《男儿王》：启明与凤姐

“好好一个男人不做，装成女人做什么？”

建筑公司经理启明，中年失业，家有房贷、车贷，一个年幼的儿子和一名待出生的小孩，启明不想妻子担心，隐瞒失业事实四处应征与面试，只是年纪一把，处处碰壁，甚为挫折。经营变装皇后夜总会‘男儿王’的老板发哥录用启明，启明对变装艺人带有偏见，但为了维持家计，勉为其难在‘男儿王’待下，逐渐对变装者产生认同，并开发出自己压抑多年的表演欲望……

王国燊导演的《男儿王》，剧本通俗，它令我想起《鸟笼》及《沙漠妖姬》，看见打扮与大众不同的变装皇C l Q ?后或同志族群，常常遭受无端的言语和肢体霸凌，职业被瞧不起，身份: ! s b A被否定，有人选择自杀，有人只能远避他乡，才能生活下来。电J E 3 $ R影里，启明与妻儿一开始都对变装皇后充满偏见，觉得这群人是变k e j } $态与心理不正常，但在相处过后，才明白他们不过是如你我无n $ {异的平凡人。电影最好的一段I ) q台词是启明的儿子问爸爸，O * a 7 S [ % f n为什么阿姨说那些人(变装皇后)生病了？启明想了想感慨地说：“爸爸也不知道到底是谁生病了…”性向不是病，带著有色眼光并觉得这个世界只能H = , I V k g ; !存在一种标准的人，才是生病的人吧。

《男儿王》剧本写得温柔，温柔是唯有站在n Z Y | s /他人的立场，才能真正理解他人的辛苦。温柔是变装表演到底该要对嘴或是亲自开口唱？背后各有苦衷与原因。会唱歌的启明{ 8 m : S +忽略了不会唱歌的人的顾虑，一如没有婚姻束缚的人，有时候也难以理解家有妻小者(身为丈a v 2 ` ?夫、父亲)的压力。《男儿王》不只单方y D T $ 6 (面指出启明与妻子的偏见，其实也从一些生活小事，点V F T n 7 I w出M F ~ N变装皇后们面对世界，同样带有偏见的眼光。《男儿王》的温柔M ? + 3，是在剧中安排启明的儿子 Mason 一角，Mason 原本对自己在校内戏剧演出扮演“ t / {花木兰”以及旁人对k z l父亲职业的冷嘲热讽感到疑惑，他将这份困惑化做养分，找到对人与事的不同体悟，胸襟变得愈发开阔，不再局限于非黑即白的狭隘选择题中。对我来说，Mason 代表的是希望，象征(期许)下一世代对多元性向将有更进一步的了s Y y h : 2 . )解与包容。

尽管《男儿王》的剧本没有提出太多新意，但它稳稳地讲好一个故事，起承转合做得到位。本片的服装浮夸华丽、装扮妖艳美丽、歌曲改编爆笑有趣、演员表演真挚，饰演启明的李国煌，不亏是去年金马奖最佳男主角的热门q n % g U人选，舞台上载歌载舞的演出很有魅力，舞台下面对家人的心d : U z虚与自我心境从畏缩到敢于发声的i 9 5转变，也极有说服力。王国燊导演把电影] C i M拍得精彩热闹好玩(启明开口唱“女人花”一幕让我感动不已，后来的鬼附身又让我笑到捧腹)，非常适合阖家观赏，除了有舒压与疗愈功能，也能帮孩子上一堂性平课(很重要的一课)。

《男儿王》之于我的缺点有二：一，《男G ; g ( S B k h 7儿王》的结局收得稍嫌简化; s N与一厢情愿。二，影片前半场没有让我太入戏，主要是饰演夜总会台柱珍W , L N + 0珠的张承喜，外型亮丽，但舞台演出的对嘴常常慢半拍，舞蹈动作的惊喜度也不够(总觉得“台柱”必须要有让人一眼看到就觉得“惊艳”的能力)。反观饰演 Kumar 的演员，只在舞台上表演一小段，他的对嘴和表情都很到位，y X E k ~ X会让我想要再多看一些( Kumar 在现实生活有过变装演出的经验吗？)。

最后，《男儿王》片中的凤姐一角让我看得心惊胆颤，凤姐凭藉著雄厚的财力，硬逼启明陪酒还对他上下其手，上演权力不对等的骚扰戏码。凤姐清楚知道自己的行为有偏差，但她依然故我，只因为…我(凤姐)可以。启明为了生活，被逼著要妥协与隐忍。试想，如果有一天启明受不了骚扰并跳出来控诉凤姐，我们要怪罪凤姐做了错误示范？还是怪罪启明不懂游戏规则？并以讥讽的语气说启明就是在夜总会工作，被摸一把又如何、怕热就不要进灶房等等？其实银幕外的现实人生，有著无数的启明与凤姐(们)。有些启明选择噤声，不敢惹麻烦、有些启明会帮凤姐讲话，觉得自1 k r 4 e F | }己以前也吃过亏，有什么好讲的(认为自己遵守“游戏规则”，其他人也该u b D | g / m @跟进 i O x @ I)？有些启明愿意分享自身的经验，盼能做出些改变；有些凤姐选择正视并愿意改善问题、有些凤姐会说长久以来就是如此，你(启明)干嘛挑战传统？还有些b 1 7 2 b凤姐p 9 = v Q ;会忘记自己正在做错误的事，反过来批判想要改变的人破坏“和谐”，是不可饶恕的罪人…