还记得满早就下载了Netflix，还跟朋友们共租了四人方案，但根本没什么在看，直到最近因为疫情关系，虽然每周上的电影不论是新作还是数位修复、旧作重映很多，可电影院几乎都缩短了营业时间，连带场次都跟著变少，对于我来说无疑是恶梦一场，因为工作关系时间本来就不稳定，又因为场次变少太容易对不到时间，不得不放弃许多想看却没办法看的电影。这时候被我遗忘的Netflix就成了我近日来的替代选择，刚好最近跟著朋友追了影集《谁是被害者》，而在看完之后我就开始翻Netflix有什么电影可看，不翻还好一翻才发现我之前太浪费Netflix了，有种刘姥姥逛大观园的感觉，不只许多经典能够在上面看到，还有许多台湾院线没上的都有，太慢才发现Netflix的好的我，陆续看了《婚姻故事》、《女孩我最高》、《那天是星期天》等，然后《少年的你》看了一半，又找了《深夜秀》来看，真心觉得多了一种管道可以回味经典、观赏没机会排上院线的电影，不也很好？
《深夜秀》让艾玛汤普逊再次入围了金球奖音乐与喜剧类最佳女主角，这是她2013年的《大梦想家》后睽违6年再次入围，不过可惜的是她在《深夜秀》里的精彩表现，同样无法再为她拿到一张奥斯卡入围门票，尽管这次《深夜秀》呼声确实没有《大梦想家》来得高，但我还是觉得满可惜的，甚至说负责剧本的主演之一敏迪卡灵没有以此片入围任何剧本奖亦是替她感到遗憾。不过毕竟今年强片不少，加上剧本这一项竞争太激烈，以及敏迪卡灵在《深夜秀》后面针对女权、多元族群配额等相关议题的炮火稍微过头了些，让整部以两位在好莱坞、或者是职场里显然因竞争力下滑面临被淘汰危机、还有因身分受到不平等待遇的代表性女性的观点与想法变得偏激、不公正，这样一想，本来应该会自带加分效果的议题性剧本挤不进任何奖季名单似乎就能理解。而原先立意很好的点子与构思，使《深夜秀》艾玛汤普逊与敏迪卡灵的强势老板与敢言员工的关系与发展，成为如梅莉史翠普与安海瑟薇《穿著Prada的恶魔》，或者是安海瑟薇与劳勃狄尼洛《高年级实习生》那样，会让观众为他们的改变与获得会心一笑，但就真的是没有点到为止的嘲讽扣了点分。
“你们怕到不敢跟我说想法，我想我也怕到不敢听真话。”
时代在变人也要跟著变，怕的不是跟不上变化，而是不愿意去做出改变，只是当要做出改变时又会多少因为担忧他人无法接受改变的自己所以怯步，变还是不变都是让人伤透脑筋的决定。变了，怕会失去属于自己的特色；不变，又会怕被人说跟不上时代，然而重要的是，让自己决定要变还是不变的是什么？是为了自己？为了别人？还是为了收视率？《深夜秀》让变与不变成为女主角凯萨琳纽伯利心里最矛盾的困惑，而这样的困惑使她迟疑，而她的迟疑则成了电影最为纠结、有趣的部分。凯萨琳纽伯利这个角色的转变恰好就是从“不变”到“改变”，而她从面临被汰换之危机到重回收视冠军宝座的成功逆袭之路，亦是“白人、年长、女性”这样的族群的猛力反击，当然最主要的原因是她本来就是极具知名度与影响力的主持人，即便一成不变的主持风格被看腻还是有基本观众，而现在她又在团队帮助下，以不失去个人特色为前提下去结合时下新梗，不光是让旧观众回流，更成功的吸引了新观众的注意，是保住了她的节目，也再创事业新巅峰。她的成功是替“白人、年长、女性”族群扬眉吐气，虽然她的角色不算讨人喜欢，然凯萨琳纽伯利确实是个标志性存在。
“我将自己的梦想铺在你的脚下，嘿，轻轻踩，因为你踩著的是我的梦想。”
除了凯萨琳纽伯利外，《深夜秀》另一个主角、印度裔美国人莫莉，同样身为女性，她比凯萨琳更容易受到不平等对待，因为她的肤色、因为她的身分。在清一色皆为男性的团队里，她多次被怀疑是受到多元族群配额的保障才得以进入，这些质疑或许是太过份了些，然而这并不能怪罪于他们，毕竟现在早已不同于以往，除了女权意识抬头，“太白”的质疑声浪亦是与日俱增，女人能力不会输给男人、多元族群应该拥有同等机会…，于是莫莉在这时的加入会引发其他人的议论是无可厚非的。敏迪卡灵如此安排用意很明显，是想要用莫莉这角色来打破刻板印象、洗刷多元族群配额的冤名，用实力证明自己不比其他人差，但，我个人觉得这个安排不算太好，因为她之所以能进入这个团队，最开始就真的不是因为她的能力而入选，而是凯萨琳想要找个“女性”，又恰好只有她一位女性来应征，因此她才能从众面试者中“脱颖而出”，当然在后来凯萨琳与团队的崭新蜕变可说一半功劳归功于莫莉，可却没办法有效达到或许原先电影想要达到的目的，因为就观众的认知里莫莉就是恰好机会来了，和其想证明的能力无法最直接的联想一起，这是比较可惜的。
再来有意思的是，让凯萨琳与莫莉一起，是想展现女性力量、互助合作打破框架，可敏迪卡灵却坏心的让凯萨琳“仇女”，是不得不才征选女性编剧进团队，这样做似想透过凯萨琳与莫莉的关系道出女性在职场上的处境，女性在职场上已经得更加倍努力才能被看见，当好不容易拥有了属于自己的位置，又怎会乐见有更多女性与自己竞争呢？即使心里是希望有更多女性一起工作，可通常她们也很清楚，当有新人进来自己是最有机会被替换掉的，既然这样何不干脆把其他女性挡在门外就好？凯萨琳对莫莉是如此，我想她对她的上司也敢这样，多少也是带有这种感觉吧，在激烈的竞争之下，要在这里存活下来不是只有自己要强，还要想办法不让其他女性有取代自己的可能。
前面也提到了，《深夜秀》的感觉就像是《穿著Prada的恶魔》或是《高年级实习生》，针对议题性的情节安排与人物设定很能看出敏迪卡灵的用心，然在许多时候会让人感觉过了头，不论是旁人的嘲讽或是自己的自嘲，都很可惜的没有点到为止，观众都能直接知道两位角色的代表性，实在就不需要那么过度去提起、强调。不过确实也不能否认在很多时候，是能感受到凯萨琳与莫莉两位角色的机智与幽默，看似前者较为凶悍呛辣，可实际上后者有著不输的犀利，于是两人才得以激荡出不小的火花。
艾玛汤普逊著实很适合凯萨琳纽柏利这样的女强人角色，和先前的《大梦想家》的PL崔佛斯很像，都是事业有成的女性，可都为了各种原因被迫放下自己的坚持，可能是为了金钱压力，可能是为了事业，于是得和过去的自己做出改变，接著在这转变的过程里，找到强悍外表下那柔软的部分，让带刺的自己变得圆滑，进而发现其实原来所处的环境或者是这世界并不是都是那样的仇视自己、想和自己为敌，而是想要让自己的更多可能真正的被更多人看见。
《深夜秀》整体来说演员表现很棒，节奏亦掌握得很好，剧情毫不拖泥带水，是很适合休闲时间打开Netflix轻松看一下，如果不特别去在意前面所说到的几点个人较不喜欢的部分的话，《深夜秀》看艾玛汤普逊演戏是很享受的。
【老子不负责任电影文】
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