男主

当时的梅塞施密特本来就航程短，还不集中起来打歼灭战，这场关键性失败就是德军高层“作”出来的。

底层不再比中产阶级更亲切、更“懂事”、更善良，而是更丑陋、更麻木和更残忍。而影片却是以一种平视乃至敬畏的角度拍摄这一切，那超现实般的明亮画面，多么真切又奇妙啊

看张彻宠不宠爱一个演员，就看他在片中临死前滚多长时间，显然，姜大卫深受宠爱。

这片儿当年算是avant-garde吧，各种好玩。用非洲音乐配乐，拿动物世界捕食的场面乱入，台词极少还语言不通，还有重口味场面神面的。现在看着居然也蛮有趣的。男主语言能力强大啊，学啥像啥！

1、空间的限制不会阻碍人类兴趣的培养，兴趣是心灵的调和剂。 2、监狱外的世界只不过是间大监狱，监狱内的生活才是我的小天地。

女主和男主一共见了三面，就要结婚，男主把女主的哥哥杀了，女主还要跟男主去私奔。傻骚傻骚的。

【2021.3.6.美琪 2K修复版重温】一部曾被严重低估的经典。①关于看与被看、窥视癖、施虐癖与电影机制的杰作，不断在银幕内外构成多重窥视（窥视的套层），又是首部频繁运用主观镜头呈现杀手视角的电影，逼迫观众反思自身的窥淫心理，导演自己出演父亲、让儿子出演童年马克亦透现出自我揭露的勇气。②对后世各种杀人狂电影及反思探讨暴力影像的佳片（如[死亡论文]）影响深远，摄影机成为攻击性武器，对小马克的持续拍…

原来只觉得莽，躁，摇移镜头低廉，节奏暴烈。再回顾，粗轮廓硬邦邦的动作，糙中有细，细处格外出挑，专供六十年代消解的趣味。流汗的脊背，撩人的大腿，绿色碎花衫，红色波点裙。街头的发泄，屋内的暗涌，猛火嚣张，野草汹涌，一切比宇宙丰满，烙下时代烙痕。

处女作是绝逼体现一个人的人生态度的片子。老师讲的好：法斯宾德只是个小流氓，如果他不去拍电影，他注定只是一个小流氓。五星打给那些有非常浓表演气息的布景、裸女的背、男主们的表情、十分搞笑的打戏和死亡镜头，给一星给剧情，这都什么奇怪的东西。有人说浓重表演味是这部戏的不足，我觉得这是亮点

1、男主表现虔诚也实打实从心底自信自己虔诚，却是片中唯一一个摇摆不定同时还看不见自身虚伪可笑之人。 2、是幕德的拒绝而非自身坚定将他推向了弗朗索瓦丝，却堂而皇之“女人总是帮助我道德进步”，shame! 3、“没有发生的一夜情”满足了男主的道德幻想，最终却要为了满足弗朗索瓦丝的道德需求将其阐释为“发生了”，导演的人间幽默。 4、人总是给自己套上无尽的道德枷锁，然后想尽一切办法自洽来逃脱它的审判。难道…