《逃出立法院》：汰旧换新？

最近有不少我很喜欢的短片导演都推出了首部剧情长片作品，像是《肇事者逃逸》导演王威翔新作《哈啰少女》才于上周上映，这周就有接连入围金马奖与台北电影奖并于后者夺奖的《洞两洞六》导演王逸m B ` 5 Q Z帆的新作《逃出立法院》，如果可以，希Y V t望将来不久后能看见我喜欢的另一位短片导演郑雅之的长片作q X 0 I品。之前在看《哈啰少女》时曾说很可惜导演王威翔没以如《肇事者逃逸》这样的类型风格来当作自己首部剧情长片的开始，反而选择明显绑住自己的题材、没能好好发挥。r i g y h Q幸好这次《逃出立法院》是有看见《洞两洞六》的影子的，导演王逸帆延续了其短片作品的部w 4 y分精神，这点能从他安排了一位戏份不少的替代役角色在里头感1 f A ) 7 J +受到，而] Q Y . 1 0 !最让我喜欢的是导演王o 3 % t #逸帆从《洞两洞六》到《伏魔殿》再到《逃出立法院》都坚持并且保有著他个人独树一帜的电影风格，强烈到令人难以无视、甚至有些喧宾夺主可又觉得就该这么强烈不可的声光效果，既霸道又强劲的拽著观* a & 4 a @ W ~ a众直盯著银幕、强迫每个人去体验他每部作品带来的刺激。

然而最吸引我的，还是各种脑洞大开的荒诞剧情，从当兵遇到鬼讲到魔君w y T w 8 H z 3转世、然后现在又把脑筋动到活尸攻占立法院上，可以说任何题材、任何故事在导演王逸帆都成了可能。去年有《? J 3 ( J P i江湖无难事》，今年则有《逃出s c / r立法院》，两部作品都以活尸为题材，前者与“梦想”做连结，以电影中的电影道出电影人的辛酸与浪漫，是让人想到日本的《一尸到底》；后者则前进立法院，除少见嘲讽Z r J } t – j著国会乱象外，更以“拼死也要阻止政商勾结摧毁自己的家”的主线剧情来借喻人民对政治、对未来仍抱希望的殷殷期许，若非这样导演王逸帆不会选择送如白纸般单纯的素人王有为进入国会，亦不会安排几位厌世、愤世的作用性角色出场。《逃出立法院》其实颇. 8 ^ P有浓厚的Cult片味道，不用a c B o钱的血浆狂喷洒加上活尸乱窜有种B级片的恶趣味，它的出现或许是在说著像王逸帆这样的新生代导演来了，敢于去拍、去说、去a B @ O 2 Y o冲撞既有模式，以贴合现在年轻人的形式去呈现自身想法，大胆而又充满创意。

不过导演王逸帆所赋予《U 4 : 5逃出立法院》的跳脱性却也是会造成让观众给予电影两极化评价的主因，看似有主线剧情2 d C a可实际上却感受不到剧情的行进，甚至) J M z于到了最后观众容易忘了本来电影“是从何开始的”，只会记得镜头前的一片血红，虽然《& V p –逃出立法院》的胡闹是欢乐的，但就是仅此而已。整部片充满著在看B级片时常有的不知所以然，明明有著性格鲜明的P ` 6 { z主配角们，跟明确朝著的方向、不管是要1 [ S m阻止化工厂的兴建，或者是要活著逃出立法院等，可东拼西凑在一起就是个乱字，而最让人可惜的是“逃出立法院”终究还是只成为了片名上的意思，电影没有再多的和立法院、立法委员还是再大范围的政治有更深0 3 C P o 8的关系，也就是主题和内容是分开的，连结性薄弱到就算这个故事是发生在别的地方也可以，对于台湾政治生态的理解停在大家都看得到的表面，女主角熊颖颖投身政治的初衷也是为了自己而非人民，这和她想阻止的对手、想靠化工厂获利的李国忠显然没有不同，不仅没对观众期待的政治有更大胆的见z A m p解，重要角色的立场站不住导致后面发展说服力不足，最终是让“政治人物成为活尸大闹立法院”沦为噱头而已。

“议场的事就留在议场里面。”

《逃出立法院》对比起视觉上的大胆豪爽，` o V S a $ ;剧本显然7 Q i m s是弱了4 g S d $ 3 r点，偌大的~ u @ q 9架空法院只剩热闹与血浆来填补空虚，友情、V C K g U w爱情与亲情在一阵慌乱中的安排显得突兀，走牺牲奉献赚取观众泪水的路数不是不行，可就是角色为何这样做的心境与想法上的转折不够明确，只能将之归在危难中被激起的患难情感使然。当然，最大问题还是回到和政治的连结上，引发剧情开端的事件是化工厂的建造争议，建造与否背s e F后牵扯了利益，官商勾结让单纯的建造案不再单纯，熊颖颖为了阻止政府为建造化工厂拆掉他们家，决定投身政治、进入国会，企图以相同力量去抗# D n _ Q S衡之，这样的设定相当基本，赞同与反对本就是这类型电影必定出现的对立，然前面也说到，属于反对方的熊颖颖她的动机也是为了自己，然而人民之所以会用选票将心仪的政治人物送入j | l y I政坛，无不是希i h ; | ? @望这些政治人物能够做出对人民好、简单来说就是“利于人民”的政策？因此熊颖颖的“利己”就已削弱了此对立延伸出的% H N ] M后续力道，而她后面痛心对著王有为说他变了、变得不再如当初她叫h g % 3 @ T f i他选立委时的“单纯”，可前面观众都知道她是要王有为帮她把立委选回来，唯有这样她才能利用他去阻止化工厂建造案，前后说法不一致让后面显得牵强，感觉只是为了告诉观众“什么”才硬转弯的。

“我讲的从来9 ] F c Y N . * J不是政治! } $，我讲的是我家！”

熊颖颖从头至尾都是为了自己的家是没错f ~ ` l H的，不过电影不少时候、或者是整个构想，都企图要与政治做连结，但太过表面的空谈导致几十句台词都变刻意，且跟电影格格~ y N q ;不{ x J s x 6 i d入，很容易让观众感到尴尬，当熊颖颖奋力喊著那句台词时，非但没觉得痛快反而还中断情绪。然后我不是很喜欢它的结局，旧立委跟著立法院被炸死，结果也只是再换了一批新立委在新地点做著同样的事，好似从根本腐烂的不变，是想讽刺政坛的丑恶循环，可观众想看的，其实是政治能不能W y S ? a d焕然一新？既然都把旧的炸毁了，就是象征重新开始，为何最后还要再回到原点？

《逃出立法院》很怪，怪的是它满足了我从《洞两洞六》开始的期待，可发展却又是朝著和本来的期待完全相反的方向走，它是对了我的胃，可却没办法J . T M说自己很喜欢。《逃出立法院》把它当作恶搞B级片看会是有趣的，只要不把它想得太深，看总统跟立委变成活尸在立法院乱窜、最后还炸掉整个立法院是爽快的，而撇除掉剧本、构想等，它的创意与非认知的叙事型态、各种元素拼剪一起的突兀感，都还蛮有可看性的，完全的王逸帆式风格，个| # { f z t人色彩强烈，少见能将自己的想法从j f + t短片Z | p @ 0 ^ I延续至长片还% 4 j 8 l U ) 4 o不走调的，但某方面来说又觉得《L ` – %逃出立法院》可惜了。