蓝祖蔚专栏：李安创新 法国人认证

岁暮时分，海外传来佳音，李安导演的《比利‧林恩的中场战事》，被法国权威电影刊物“电影笔记”选为年度十大电影；另外，新导演徐汉强执导的ＶＲ电影《全能元神宫改造王》，也入选了引领美国独立制片风潮的日舞影展，这两部电影都是在科技上务求创新，技艺苦工与苦心终于都有人看懂了。

《比利‧林恩的中场战事》是李安追求科技突破的力作，他要求每秒一二○帧，又有4K画质的“未来3D”，其实是“不满足又不满意”的反省。过去十年来的3D电影，从《阿凡达》到《少年PI的奇幻漂流》，固然不乏惊人视效，但是，普遍光度太暗，戴上特制眼镜看起来还是吃力，而且有隔，并不舒服，就算得奖连连，艺术家对于作品的不足之憾，心知肚明，才会想要精进再创新。

不过，美国主流媒体并不买单，奥斯卡的全面扛龟，年度十大佳片悉数落榜，都重挫了锐意革新的李安。做为技术革命的先行者，李安固然做足心理准备，一肩担起美国评论界的冷漠与嘲讽，但他或许没有料到，就在电影问世后一年，发明电影的法国影评人，看见他用光影层次说故事的用心与用力。

法国卢米叶兄弟当初定出一秒二十四格的视觉残留规格，让一格格静止画面串出了动感“错觉”，创造出拟真世界，带动了电影百年风光。如今法国“电影笔记”虽然只给了李安第十名的肯定，却是极不容易的破冰大礼。

《比利林恩》用灯瓦数胜过一般3D电影，才会有连毛孔呼吸都能清楚感受的力道，如果只想炫技，《比利林恩》大可像好莱坞超级英雄系列一般从头打到尾；但这部“未来3D”电影的第一场戏，采用了传统媒体新闻报导比利奋勇杀敌时的“2D”画面，画质不仅不够“未来”，更不够“3D”，对于专程来朝拜“未来3D”的影迷而言，难免失落。但，比利全因这则报导才成为战斗英雄，故事该怎么说，技术就该那样配合，技术应为戏剧服务的美学坚持，正是李安不凡的创作高度。

战争究竟多惨烈？只有比利清楚，李安透过比利的回忆，炮制了这伊拉克前线的一场戏，简练，却劲力万千，一击即中。此时，“未来3D”带来了前所未见的临场震撼，比利与对手在大水管内的翻滚肉搏，其实是极具巧思的场面调度：空间变小了，气氛凝聚了，密度加大了！被空间制约的生死决战，强化了让人屏气凝神的紧张效应。

电影是光的艺术，吃光够，纹路才明，暗影才深，才够立体，新导演徐汉强的《全能元神宫改造王》为了达到双眼各8K的虚拟实境视效，同样也强化了数倍光源，技术上先做到了“物理”正确，色彩饱满，细节又繁复，观众才会有身历其境的“心理”感应。

平常就爱玩电玩的徐汉强，更进一步在细节上绣花，让观众不时想要伸手触摸道具，电影的互动趣味，更因徐汉强坚持“实境”重建，前后左右都有戏同步上映，想要改造命运的男主角在“观落阴”过程中，不时上演搞笑情节（前有人，后有女鬼要捉你），让戴起头套、忙著左旋右转的观众，常常因为扭动太剧烈，音响线掉落，充分感受到“从来没有这么忙过”的观影经验。

技术上让人惊艳，戏剧上更让人惊喜。《全能元神宫改造王》能入选日舞影展，标示著台湾的三百六十度ＶＲ影片技术已达领先山头，更让一位懂得运用新科技、创造互动趣味的导演，说出了立体成像的动人故事。

“未来3D”的追随者目前还不够多，做为先行者的李安，只能继续把自己相信的技术做得更趋完善；ＶＲ影片则因有科技大厂前仆后继研发新技术，未来三年还有无限可能，有了《全能元神宫改造王》的佳绩，让人更加期待徐汉强的《返校》电影版。