露意莎梅奥尔柯特的作品《小妇人》已经多次被改编成电影，例如30年代凯瑟琳赫本主演的、40年代伊莉莎白泰勒主演的、以及1994年薇诺娜瑞德主演的版本等等。而葛莉塔洁薇编剧兼执导的《她们》，是最新的改编版本，也是最不同的。
《她们》同样描述南北战争之后的March一家包括父母与四位女儿的故事，但电影开头，二女儿Jo（瑟夏罗南）已经离开在麻州的家，去纽约工作，女孩们的成长历程，则透过回顾片段补足。
从葛莉塔洁薇打破时序、衔接事件的方式，以及将原著作者在它处所写的文字编进对白的手法，可以看出洁薇对这些文本的熟悉度相当高。不同时间的同类事件互相对照、呼应彼此，并让过去画面以金黄暖色调为主、现在则多以蓝灰冷色调呈现，更添伤感与美感，也强调年幼时的期待与长大后的现实差距。
《她们》片长超过两小时，但节奏快速，就像Jo一样急躁又充满活力。比起其他版本，本片更强调Jo的独立性，而且不再那么著重“成年”本身，而是“现实问题”对穷女孩成年的影响。
对于“婚姻”与“钱”的关系，还有女性在社会里的位置，也用更幽默、尖锐的角度切入，更清楚明白地表述，感觉像把原著作者当年受限时代无法写得太明白的东西，更精准地描绘出来。
葛莉塔洁薇非常尊重原著，但不被原著绑架，而且可说在结尾将作者与她的故事主人翁Jo巧妙揉合为同一人，甚至将露意莎梅奥尔柯特在日记写过的文字，借由Jo之口说出来。原著里面Jo的幸福结局，看似是恋爱结婚，但在《她们》里头，葛莉塔洁薇虽仍拍出Jo与某位男性在“伞下”的经典场景，但她尊重作者本人当年根本不想让Jo结婚的态度，让本片的爱情结局带有模糊空间，而Jo真正的圆满幸福，来自于看见自己的作品印制成册，成为一位真正的作家。若要挑这种安排的缺点，那就是原著里后来与Jo共结连理的德国教授，戏份与重要性大幅减少，因为这版的Jo并不需要那位教授帮她思考她是谁。
想更了解露意莎梅奥尔柯特的话，请参考这篇：
翻拍七次仍有新意！【她们】跳脱原作框架 巧妙结合主角与作者人生
到了电影最后在出版社的一幕，Jo、奥尔柯特、甚至包括编剧兼导演葛莉塔洁薇自己，都面对类似的情境。虽然背景年代是一百多年前，但《她们》里面的女性心境与处境，与现代女人也是非常有关联的，不会有时代隔阂。看看另一部热映中的《重磅腥闻》，男女同样在福斯新闻网做一份工作，唯有女生得面对更多各种奇形怪状的压力。再想想葛莉塔洁薇身为女导演，在好莱坞想必也颇为辛苦，如果将《她们》里头Jo与出版社老板讨价还价的戏码，换成女导演与好莱坞片商，恐怕也是差不多的情境吧。
但导演并不只关心Jo，不是只有想成就事业的女孩值得颂赞。 《她们》歌咏所有（女）人，希望她们都有自由选择的权利，但在那个男女极度不平等的时代，对任何女性，一切都不容易。例如大姊Meg（艾玛华生饰演）选择结婚生子，看似是个乖巧的安全牌选择，但葛莉塔洁薇除了用对白强调Meg的梦虽与Jo不同但一样重要以外，还特别强调这条路也不简单，Meg镇日劳碌、担心家用开销、也无法帮忙赚钱，她要的简单幸福，代价并不小。
March家的小妹Amy，在过去版本通常只是一位爱胡闹的孩子，但《她们》替这角色加进许多深度，并让Jo学习去发现、欣赏小妹的优点。饰演Amy的Florence Pugh虽然年纪不大对（横跨童年与少女年纪的Amy，由同一人饰演，是颇为勉强，童年Amy的外表完全没有说服力，非常诡异），但演技太精采，能驾驭复杂的情感，而且相隔七年性格成熟度的改变，确实诠释得很棒。她身为小妹很想出头，也很想脱离Jo的庞大影子，她俩既爱护对方又得是竞争者的纠结感情，让人印象深刻。
其他配角最画龙点睛的就是梅莉史翠普，用她势利、务实又不乏温暖的态度，提点姐妹们贫穷女性面临的无奈处境。
《她们》在技术方面表现也相当出色，摄影、服装设计、场景设计、配乐都很突出，有几幕戏极富巧思，例如Jo与Laurie共舞时，他们甚至不在室内，而是其他人乖乖在室内跳著正式舞蹈，他俩在室外自由自在绕著跳，突显他们（尤其是Jo）的年轻自由气息。
今年《她们》获得奥斯卡六项提名，包括最佳影片、最佳女主角、最佳女配角与最佳改编剧本等等，而葛莉塔洁薇上一部编导作品《淑女鸟》也被提名五项，可说是一位来势汹汹的新导演。她的下一部导演作品，很可能是真人版的《芭比》，将与同为编导的伴侣诺亚鲍姆巴赫（今年另一部奖季热门《婚姻故事》的导演）合作剧本，非常令人期待啊！
【Lizzy影评】
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