《寄生上流：黑白版》：其实，连阳光都不公平

不少朋友在听见《寄生上流》会推出黑白版时，都感到震惊。但是如果你对第一波彩色版本的故事内容已经感受到震撼的话，那么肯定推荐黑白版本。因为在拿掉色彩后会再一次发现许多新的细节，而这些则是当初隐藏在色彩下的‘残酷’。是的，是用了‘残酷’这个词来形容，因为在‘彩色’版本的时候，我们很容易只注重在一些‘画面’的呈现；不过当变成‘黑白’为主轴的状态下，‘光’与‘影’已经反客为主，才足以显现衬托出‘这个世界，从一开始就没有公平过’的细腻。

例如，一开始基泽一家四口居住在半地下室的情景，在彩色版本时，我们一样可以透过‘一半’的窗口随著影中主角们向外张望，看著‘一半’的景色；可是当画面是各式各样的黑与白呈现时，我们看见的只剩下灰扑扑的一片，甚至是黑灰色的。‘原来这里连阳光都照射不到啊~’成为我们心中的惊叹！紧接著伴随剧情转折点的敏赫哥出场时，虽然是傍晚时刻，但路灯却正好不偏不倚的洒满光线在他的脸庞上。甚至连基宇家中那盏原本忽明忽暗的吊灯都恢复正常功能了，不间断地电力提升，伴随著敏赫哥踏入半地下室的居室里，敏赫哥的脸上连一丝丝阴影也没有。即使五人同在一个画面中，基泽一家对比敏赫的‘光亮感’是第一步引领观众进入‘黑白’版本的第一步。

《寄生上流》不是仅仅利用后制将彩色直接转换成黑白，套句导演奉俊昊的说法是：“这是我一格格去调色的。”所以就算是黑白，对观众来说也不会枯燥，因为在黑与白之间的色阶，似乎是微微的差距都利用上了，完全不令人感受到乏味。而在黑白的第二步则是当基宇前往至朴社长家途中那段长长的坡路；在彩色版时，我们大多注意到的那是条‘上坡’路，再透过黑白版本后，我们看见的是‘刺眼到让人忍不住眯起眼睛的亮光。’画面中清楚的让观众掌握住基宇的脸部表情，一瞬间连基宇原本看起来乱糟糟又膨松的头发，居然也可以散发出天使光环的黝黑色泽！‘如果讨论到这个世界上，有什么样的生物只喜欢生活在黑暗中的话，大家一定都不约而同的想到令人厌恶的蟑螂或是灶马吧。’所以跟著光源走，应该是大多数人类的天性，如同大家都会用阳光比喻希望或是光明一样。在《寄生上流：黑白版》中还有一项特征，女性的光亮面远远超越过男性，尤其是妹妹基婷、母亲忠淑和哥哥基宇及父亲基泽成为强烈对比。当然，‘光亮’还适用在另一个地方，就是角色内心在转换的显性和隐性面上。

‘朴社长的家里，总是有源源不绝的阳光呢！’当朴社长一家为了帮儿子多颂过生日而去露营时，基泽一家直接入住了朴社长的高级住家，充当‘临时主人’；基宇慵懒的躺在庭园的草皮上说了一句：“我躺在家里享受著看著天空。”，因为手中拿著多惠的日记本，我们原本以为这是出自多惠日记本里的其中一句，可是当阳光充裕的照在基宇身上时，突然又像是基宇内心中一直渴望著的独白。

最重要的其实是‘基婷’! 从一开始画面在半地下室的屋内开始，基婷是唯一一家四口最具有‘光亮感’的一个人。这大概也是为什么在喷洒消毒剂时，四口中独独被‘毒药’呛到缓不气的，也是结尾唯一死掉的一个。和基宇曾对基婷说过：“你好适合住在这间豪宅里。我看到你刚刚在浴缸里泡澡，手里按著遥控器，却完全没有突兀的感觉。”即使是在网咖里，电脑银幕的光线也像是只照射在基婷的脸上，她从头到尾都是‘白’的。反观一家之主的基泽，就算已经‘晋级’到成为朴社长的司机，每一次画面都还是呈现猥琐及阴暗，包含著让观众都可以透过银幕闻到的‘气味’一样。有些特性，是再华丽的包装也掩饰不了的…整部电影最温柔的是赐予了基婷‘死亡’的安排，因为她是真正在‘过日子’的，基婷是唯一坚强又富有韧性的…

‘你说，那是什么味道呢？’说是‘贫穷’的气味太薄弱了，应该是失败混杂著潮湿的霉味。在不见天日的半地下室里、在没有未来的人生里、在屡屡失败的环境里、在以为看见阳光后才恍然大悟只是昙花一现的瞬间里，对比著‘贫富’带来的差距感，更让人不堪的是自欺欺人的假象里。当基宇亲吻著多惠时，一定以为自己实现了敏赫的胜利人性，殊不知自己不仅仅是穿著不合脚的玻璃鞋的灰姑娘，毋须等到午夜12点的钟声响，只需要一道阳光就足以原形毕露。

《寄生上流：黑白版》实现的不是‘白与黑’，而是‘光和影’; 只有在烈日当头的正午，你才会看不见自己的影子。