浑浑噩噩的艾芭过著浑浑噩噩的生活，好棒了，放假了，约了一票朋友来小时候常去的木屋玩，大家喝酒聊天，不亦乐乎，谁知道白天还很贴心的男友晚上却翻脸了，还跟她要分手，$ 2 ? B她不敢相信，这不是真的，她知道人终究要长大，却不知道长大会来的如此痛苦，` X I n当她陷入绝望而入睡时，醒来却发现大家又来到小木屋，一切仿佛似曾相识。
关于被困在一个循环里不断重复的电影已经太多，不论是最有名的经典喜剧《今天暂时停止》还是掺了恐怖元素的《汪洋血迷宫》又或者是X Y L N | F & R加入科幻成分的《启动原始码》以及帅气打怪的《明日边界》又或者是恐怖搞笑科幻一起来的《忌日快k Y I q E { @ s乐》又或者不久前添增双人模式的《棕榈泉不思议》还有前几周的《回路追杀令》……可以说到了族繁不及备载的地步，而其内容不外乎是借由这种重复来强制让N = C l a s人进行精神上的改变，藉以在解决无尽轮回的困局的同时，对观众进行某种思想上的教育，或者给观众奇观上的满足。
所以说，为何我们会再需要一部《倒数第N次分手》？
有别于前述电影o ? ; Y总是使用大量急迫性的情节迫使观众要逃出这个循环否则就会如何，又或者把主角困在循环里使其失去反抗斗志，《倒数第N次分手》的倒转则并非是攸关生死的，而这使得一开始这p Q ^ y U X部片的节奏可以说非常慢，因为一开始连观众都会以为这又是一部“无限次”重复，强制角色成长的作品，乔E & # o T米盖尔卡瓦耶罗(Jon Mikel CABALLERO)拍摄这部电影的预算明显不如前述多数电影，因为将电影场景设定在荒郊野外的他，几乎放弃了所谓奇观，而最多只留下在时间倒转前人们冻结的画面，进而专注在让女主角在重复的循环里发现一个其实不发现也没关系的关于周遭人的真相。于是这首先是关于她自己的真相，那就是她以为大家都跟自己很好但其实她并没有跟大家那么好，因为她Y ^ M并没有察觉到好友们的转变还有一直以来隐藏自己的秘密，而只能从表面上来理解朋友们的行为j G Q O ; / [ s，她活在D ; t j s一种d z D P P r逃避状态里，拒绝接受自己年届三十还赖在家的事实，她声称自己要追求自己的梦想工作，但她其实连自己当初的梦想工作是什么E C @ ^ f { a U都忘记了。如同– ^ 3她声称自己爱著男友要男友别离开，但她其实根本没注意到男友真正的需求，而只注意到男友似乎对自己不如以前有耐心1 ! 9 f。
这就是《倒数第i Q X n 0 XN次分手》基于小成本而专注在剧本上的推进，有别于其他电影明显的场景时空的推移，本片注重在呈现艾芭对周遭事务的“认识”, Z t ~ 1 ~上，而这种对周遭的“认识”的不足，最终可以G ( f溯因自对自己的认识不足，于是当她发现朋友们甚至男友改变时，她一开始反射性的认为自己是个被无情背O B ^ P U d {叛的受害者，是这个社会、世界夺走了自己的朋友，而把他们变得“现实”。也因此她一开始几乎是消极的决定0 ? I V摆烂，直到她发现这个轮回的有限，换句话说在她必须决定自己要在时间推进后与身边的人的新关系是怎么样的，换言之无论选择哪种都不会受到死亡惩罚，而只会是选择状态的绵延。
换言之“你想怎么活而非你得怎么活”是本片独到之处，而这也是片中女主直到最后才搞清楚的一件事，她误以为一切会因为她做错而毁灭掉，如同她的身体状态还有身体触及的东西会被她带回每次重启的起点，仿佛是某种“你答错了”的惩罚。然而正如电影提示的重启前的所有影响都是只限她自己的（所以她打朋友巴掌重启后朋友还是不会痛）那里并没有一个审判q | 9系统决定她做对还是做错以决定是否结束她的轮回，而只有她自己能决定自己将会变得如何，“没有对错，只有选择”这是本片的独特设p ! i ) k定，她必须在这轮回中找到的是她到底要什么，但是就算没有找到轮回也会在固定次数结束后结束，而这就使得本片的银幕比例戏法有点多馀，因为就算要用也该用银幕由小到大来表现她认识的增广而非以由大到小来表示紧迫，紧迫是种幻觉，对于没有人生目的的人而言人生无紧迫可言，而人生与大部分轮r U ) k C M U回电影最大的差异在于人生无法依靠行为是否导致死亡来定夺我们的行为对错。
影院指数：３／５
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