金马57《同学麦娜丝》：以为自己是一元，没想到只是五角命

“大爆炸前，可能只是一片混屯……”

黄信尧导演的《同学麦娜丝》，故事聚焦在四个常凑在一块打牌的同学身上：有著导演梦的添仔、事业不上不下的电风、经济拮据的罐头、以及开纸糊店讲话会结巴的闭结。剧情架构有些松散，没有高潮起伏的故事主轴，只是透过镜头捕捉到这群人的一小段生命历程。

《同学麦娜丝》比《大佛普拉斯》还热闹。黄信尧导演的旁白在新作的存在感更强，《大佛普拉斯》只存在银幕背后，担任称职的剧情介绍人。《同学麦娜丝》有一点点“伪”纪录片的味道，刻意让观众意识到导演就在镜头外。既是《唬烂三小》的延伸(《唬烂三小》是《同学麦娜丝》的创作原型)，也说明这个故事之于导演，更为亲近与私密(不像《大佛普拉斯》旁白的疏离)。

《同学麦娜丝》有很多有意思的设计。例如开场字幕的人名被硬生生截断，片名叫“麦娜丝”，人名就“麦娜丝”(减半)。开场人名的呈现方式，也可以是主角们看待自己人生的方式，不上不下，没有更好也没有更坏，看不完整(生命刚到中年)却又仿佛猜得到未来可能的走向(即便只有出现半截字，观众都猜得出是哪些字)。

“明天(铭添)你想上我吗？”
“今天就想。”

另外，陈以文饰演的高委员和郑宇彤饰演的委员助手瓦乐莉，之前就有在《大佛普拉斯》出现过，这两个角色身边的人都有个特点，笑里藏刀，高来高去。《大佛普拉斯》酸上流阶级的奢华糜烂，《同学麦娜丝》继续挖苦上流社会话术的高雅与文艺(虚伪与攻击)，偷情可以用香浓醇咖啡暗示、呛声可以模仿三流电视剧的台词外加一抹调味的法文来展现阶级。有趣的是，电影里的“官啊(委员、市长)”都在厕所乔事情，暗讽这些政客私下行事都是屎尿(排泄物)，高级不到哪去。

此外，《同学麦娜丝》片中有三场梦境，添仔梦到自己在导戏、罐头梦到AV男优加藤鹰亲自授课、闭结梦见死去的“顾客”来纸糊店视察产品。日有所思夜有所梦，梦境多少会呈现出人们潜意识里的渴望。添仔在梦里导戏的语气很专业，但现实人生却是对戏剧的专研不如罐头深入，对客户总是低声下气百般妥协。罐头梦到加藤鹰，出于对外表的欠缺自信，希望加藤鹰的“金手指”可以让他成为万人迷(或让自己心仪的校花刮目相看)。至于单纯善良的闭结，现实生活讲话结巴，到了梦里说话立刻变得流利，暗示闭结在另个世界，或许才会如鱼得水。

一部电影能否引起观众的共鸣，除了各种好玩的元素大集合外(《同学麦娜丝》几乎每五分钟一个哏，有时候觉得太有趣太好玩，有时候又会觉得这些创意有点喧宾夺主)，也跟电影的“角色”有关。《同学麦娜丝》的“角色”鲜明有趣：添仔是懂得把握机会的人，从他帮市长拍广告时，频频恭维与拍马屁的模样，我们大概猜得出来这人的身段能屈能伸，懂得扮猪吃老虎。当机会送上门，添仔自然不会放过，一开始说自己会“倾听”(听话)，后来接手“导戏”变成“明天/铭添会更好”，把每个场子都变成自己想要的模样。添仔这角色写得好，在于他从头到尾没有翻脸不认人，就算取得更多的权力，依然继续跟高委员合作。他在造势场合上说“倾听”(高委员的意见)，高委员则是疾呼“明天会更好”(添仔的意见)，暗示两人即便内心互有疙瘩，却也懂得给彼此留后路不制造更多的敌人。老同学看添仔，觉得他自私与无情，但添仔不过是想把自己的人生导成一部赚大钱的卖座电影罢了。

“大家都知道你能力很好，但你的能力好到让人难堪。”

电风跟添仔是个对立面，电风能力好，添仔会做人。能力好的人在职场上会被嫉妒与红眼，懂得拍马屁的人则是步步高升。电风有个停车位，窄窄的，停一台车勉强刚刚好。那个停车位就像电风的人生写照，过得去但手脚施展不开。电风就跟大部份的人没什么两样，年轻时候有很多抱负与憧憬，可惜原则太多或是不懂做人，机会被他人给一一抢走。电风的主管跟他是老同学。主管的名字叫“梅益源”，听起来像是“没一元”，年轻时同学们给他取了个“五角”的绰号。多年过去，五角早已不是五角，但电风依然是电风，转来转去嗡嗡吹，没能变成冷气，继续过著平淡(又有些焦虑与心有不甘)的生活。

(底下有关键剧情，请斟酌阅读)

“仙女下凡，一切都会被打回原形，失去了距离，也就失去了美感。”

罐头在户政事务所工作，探访不同阶级的人。某次查户口时，发现学生时代暗恋的校花如今是性工作者。罐头想要跟校花求爱，但又对自己外貌没有信心而不敢追求，好不容易鼓足勇气向对方告白，却在关键时刻落荒而逃。逃离现场的罐头在大马路上哭成泪人儿，他的泪水是明白儿时闪闪发光的人，如今变得跟他一样黯淡。生活不只折磨了自己，也折磨了他的女神。麦娜丝象征罐头对美好生活的想像，如果连这分向往都变得黯淡，那人生还能怎么过下去？

话说，《同学麦娜丝》有一场戏对我来说实在有够暧昧，罐头在梦中与麦娜丝发生关系，梦醒后，见到加藤鹰前来拜访他(梦中梦)，并且亲自授课，让罐头学会“金手指”的奥秘。罐头在电影里有一直表现出对校花的爱恋，甚至做了春梦，但他和麦娜丝在现实生活并没有发生任何亲密关系，加上罐头开场未久就在三温暖自杀未遂、他在梦里被加藤鹰教导(玩弄)他“握紧”的手心，对方还因此手部高潮…害我忍不住猜想：罐头是深柜同志吗？他的梦境其实不是在意淫校花，而是加藤鹰？！

四个主角最讨喜的人物莫过于闭结了，一个单纯善良的好人。电影开场有阴阳眼的闭结看到“老李”(阴间使者)一幕，观众大概就猜到他可能的结局。只是结局一刻真的来临时，我还是有点感伤。闭结这个角色让会我想起《大佛普拉斯》的肚财。黄信尧导演在这两个角色身上都投注了大量的温柔，他让肚财吃饱饱了才上路(加菜的鸡腿)，也让闭结找到幸福(可依靠的对象)才上路。闭结这个角色的体贴，在于他横跨生死两界，为生者付出(阿嬷与同学)也为死者付出。这个世界因为有闭结的存在而变得更美好一些。讲到这不得不提本片我最喜欢的女性角色：王彩桦饰演的阿月。她和闭结的爱非常动人，闭结想什么她都懂，语言有时候会骗人，但心里的话最是真实。阿月从跟闭结认识的第一天起，就不是在看对方的外貌(或身家财富)，而是内在的灵魂。导演安排阿月这个角色，不只是让闭结在生命的尾声体验幸福的滋味，更是因为阿月的存在让他的枉死得以瞑目(阿嬷有人可以帮忙照顾)。

《同学麦娜丝》之于我的缺点：我不太喜欢片中几场性爱画面，总觉得有拖慢电影的节奏、我也不那么喜欢影片过度依赖旁白才能把概念说得清楚，例如片尾的房地产风格广告，导演若没有解释，我可能会猜不出它所代表的意义。矛盾的是，尽管觉得旁白有点讲太多讲太仔细，但我又很爱黄信尧导演的声线与口条(目前还没听腻)，大部分时间仍会被导演生动的旁白勾起或笑或哭的情绪。

另外，我很喜欢《同学麦娜丝》的结局，黄信尧导演特地在结尾入镜(从镜头后方跑出来踹添仔)，既是让电影有“实感”(让我想起《我们的青春，在台湾》，导演成为自己作品的一部分)，却也更凸显影片的“假”(毕竟都是熟悉的演员演出)。黄信尧导演踹添仔这场戏也让我想起《海角七号》开场的“去你妈的台北”，带有怒气，仿佛两部影片的导演都透过戏剧来宣泄他们对某些人或某些事的不满。

如果电影里的麦娜丝代表的是生命的美好想像，那么添仔代表的便是成人世界的“现实”。《同学麦娜丝》片尾，导演与电风等人对添仔一阵拳打脚踢，不是因为添仔跑去选立委，而是感叹老同学已经彻底变得“现实”。只是这样大快人心的情节通常只会存在电影中，电影外的现实世界，人们常常无力抵抗看不顺眼的人与事，只能把苦往肚里吞，无奈地承认(接受)不懂做人不懂拍马屁欠缺才华或机运的自己，不过是一只飞不起来的鸡。

最后，今年金马奖的男配角入围提名作品中，我只剩下张少怀的《腿》还没看，单就《同学麦娜丝》的纳豆和郑人硕、《刻在你心底的名字》的戴立忍和《无声》的金玄彬比较，我个人比较偏爱戴立忍和金玄彬，前者戏份少但戏感足，后者角色戏剧性强，很有渲染力。至于纳豆和郑人硕不会不好，可惜《同学麦娜丝》的四个角色表现平均，没有谁特别突出与抢眼(施人帅和刘冠廷的演出也是同等精彩)，少了让人更惊艳的力道。