《火花》－ 欢迎来到开心的地狱

比起能够在夜空中绽放的烟花，又有谁会去注意只是随著炸药冉冉迸出、消纵即逝的“火花”呢？即便一颗美丽的烟花，是由无数的火花发散构成，他们只是观众眼中万中之一的微不足道。不是人人都能完成梦想，但是人人都能成为最美的火花，不管是绽放前还是消逝后，《火花》不是献给追梦失败的人们，而是对于他们致上无上的敬意。

改编自搞笑艺人又吉直树获得“芥川赏”的同名作品，《火花》描述以新人搞笑组合“火花二人组”在演艺圈出道，却迟迟闯不出名堂的谐星德永（菅田将晖 饰演），在热海烟火大会的活动上认识热心的谐星前辈神谷（桐谷健太 饰演），主动提出“请收我为徒弟”的要求。神谷答应他的交换条件是“你要帮我写传记”，一段长达十年的青春物语就此展开…。

人类会推崇勇于追梦的人，却往往在他们成功之前嗤之以鼻、落井下石，一如日剧《四重奏》松隆子面对陷入争吵中的团员这么说道，“我们就像《蚂蚁与蟋蟀》里的蟋蟀，虽然嘴上说想靠音乐活著，但我想各位心里也已经有答案了，我们没能成为可以靠做自己想做的事生存的那种人，我觉得没能把喜欢的事情变成工作的人必须做出决择，是要把它当作兴趣，还是仍然把它当作梦想？把它当作兴趣的蚂蚁过的很幸福，但把它当作梦想的蟋蟀却深陷泥沼。”

如果没有能够拿下冠军的天赋，或是一出生的好笑程度便注定超越他人十场漫才的潜能，那么所谓的“梦想”二字，是即便住在没有卫浴的小套房也要死命撑住的坚持？亦或是放下梦想立地转行的身外之物？《火花》细腻且写实的现实面，来自于同样是搞笑艺人出身的又吉直树，如同人格分裂般的写照，一针见血地描述演艺圈的生态、追逐梦想与现实间的拉扯。与其说这是一部关于“漫才”的作品，不如说是人类之于梦想与幸福之间，选择努力工作好过冬的务实派，还是宁死也要活在当下的梦想派，哪一条生存方式的岔路。

其实《火花》一点都不残酷，因为这已成为某种普遍现状，关于多数无法实现的梦想。

从搞笑艺人转行成电影导演的并非少数，北野武《性爱狂想曲》、松本人志《大日本人》、内村光良《我们的交换日记》、品川祐《漫才帮》、剧团一人《青天霹雳》…透过“漫才”的笑梗多半是对于现实的观察、装傻与吐槽的苦中作乐，这些电影无不展现出漫才之于电影的喜感。而《我们的交换日记》可以说是《火花》的对照组，同样是以搞笑艺人的奋斗，呈现笑中带泪的追梦之旅，透过交换日记、为对方写人物传记“文字所产下的文本”，作为台上与台下的借镜，就连公园都成了两部电影中最常出现的场景。除此之外，“木村文乃”也皆在2013《我们的交换日记》、2017《火花》饰演漫才师的女友（同居人），对比她从二线到一线演员的心路历程，而当年的小出惠介也因为丑闻而暂退演艺圈，意外成为某种电影以外现实状况的延伸。

《我们的交换日记》著重于搭档之间与现实的冲撞，与戏剧化的转折，而《火花》则是透过一对前辈与后辈的组合，乃至于漫才师与大众之间，综观演艺圈的写实。

“我希望你永远不要忘记我”

又吉直树所写的《火花》，可以看见许多太宰治《人间失格》的影子，大庭叶藏的空虚与社会的疏离，而“搞笑”则是他视之与他人连结的演技，而此一原形似乎也和《火花》的神谷与德永不谋而合。本片透过新人德谷，初入行的迷惘与拼劲，对比早已与大环境妥协的前辈神谷，当梦想派遇上理想主义者，与其说是相互碰撞与磨合，更像是一种现实的对照，现在与未来的对望。毕竟，不是人人都能在死后被电视台哀吊，让世人永不忘记你的漫才梗。

这一对师徒关系，同时也是立体化演艺圈的规则，自传代表每个艺人都不愿被世人所遗忘的不安、吃饭时前辈买单是为了满足自己身份的面子、吉祥寺是充满梦想与艺术气息的聚集地，就连两人相遇的地方都在有昔日繁华商店街之称的“热海银座”…

“应该全世界的谐星都有他认为超好笑的段子，但那ㄧ定要让别人看到，如果努力怠懈的话，自己心中超好笑的东西，就会等于不存在了”

其实不管是哪个圈子，所谓的“主流”与“非主流”之间往往会被人贴上标签，一旦地下乐团主流出道后，就会被批评向现实妥协、红了就变了等标签，这也成为某种矛盾，如果不成为大众能接受的样子，就无法被看到。而这样的两难，则是直接成为《火花》中的德永的“火花二人组”与神谷“傻瓜二人组”，前者迎合大众换来的是小有名气，后者是标新立异却惨遭批评不是漫才。电影最后的爆发点，无法做到迎合大众的神谷，只剩下模仿这条不归路。或许演艺圈并没有百分之百成功的方法，“你终究无法无视大众的想法”多数的追梦者能颠覆的往往只有努力就会成功这句话。

从德永的搭档对著墙上《神龙足球》的海报说著“好想成名啊”，他们始终只能站在公园练习漫才，电线杆仿佛成为他们的麦克风，而墙壁上的海报也从续集换成了完结篇，火花二人组的演艺之路也画下句点。

“我们来东京之后，一直住在没有卫浴的小套房”

在日本，搞笑艺人的地位其实非常高，不管是主持、演戏、综艺节目、代言皆能看见他们的身影，但是收入却呈现Ｍ型化的两极，通告满满的当红谐星年收可以到上亿日圆，小咖艺人多半有一份兼职打工才能维持生计。套用马斯洛的需求金字塔，在无法满足最底层的生理、安全需求，又怎能达到最上层的自我实现呢？

《火花》看似血淋淋的拆解演艺圈的残酷，仍是加入温和的节奏中和，一如“不能被嘲笑，却要逗人笑”的真理，面对德永的姊姊努力学会弹钢琴的故事，无不是在告诉观众，不能同情、难过地看著在为梦想而努力付出的人们，反而应该笑著在他们背后支持，“因为他正在努力著！”英国登山家马诺里曾说，“为什么要去爬山？因为山在那里。”来到本片则成为因为那里有屁股，所以即便我的职业不是漫才师，也终身是一名漫才师。

相较于Netflix《火花》波冈一喜、林遣都的选角，不管是台上还是台下，只要一说话就会逗乐观众的浑然天成，且皆出生于大阪的的桐谷健太与菅田将晖，两人之间少了前者的匠气，反而多了一层狂。同样是在演艺圈载浮载沈多年的桐谷健太，亦或是初出茅庐逐渐爆红的菅田将晖，两人之间对戏的火花，其实便也足以盖过整部电影的风采。

《火花》小说封面的介绍词写著“实际上我们的声音小得可怜，只有认真想听的人才听得见”，一如此作最经典的开场，在烟火大会上表演漫才，面对庞大且魅力的烟火，其爆炸的声音完全盖过渺小的漫才师。然而，即使无法成为众所瞩目的烟火，不起眼的火花便也足以证明人们努力、坚持过的轨迹，欢迎来到“开心的地狱”。