《今生情未了》是一部令人打从心底赞叹，原来真的有这样的编导，能如此将爱情中另一种状态在银幕上型塑，将幽微而难解的爱情刻划，细腻勾勒了情感交界在传统和现代、理性与感性间的压抑及冲突。法国大导克劳德梭特(Claude Sautet)将人类心灵中复杂的心思、想爱却不敢爱的矛盾极致呈现，放到电影之中，以一段不落俗套的男女三角恋、法国音乐家拉威尔的室内乐，从故事角色的关系互动，到角色对话到呼应角色内心的音乐，相互相衬地说了一个从外而内都刻骨铭心的故事。
电影从主角──小提琴师史戴芬的独白说起，史戴芬在开头的一段叙述道出他算得上规律而惬意的生活，他与友人玛西姆有著互补个性、两人合作上搭配出不错的修琴生意。史戴芬也特别描绘他和玛西姆的壁球运动，当中史戴芬如何巧妙维持著跟玛西姆的输赢。极有趣的是，在这段看似交待生活的简单开场独白中，史戴芬对于自己的情感避而不谈，但隐约在话语透露的蛛丝马迹，似乎又泄漏了他的一些“心机”。
随后，史戴芬与玛西姆在咖啡店，玛西姆坦然他爱上了一个女人，才华与美丽的小提琴演奏家卡蜜。史戴芬看著玛西姆与卡蜜的关系，他忌妒玛西姆，说著心口不一的话，逐渐介入玛西姆与卡蜜，时好时坏的，陷入三人情感的漩涡。
据说导演克劳德梭特的故事灵感来自俄国作家莱蒙托夫《当代英雄》中的一篇〈梅丽公爵小姐〉，《当代英雄》中的主人公是一位叫毕乔林(Pechorin)的利己主义男子，对爱麻木，为了追求自己的娱乐，介入葛朗许斯基(Grushnitsky)的爱情。导演似乎撷取了书中主人公的形象，在电影中给予主角史戴芬更多血肉，也借由拉威尔的《a小调钢琴三重奏》(Piano Trio in A Minor)的音乐与三重奏的意有所指，将三人克制的情感，隐约若有似乎的流动，藏在音乐及故事中，藏于史戴芬靠近卡蜜的互动，也藏在史戴芬、玛西姆与恩师等人晚餐聚会席间，众人对艺术、精英等话题的闲聊，在那些看似日常的动作、日常的台词之中，一种不被看见的情感正在酝酿运作，故事就这么一幕一幕缓慢推进，随史戴芬从刻意的调情，赢过玛西姆的壁球，到控制不住的被卡蜜吸引，甚至露出失神的样貌，一点一滴让银幕前的观众最后随著卡蜜情绪起伏，感觉到有什么情感迸发，最后却出乎意料，在临门一脚时，看著史戴芬重重关上心门。
或许，史戴芬高估了掌控自己情感的能力。他能精确修复手上的小提琴，准确听出琴音的差别，找出问题，但他对音乐的看法，如不满自己拉奏出的乐音，或认为美好的音乐只存于梦中的观点，仿佛再明白不过，指涉了他让爱情在他身上仅止情愫/暗恋般的迷恋，就像追逐灵感，让自己始终保持在向往的美好阶段，事实上对爱情却是不愿更不敢行动的压抑。
导演也借由老师与师母的夜晚争吵，来衬托史戴芬惧怕行动后的爱情不再完美的念头，种种编排都令人在平淡的剧情中感受火花四射，也让结尾的对话带出开放式的解读，等级之高超过一般通俗剧跟好莱坞的爱情剧，非常饶富兴味。
史戴芬是不是同性恋，当然不是这部电影的重点，一味地以这样角度解读，也会简化了戏剧的张力；然而绕一大圈，说穿这只是在叙说男女间的三角恋…可不得不赞叹导演克劳德梭特是个中翘楚，更是擅长埋爱情伏笔的高手，既然故事埋了一只枪，就得开枪，而这枪声响得好听，也贴切惊醒了人们懂得“爱情本身是难被阻止的”，一如史戴芬对爱情的完美癖，牵引他与同性相处比起异性更加自在，甚至投射了情感到同性的玛西姆身上，形成在他满意/理性的爱情框架中追逐爱的感觉。
然而，我们可以控制对爱所付出的行动，如同说著“爱从来无法在纵欲里滋长的”音乐家拉威尔，始终到80岁都未婚，让爱被保护好在温室土壤之中；可矛盾的是，终归我们无法控制或切断自己喜欢上什么样的人，或被什么样的人吸引，剧末──史戴芬最终还是爱上了卡蜜，爱上他觉得危险无法掌控的“女人”。这对某些拒绝爱情、不愿相信爱情的人来说，确实是最恼人的无解问题。我们向往的爱情，常常不是我们要的。
转载声明：此文章内容及图片来源网络转载，不代表本站赞同其观点和对其真实性负责，如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本站联系，我们将在第一时间处理。