畸形的日本动漫行业：产业规模已超千亿 底层画师月入仅200美元

纽约时报作者Ben Dooley和Hikari Hida在报导中提出了一个问题，动漫正在蓬勃发展，为什么动画师还生活在贫困中呢?

制作风靡全球的日本动画节目的插画师们，每月= 6 [ v t x } w j收入仅为200美元，不知道这样的待遇他们还能忍受多久。

在东京，日本动漫的生意从来没有这么好过，这恰恰是哲也阿久津想要放弃这个行业的原因。

八年前，哲也先生刚刚成为一名动画师，当时的全球动漫市场，包括电视节目、电影和相关商品* R x P – I w在内，总体规模比N A d u n ] 2 u2019年预计规模的一半多一点，C E f U当时估计2019的规模会n ! 2 l G D达到240亿美元。

日本动画协会编写的《日本动画产业报告2020》称，从2009年到2019年{ B B I P W / |，日本动画市场规模已实现连续10年增长。到2019年，市场规模已达到了25112亿日元。

每月工资200美元的动画h O )师

如今，视频流媒体的热潮进一步加速了国内外的需求，人们非常喜欢适合儿童观看的节目，如{ 1 : T 1 Z e《宝可梦》（Pokmon），以及经典的赛博朋克作品《攻壳机动队》（Ghost i@ J an The Shell）。

但哲也几乎没有因为动漫的热潮而得到任何额外的收入。尽管O c ; 1他已经是一名高级动画师，是日本一些最受欢; I E l x ! H迎的系列动画的临时导演，尽管他几乎每天醒g 2 Y * 1 T B z著的 H M Y ]时候都在工作，但他每月的收入只有1400到3800美元。

他已经是幸运儿了，数以千计的低级别插画师做著累人的计件工作，每月的工资只有200美元。该行业的爆炸性增长非但没有给他们带来回报，反而拉B 0 ` m b 7 r大了他们创造的利润与他们微薄的工资之间的差距，许多动画师怀C f #疑他们是否应该继续追随自己的激情。

29岁的哲也在接受电话采访时说：“我希望将动漫行业作为我的终生职业。”

但当他准备成家时，巨大经济压力迫使他离开这个行业：“我知道（靠这份工作）结婚生子是不可能的。”

低工资和糟糕的工作环境（在日本，因过度工作而住院可能是一种荣誉）打乱了商界的常规法则。正常情况下，需求的激增至少在理论上会刺激} q O &对人才的需求，推高现f 5 , C ( & g w有员工的工资以吸引新的员工。

这种情况在某种程度上发生在该行业的金字塔顶端。根据劳工组织“日本动画创作者协会”收集的数据，关键插画师和其他高层人才的年收入中位数，从2015年的2.9万美元左右增加到了201x R S , A x U9年的3.6万美元左右。

这些动画q / * ( c师在日语中被称为“geo V ! q Inga-man”，这个术语指的是那些绘制关键画面的高手。哲也是一名自由职业者，在日本的f Q F +各个动画工作室之间来回奔波，他的收入足够吃饭，还能在东京P v M f k P $ p郊区租一套单间公寓。

但他的工资与美国动画师的收入相比仍然相距甚远。政府数据显示，美国动画师的平均年薪为7.5万美元，资深插画师的年薪往往能轻松突破六位数。

哲也拒绝透露当他还在做入门级插画师时工作室薪酬的具体算法。入门级插画师，也叫做“d^ B o W U ) l _ouga-man”，他们负责把高级插画师的作品转* g G [ 0 m化成一帧一帧的动画。

动画协f y ) ~ y . P会发现，2019年时，这些入门级插画师的平均年收入为1.2万美元，不过该协会提醒说，这一数字是基于有限的样本，不包括许多收入更低的自由职业者。

在这一行做了近30年翻译工作的西蒙娜斯坦扎尼说h E )，这个问题, M @ q部分源于电影产业的结构，它限制了电影公司u 8 ) n 0利润流向工作室。但是有一大批热爱动漫、梦想在这一行成名的年轻人，使得工作室可以通过微薄的报酬获得工人。

她说：“有很多很棒# = d f的艺术家。”

并补充说，工作室“有很多炮灰，没必要提高薪资待遇。”

动漫市场的崛起

近年来，巨额财富涌入了动漫E v % J [市场。中国电影制作公司向日本电影公司支付了高价，让它们为中国国内市场制作电影。去年12月，娱乐部门在网络内容的竞争中严重落后的Sony，支付了近12亿美元从AT&ampX $ v w;T收购了动漫视频网站Crunchyroll。

生意如此火r c 2 l爆，日本几乎每家动画工作室都提前好几年就被预订一空。Netflix表示，2020年在其流媒体服务上观看动漫的家庭数量比前一| S A .年增加了一半。

但是，由于过时的制作系统，电影业所有的利润几乎都流向了所谓的制作委员会，许多工作室都被拒– W g b ^之门外。

这些委员会是由玩具制造商、漫画书出版商和其他公司组成的临时联盟，为了资助项目而成立的。他们通常会向动画工作室m 9 W u I支付固定的费用，同时买断版权。

这个系统在保护了工8 u Y C 0 L N %作室免受失败风G o ! M b k险的同时，也切断了他们从卖座大片中获得收益的机会。

许多工作室没有试图与制作委员会协商争取更高的收费或利润2 t q h / t分成，而是选择继续压榨动画师，通过以自由职业的方式雇佣他们来降低成本。其结果是，节目的* r /制作成本一直远低j f x {于美国的项目，即使利润一直在增长，但成本仍然很低。

MediaOCD公司的首席执行官Justin塞瓦基Z 0 .斯说，工作室通常由“想8 ? j _ ; :要高质量作品的创意人员”经营著，“他们野心很大，常常贪多嚼不烂。”

他的公司生产的动漫在美国上映。

他说：“当他们完工时，k q ! d , S : g i他们很可能已经在这个项目上亏损了。每个人都意识到# ( V O了这个问题，但不幸的是，这是一个? 4 ) h系统性问题，没有人真正知道该怎么去改善。”

为爱发电的动漫师

工作的高强度也是如此。即使是在一个对办公室有著致命忠诚的国家，动漫产业依然因为其对员工的残酷要求而出名，比如动漫师为了完成一z F i c , v k F 9个项目，一连几周睡在工作室里这样的奉献行为，动画师在分享这种经历的时候都带6 _ _ N I著一种反常的自豪感。

《白箱》（Shirobako）是一部关于年轻人努力打入漫画行业的动画片，在第一集中，j 0 j S j 随著最后期限的临近，一位插画师发烧病倒了。最后那个扣人心弦的结局取决于她正在创作的动画能否按时播出，至于她本人的健康状况则无关紧要。

菅原俊+ z B /是一名电脑动画师，同时也是一名活动家，他经营著一家为年轻插画家提供经济适用住房的非营利机构。2011年，在了解到创作他最喜欢的动漫的插画师们所面临的贫困条件后，他开始为他们奔走宣传。

他说，动画师长时间的工作违反了日本的劳动法规，但当局对此不感兴趣，尽管政府通过“酷日本”项目将动漫作为其公共外交努力g K Z 4 f的核心部分。

菅原俊说，“到目前为止，国家和地方政府没有任何有效的策略”来处理这个问题。x e R他还说，“酷日本是一个毫无意义且毫不相关的项目。”

日本劳动局的一位官员在接受采访时表示，政府意识到了这个问题，但除非动画师主动提出投诉，否则几乎没有追索权。

少数人已经这样做了。去年，至少有两家电影公司与员工达成和解，原因是工作室被指控违反了日本劳动法，没有支付加班费。

在日本拥有一家电脑动画工作室的约瑟夫周h _ L说，近年来，在监管机构和公众的压力下，该行业一些较大的公司已经改善了他们的劳工待遇。

Netflix也参与了进来，本月宣布将与WIT 工作室合作，为该工作室的年轻动画L | m | 0师提供资金支援和培训。根据该计划^ u g，10名动画师将有6个月每月获得1400美元左右的奖金。

但约瑟夫周说，许多较小的工作室只能勉强度日，并没有太多的加薪空间。他说：“这是一个利润非常低，且劳动异常密集型的行业。能够改善待遇的是那些大公司，那些上市公司。”

并非所有工作室的工资都这么低，比如，2019年被一名纵火犯袭击的京都动画（Kyoto Animation），就以避开自由职业者、选择提Y ~ %供给U 6 G员工固定工资而闻名。

但这些工作室仍然是少数。J k C @菅原俊认为，如果不尽快采取行动，这个行业可能有一天会崩溃，因为有前途的年轻人会选择转行，去追求能够提供更好生活的工作。

平本良介就是这样一/ L C n [ 9 a m X个例子，他在第一个孩子出生后就决定退出这个行业。他说，从事动漫工作是他一生的梦想，, 1 o P ? K . I但即使在这一行干了多年，他5 q W j k [ E m S每天的收入也从未超过38美元。

“我开始怀疑这样的生活m T R A # P x方式。”他在视频通话中说。

现在，他在一家养老院工作。在一个快速老龄化的社会，对护理工人的高需求带来了更高的薪酬，而养老院正是这个行业的一/ a 部分。

平本良介说：“很多人是因为喜欢制作动画，认为那份工作是有价Z 8 F B值的，不管工资有多低，他们都乐在其中。”

回想自己的离开，他说，“我一点也不后悔这个决定。”