《吞噬》为美国新锐导演卡洛米拉贝拉戴维斯的首部剧情长片，题材以特殊病症深入拆解女性心灵世界。
电影描述美丽女子杭特嫁入豪门后，偶然迸发吞咽异物的癖好，一时难以自拔，适时怀孕的她，固然备受呵护，然随著吞咽欲望的失控扩张，丈夫瑞奇的萎顿，夫家的伪善、狰狞，逐一无所遁形。
《吞噬》以特殊病症深入拆解女性心灵世界。
异食癖或许是病，但寂寞不是。透过与心理医生的对话，杭特看似找到一条路径，去厘清所谓“病源”，偏偏摆在眼前的是——再良善的世人也不会原谅她的脱序，人与人之间不自知的鄙视、背叛，难以掩饰的阶级优越感，在在无法确保她顺利通过这条溯源的甬道，辗转事态失控，今昔一切梦魇，终于化作厉鬼，对她反噬而来……
这部彩度鲜亮的奇情之作，以郊区别墅与寂寞主妇为经纬，错落出一幅精致简约的叙事矩阵。人物设定堪称机关算尽，角色不多，却个个具备关键功能。比方巧妙地安插一个来自大马士革的男性看护，他关键时刻之举，不也指涉了另一文化弱势的同病相怜？
又如，现代社会信奉沟通可以解决问题，然而当沟通转为变相的监视、控制、背叛，屈居弱势的所谓女主人，又该如何杀出重围？
杭特的公公化为一个戏份不多却无所不在的巨大阴影。他是奢华物资的供应者，爸宝瑞奇无可避免地要“义务性”承继其激烈手段。纵然瑞奇不乏柔情面，我们仍眼睁睁看著冷酷因子在他体内萌芽。直到他说出了：“你再怎么试，也不可能做错事。”这句看似贴心，暗藏鄙夷的话，杭特无助了。
无孔不入的父权阴霾下，女主角落得需借由几位男性要角的生日，来拦截生命转折，以阐述“重生意义”，显得格外宿命、讽刺。
不论充满挑逗意味的构图，或爆炸性的剧情发展，《吞噬》各环节的稳健凝炼令人印象深刻。其叙事线条神似《失婴记》，主人翁的心灵进程则让人想起《沉默的羔羊》史达琳探员，堪称淋漓尽致的异色之作。
两位要角海莉班奈特、奥斯汀史托尔的演出尤其令人激赏，前者描画出诡谲的欲望象限，后者乍看轻描淡写，实则举重若轻。
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