70年代

与56版相比还是逊色一些，叙事过于松散拖沓，没有56版那么紧凑流畅简洁有力。

你会爱上这部电影中的一切，它的聪明、它的幽默、它的叛逆、它对待爱与性、事业与家庭的态度，当然也包括它的痛苦和孤独，在逐渐回归保守的70年代末，马祖斯基却用60年代的反叛与自由来注解了一场婚姻的结束、一场爱的告别典礼和一个找回自我的寓言，它很像是《欲望都市》的原型，却有比后者更棒的视角，“女人是邪恶的”“不，女人是善良的”当最终女主角学会了从自己出发，学会了拒绝后这部电影的主题也终于与观众的期待一致…

麦奎因、纽曼和威廉·霍尔登都希望成为影片演员表中的头牌主演，霍尔登的要求被回绝，地位同等重要的麦奎因和纽曼采用了对角设计，前者位于左下，后者位于右上，而且二者的片尾排序恰好与片头相反，可谓毫无主次之分。然而即便如此，麦奎因仍对纽曼比他多出20句台词颇为不满，编剧很快做出了相应调整。

这货不是马洛，这货只是个不停叨逼叨、叨逼叨、叨逼叨的卢瑟。

[纳什维尔]究竟是在说什么？到了最后我们发现根本没法讲出电影的主题，而这一次它一点问题也没有：我们无法为它归类，这正是伟大作品的标志。奥特曼看似散漫无结构其实大巧若拙的叙事是大师级的，人物线众多却清清楚楚有点有面，漫画式的人物却在下一秒就变得立体而人性化。这是一等一的浮世绘。

低俗小说是那段扭扭舞大赛印象深刻，没想到约翰屈伏塔竟然是本色出演。一直喜欢他说话的语气和方式，这次霹雳舞真更是大开眼界。要不是我的老腰这几天要断了，我肯定会一起扭起来(￣▽￣)