处女作

尼古拉斯·罗伊格导演处女作。1.极尽癫狂和迷幻的剪辑，前半段黑帮冲突的高速剪辑尤其让人目不暇接，时空被打碎，肆意跳跃。片头即是罗伊格拿手的、被不断中断的性爱戏（与黑帮成员乘车抵达画面疾速交叉剪辑），而那段鞭打惩罚与造爱缠绵的缭乱交叉剪辑更让人晕眩：晃镜，机位构图不断变动，并插入展现男体的、被揉皱撕裂的黑白照片作为第三线。2.后半段室内戏配色妖艳，并以身份与性别的交融与置换为主题，大量运用镜像，亦强…

安哲处女作，一种反侦探片模式。原型是阿伽门农归来后被妻子和情夫谋杀的故事。安哲用了乱序多线索叙事，并通过三个视角来侧面还原或想象谋杀过程，但最终真相始终缺席。因为安哲的重点并不在于谋杀，而在于反映这座历史悠久的村镇的衰落现状：唯一经济来源是到德国打工或移民的亲戚寄来的钱，村里人口不断减少，只留下老弱病残。安哲标志性的多种长镜头大都可以在本片中找到，当时还用了许多手持。不过，中段有点过于沉闷乏味了，…

豆瓣采用的剧情简介，从“并进行追捕。”后可以改成：被追捕的过程中，和他穿一样衣帽的男子被纳粹误认为是他，从而开枪击中。他给被误抓者的妻子接生，为了给这对母子更好的生活，他去给军医方做虱子饲养员——也就是把一笼笼虱子绑在腿上，让虱子喝血… //这样，简介就清楚了，且不论，没看过的是不是更有想看一下的兴趣了，至少没有侮辱这位伟大的导演

2004年修复版。传言启发了[银翼杀手]，还有[逃出克隆岛]再明显不过的直接沿袭设定。卢卡斯给出的这个课题值得反复研讨，片尾落日的象征手法在星战里屡次出现。

我说两句： 禁片这种东西，都是网上闲人们瞎比玩儿出来的，根本没有得到什么肯定，世界上本就没有什么禁不禁的，换个场合，换个角度，看问题你会更全面，你也会抛开标签、影评的阻碍，想上升哲学高度，先别人云亦云

处女作，最后的转折其实非常生硬，而且放在现在怕是要被喷性别偏见。但是主要看点仍然是对于西区考克自觉或者不自觉的模仿，痕迹很重，点个蜡烛上楼梯，以及凶器和受害者身体的快速交叉剪辑，基本上属于完全照搬了。【迷之科学技术协助破案和美术馆的诡异雕塑倒是很意大利特色。【配乐莫尼康内、摄影斯托拉罗

香特尔·阿克曼的空间看似封闭，实则开放，整个都市的窥探都在其中。模特们是即兴演出，却准确地贴近了我们对生活的质疑，它的焦躁，毫无意义与它的漫长和自由对等。自由又是什么？它是虚妄的，无聊的，因为人是如此，自由只是人拥有的一个名词，若我们沉入，它必随着我们沉入，就如同卡车司机关于工作，婚姻的坦述，我遇上了一个女人，做爱了，怀孕，结婚后便要工作，时间就此减少，集中的相对让我知道感情其实是苍白的，我们不了…

这样从来得不到正面评价的孩子，有了去德黑兰看球的执着想法，就可以逐渐的在行动中建立自信，变得不再茫然无助了。而且如果身边都是压制你的人，就换个环境，德黑兰就没有瞧不起他，跟他谈话的两个先生都非常尊重他。虽然球赛错过了，但他回家后，就不是原来那个备受指责的男孩儿了。

将恐怖、惊悚类型片元素与表现手法与武侠片结合，让传统武侠片羸弱的故事本身变得丰满，对于华语叙述方式变得更加多元化和兼容，不过电影中随处可见非常简单粗暴的“断片式剪辑”是怎么回事，最后结尾甚至有残片的感觉。

毫无来由也不需逻辑的公路霸凌事件，无厘头到具有了某种抽形而上的宿命感。细密的交叉剪辑，对节奏、气氛的拿捏，惊悚的音效，也不知借鉴了多少片子，一出手就走在了时代前列，有些人真的天生就是吃电影这碗饭的。