《跟爷爷说再见》－现出家庭的原形

所谓的亲戚就是，他们的事与你无关却又息息相关。血浓于水的说法早已过时，当家家有本难念的经，成了和尚在丧礼时诵念经书时，不管是直系还是旁系血亲，此时才是每个家庭现出原形的时候。

森垣侑大首部剧情长片，《跟爷爷说再见》描述炎炎夏日，一通响个不停的电话，打断了吉子（岸井友希乃饰演）与男友翻云覆雨的性致。电话当中，吉子得知爷爷往生的消息…。随后，爷爷的三个小孩与其家人也匆匆赶来老家准备后事。负责主祭又焦躁不安的长男昭夫（岩松了饰演），与急著帮失智奶奶找养老院的弟弟清二（光石研饰演），水火不容的两人一见面就吵架；加上在东京有好发展却选择不婚的女儿薰（水野美纪饰演），三人的紧张关系与矛盾情结也默默爆发。而身为孙女的吉子，更因为爷爷往生时，自己在跟男友做爱而怀抱罪恶感，并思考著人的生与死…。

对于日本人来说，齐家团圆的日子除了盂兰盆节外，莫过于“丧礼”之时，一如《海街日记》香田三姐妹在父亲丧礼上遇到同父异母的妹妹，然而《跟爷爷说再见》不禁令人想起西川美和的《漫长的借口》，同样以“在亲人死去时，自己正与他人交欢”作为主角带有罪恶感的设定，失去亲人后却一滴眼泪也流不出来的丈夫，来到《跟爷爷说再见》则成了爷爷死后三兄妹各自的家庭，漫不在乎的紧张矛盾情结与关系。

“至少在丧礼之前，让我们扮演幸福的家庭”

与其说是因为爷爷的死，再次凝聚分崩离析的家庭，《跟爷爷说再见》反而不断解析、重新诠释日本的社会现象：高居不下的离婚率、家里蹲重考生、老人痴呆与安养问题、中年失业与终身雇用制、女性自主与晚婚…有趣的是，导演明明塞了这么多的东西，却以流畅的叙事与人物设定，交织成看似“闹剧”却又令人感同身受的家庭物语。

看似冲撞与紧绷的关系，透过有如日常般的对话得以让本片显得亲民，即便不到喜剧的高度或是令人恸哭的桥段，《跟爷爷说再见》反而以柔中带刚作为电影主要调性，没有日本电影常见的煽情，或是《家族真命苦》在引人发噱的闹剧中求真理，反而是在一杯看似无色无味的温开水中，细细品尝或许看不到却有如矿物质般存在的个中滋味。

“奶奶的人生还轮不到你插嘴”

“死亡”同样也是日本电影最常见的题材，《幸福汤屋》罹癌的母亲决定在生前让家人得以自立、《我们家》只剩一星期可活的母亲让家人首次团结、《四十九日的幸福秘方》继母过世后透过一本手绘书重新凝聚家庭…《跟爷爷说再见》的死亡不仅是肉体上的消逝，电影中没有一个人是走在社会价值树立的正轨，别扭、无情、想太多、自傲、叛逆等人性特质，便能逐一看见家人彼此间走向死亡的关系，反而是失去记忆的失智奶奶，是唯一有血有肉的存在。

《跟爷爷说再见》虽然同样主打在崩坏中求和解的命题，编剧山崎佐保子的女性视角，反而让过往总是不断巩固男尊女卑、结婚等于幸福的日本传统家庭思想，以潜移默化的方式，翻转电影的男女关系。电影中，握方向盘开车的永远是女人，即便父亲依然为一家之主，却是颓废与不争气的大叔形象，儿子不是家里蹲就是处男，女儿们虽然皆会抽烟喝酒，却有稳定的工作与梦想，就连春野家长女更是开著法拉利的单身女子。本片的性别刻画，对于其他日本电影来说有如异类的描写，放到《跟爷爷说再见》却如此自然。

作为导演森垣侑大首部剧情长片，即便依稀能看到其生涩，甚至是刻意塞入意象画面的野心，与过于贪心而显得可惜的收尾。然而作为一部小清新的家庭物语，甚至是翻转日本人的传统的性别刻板印象，《跟爷爷说再见》透过一场丧礼解剖日本社会的家庭关系，至少在人死之前都是一场美丽且绚烂的烟火。