《鬼魅浮生》：一只鬼的故事。

“哈啰。”
“嗨。”
“我在等人。”
“谁？”
“我不记得了。”

他们一起搬进一间有著奇怪声响的房子，她想搬离，他想留下，一场车祸意外，夺走他的性命，因为不舍也因为爱，他的鬼魂回到他们的家，探望看不见他的她….。

史上最文青鬼电影，光是银幕画面比例的选择便透露浓浓文青味，加上极简对白、女主角坐在地板边吃派边哭的戏长达五分钟以上(蔡明亮导演影迷觉得亲切)、有个男子在宴会上讲出一套冗长且听来充满哲理的大道理(那场戏看得我有些不耐烦，这一大段独白及Will Oldham的表演方式和这部缓慢诗意的影片显得份外冲突)、还有时空回转等等，都让《鬼魅浮生》成了不太容易被一般影迷接受的作品。

除去让我不耐的冗长独白，我很喜欢《鬼魅浮生》，年度爱片的那种喜欢。它的氛围突出、情感动人、音乐使用恰到好处；《鬼魅浮生》令我想起《海边的曼彻斯特》，两部影片的男主角都是凯西艾佛列克(Casey Affleck)，不约而同扮演走不出伤痛的人/鬼，身边的人事物都在持续变动，唯有他在同样的状态里徘徊流连不去，独自饮泣著孤独与悲伤。

“你为何离开那间房子？”
“因为我别无选择。”

(底下会提到关键剧情，请斟酌阅读)

我很喜欢《鬼魅浮生》后段的时空倒转设计。时空刚倒转时，我感到错愕与问号满天飞，直到影片尾声，才明白时空倒转代表的是男主角走不出的执念无间地狱，要想摆脱这样的轮回，只能学会放下，由此来看，《鬼魅浮生》也能和妮可基嫚的《神鬼第六感》对照观赏，《神鬼第六感》讲的是紧抓不放的怨，而《鬼魅浮生》则是在执念的黑洞中，找到一扇出口的门；《鬼魅浮生》片末，鬼魂从屋内柱子里找到女友写给屋子的纸条，我们不知道鬼魂读到了什么讯息，只见他瞬间消失人间，我想纸条内容是什么并不重要，重要的是，守候屋子(爱情、遗憾)多年的他终于放下了(无论是心死或救赎)。

实在很喜欢鬼魂消失的瞬间，它令我想起《爱情不用翻译》片末，Bill Murray和Scarlett Johansson在东京街头的密语，有些心事有些成长有些放手，只有当事人才能懂得。

《鬼魅浮生》的英文片名是“A Ghost Story”，翻成一个鬼故事，但如果在Ghost后面加上“’s”就可以翻成一只鬼的故事，想来，每一间屋子可能都有一个等在那里却又因为等得太久，而忘记自己到底在等待什么的鬼，又或者，每一段爱情关系都是一间屋子，有人一起入住也一起离开、有人先走一步、也有人徘徊不去，希望逝去的爱可以重生….。

“不管是几点钟，当你醒来，总有一扇门砰的关上。”维吉妮亚伍尔芙《闹鬼的屋子》

喜欢David Lowery导演讲故事的方式，有点哀伤有点无奈也有点温柔、喜欢《鬼魅浮生》的剪接，往往一个过场就是多年以后的快转，既是鬼欠缺时间感(当时间没有尽头，也就不会在意时间的流逝)，也是陷在某一种情绪中的人/鬼，浑浑噩噩度日，而无法真切感受到时间的流动、还喜欢Rooney Mara篇幅不多但有力量的表演，以及大半时间都披著床单的Casey Affleck，即便看不到脸，透过肢体动作仍能感受到鬼魂的不同情绪(但我不确定床单里的人是不是Casey Affleck，哈哈)。