男主

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#重看#仿佛重温了一次斯万式用嫉妒滋养的感情，初始便是不平等的婚姻契约，开启悲剧序幕；双方在物质和精神上的错位，让一方的控制欲膨胀到突破内心牢笼，另一方的蔑视同步也生长到恐惧层面，“温柔”是沉默的铠甲，罩住彼此冰封的心灵。虽重点在于情节之间的联结，但仍能感受到双方疲累的撕扯，男主自叙口吻亦符合陀翁原著。

以色列版《一个国家的诞生》，带有明显的犹太复国主义倾向。

她说：“我喜欢你”，却依然无法阻止他不知所谓的去杀人。她是一朵盛开在阴郁夜色中的苍白之花，他是一个虚度生命的行尸走肉。

剧情还是根据《穿长靴的猫》改编，并在此基础上做了很多自行发挥。无法加以认真对待的剧情，大量纯为搞笑的设计，让人感觉不是太像日本动画。不过这些放到现在看还是很高明的，比现在很多为搞笑而设计得浅陋粗俗的动画要好。

一个男孩的成长需要：一次无望的暗恋，一次被欺凌的经历，一次象征式的仪式，一次突降的死亡，以及最后走出小镇的一次回眸；多年以后，他还会记得那个雀斑女孩吗，还会记得那只画眉吗，那些惊叹神迹的人还留有几个仍在教堂或街上听闻着八卦、慨叹着下一代的出路。最后一个镜头由外部的大千世界收回到窗框之内，宛如从银幕回归现实。

台词经典！

4.5 观看过程中心一直悬着，弗莱迪要的只是服从，他并不懂爱。Terence Stamp把这个敏感，害羞，绅士的绑架者演得太可爱了，我都对他产生了同情甚至好感，可惜最后我才发现他是个变态。

生存的新现实主义。机械生活压迫个人，可是我们又以此为生，生活的全部恐惧或许就在于这种暗藏绝望的依赖感。多米尼克几次等女孩的戏牵动人心，相遇不相遇，也丝毫没有改变，最后仍然被排在现实的最后排，爱情成不了救赎。片子平稳干净，标准新现实主义的朴实，男主稚嫩惶恐的脸印象深刻。

戈达尔的电影是有“阶级性”的。不得不对艺术史有一定常识，还得对时政保持关心。对话场面不用过肩镜头也不正反打，直接横摇。最低限度的减少剪辑。《精疲力尽》的续篇。与前者开辟了新的Film noir不同，此片根本不知该放入哪种类别是好。“电影是一秒24格的真理”从此而来。