结尾

当年好像只有邵氏能拍出这种水平的好东西，摸索“身份”的人文电影。买车受骗一幕是很直白的讽刺，车尾牌是1967（香港反英抗暴），而车头则是1997（回归），尽现其时普罗市民对党的恐惧。居留权也是一大主题，尤其鸡蛋幕最为动人，思晨为那在港出生的…

封建父权，循环不止。电影语言很不错，尤其水磨坊那段，以开水闸比喻宣泄的感情与性欲。结尾较原著展现出了小小希望，扔下的包袱，逃避或者寻求解脱，总希望能有所改变。具有1980年代的罕见开放特征的电影，和张艺谋《红高粱》、更早的费穆的《小城之春》…

华丽的技巧，十足的紧张感，开场戏中戏两个帕尔玛最拿手的长镜拼贴，结局烟花灿烂与斯人已逝的对比，一个原本普通的故事被打造得足够精彩。拍摄手法传承希区柯克，情节及节奏则有Blow-up的影子。剪辑、配乐和镜头设计都极有看头。缺点在于影片的形式远…

德帕尔马在单场戏的设计和调度上来说，确实已经直逼希区柯克了，但连在一起他的戏就弱多了，尽管血腥程度要高得多，此外，他明显不如希区柯克懂女人。如果没有结尾妓女的梦境此片最多就是一个精巧但不够惊艳的变态心理犯罪片，但是多出的这一个梦，竟然蕴含如…

结尾那最后一分钟有点意思。刚才还在哀叹肥猫的悲惨命运，下一个又马上找到了新的帮助目标。做社会服务的人，他们的确是想帮助他人、帮助弱者。可他们的终极目的，还是为了满足自己“帮助他人”的欲望。（这也许有微妙的不同，也许没有……）片名太悲凉了，“…

发现除了众所周知的视听语言的革命性，亦有电影史上的延续性。如战争片和“革命样板戏电影”的痕迹：1.“三突出”原则，仰角度拍摄英雄人物。2.强调英雄人物身体的物质性和雕塑感，masculinity。其他如大远景与大特写突然剪切、残缺/不规则构…

这应该算是gossip girl这类讲述上流社会scandal life的祖师爷了。”Vanity and love are incompatible.” 这个故事告诉我们，别拿感情当筹码，因为有一天总会beyong…

政治话语有趣味1.李美凤趴在板凳上被人强暴令人很揪心2.徐锦江展示了书法3.陈敬贡献了最好一次演出4.结尾全灭，片尾曲曲佑良没有人叫我别走4.有生之年很难看到圣诞节期间，当然要看圣诞老人主演的电影。《省港旗兵》真是一部比一部精彩，逃港人的悲…

男人总是对自己失去的东西无法遗忘，难于割舍～这个故事告诉我们，第一，不要贪生，不要迷信复活，因为复活的已经是另一个人。第二，死了有时候更好。结尾处理得不错，基本复原了小说原貌。斯蒂芬金的惊悚剧本加上导演的用心把控，虽然用意过于赤裸，但是不给…