影评《东方快车谋杀案》：理想与现实中的正义

神探白罗，英国推理女王阿嘉莎克莉丝蒂笔下第一名侦探，而东方快车谋杀案则是其中最脍炙人口的故事。以侦探为中心的推理小说或电影，总有著既定的模式：走到哪都会发生的案件，永远冷静不可质疑的侦探，人人都有不在场证明，最后凶手只有一个。

英伦莎士比亚名家亦为好莱坞著名大导演肯尼斯布莱纳(Kenneth Branagh)于2017年重新翻拍阿嘉莎经典之作，却在一个理应冷静的推理侦探片中，打破某些常规，加入了不寻常的人性思考，在结尾处将整部电影推向高潮。

《东方快车谋杀案》其实是欧美观众非常熟悉的故事，曾于1974年翻拍的电影版至今依然让侦探迷津津乐道，已知结局的侦探电影想要再度翻拍，编剧与导演的新意就格外重要。电影的开头以耶路撒冷的小案件为起点，为全片的叙事风格划下幽默的基底，主角白罗也立下了是与非没有中间地带的伏笔，以致结局的首尾呼应更让人深思。电影中白罗作出最后决定的过程更加艰难，补上了小说结局的情感空白，在主角的愤怒与挣扎里，正义，或许有了更复杂的定义。

真的要说比较可惜的部分，大概是某些破案的细节碍于时间无法有太多的描述，致使最终“最后的晚餐”揭晓谜底少了几分精彩，没有看过小说的观众应该还是会感到些许错愕。

2017版的《东方快车谋杀案》找回了肯尼斯布莱纳九零年代全盛时期的执导风格：65mm胶卷的色调与视野、层层隐喻的画面构图、肯尼斯专用作曲家派屈克道尔(Patrick Doyle)波澜壮阔的配乐、肯尼斯爱将戴瑞克杰寇比(Sir Derek Jecobi)、茱蒂丹契(Dame Judi Dench)的加持，以及最重要不可少的肯尼斯风格的英式幽默，让整部电影浸透了古典与优雅，让每一个回眸，甚至每一次镜头切换都扣人心弦。

卡司阵容当然也是这部电影最大的卖点，早在预告片一出来，一望到底的东方快车车厢里就星光熠熠到令人无法忽视。除了好莱坞熟知的强尼戴普、茱蒂丹契、蜜雪儿菲佛、潘妮洛普克鲁兹和乔许盖德之外，也网罗了英伦莎剧剧场近十年令人瞩目的后起之秀，包含饰演火车车长(经理)的汤姆巴特曼(Tom Bateman)，只是出来跑个龙套的海德利弗瑞斯(Hadley Fraser)，都是演技功底十分深厚的明日之星。

整部电影实际上也靠著一众实力派演员无可匹敌的演技撑起了故事主轴，古老火车密闭狭小的车厢空间将整个电影画面包装得宛如剧场舞台，在这剧场中的每个人带著各自的人生故事走进来，观众无法看到他们走进火车以前的过去，却能从他们或真或假的陈述里，与白罗一同窥探每个层层包裹的情绪背后点点蛛丝马迹。

车厢中大量的特写镜头，放大了戏剧张力，也考验了演员的实力，每一次的盘问就是肯尼斯布莱纳与各明星大飙演技，千丝万缕的情感细节里，演员们只用言语就让观众宛如置身每个过去与现在，在一部除了火车之外几乎没有其他场景的电影里，演技，成了说故事最聪明也最亮眼的方式。

2017版的《东方快车谋杀案》，曾在莎士比亚电影中有过辉煌执导成就的肯尼斯布莱纳再度挥洒自己擅长的古典华丽，一如既往地在长镜头中展现令人屏息的山河壮丽，在特写镜头里捕捉演员的每一个细节，也在最终加重描绘了人性与正义无法两全的无力。

整体来说，这是一部精心制作的好电影，每一个元素都如精致调和过出现在恰当的位置。这同时也是让人会想要再往下看的作品，白罗的尼罗河之旅，应该能让观众非常期待。