蓝祖蔚专栏《1987：黎明到来的那一天》：史诗的书写策略

一位大学生的死亡，导致一个政权的溃亡，这段历史，台湾影迷并不陌生，南韩的朴锺喆事件，导致全斗焕政权再难恋栈，台湾的洪仲丘事件，同样导致国民党打烊，一蹶难振。

张俊焕执导的《1987：黎明到来的那一天》描述以反共捉共谍为职志的南营洞调查处便衣，在刑求大学生朴锺喆时失手，导致他溺水窒息，回天乏术，警方急著毁尸灭迹，并宣称侦讯时，便衣“只是拍了一下桌子，那孩子就死了”，引发公愤，从检察官、典狱长、法医、大学生到媒体群起联手探访真相，带出了了那年六月，全南韩民众风起云涌的民主抗争。

要把南韩的民主大事拍成史诗大片，叙事策略很重要，《1987：黎明到来的那一天》的第一招是“疾如风”，凡是跟便衣有关系的戏，凡是有人被打被捕的戏，全都强调疾风速度，从一开始找医生救人的黑头车开始，十万火急的行车速度，或者踹门抄家逮人，直线加速的脚步声、轮胎声加上煞车声，再搭配推波助澜的音乐，就一再紧催著观众的肾上腺素。

一根弦倘若一路紧绷，很容易就疲累、甚至断裂，《1987》的第二招换成了“徐如林”，甚至还掺杂了微甜的蜜，而且不再归属粗鲁便衣，而是交给金泰梨饰演的大学生妍熙，凡是有妍熙的戏，全片节奏顿时放软，柔情似水，松弛了肃杀氛围。她原本从不关心国家大事，只想听音乐、穿新衣、交男友，认为政治无聊、抗争无用，却因缘际会在街头遭镇暴警察施暴，再加上舅舅被逮，才顿悟“我们都不是局外人”。

这种“徐如林”的节奏更具体反映在她和大学生李韩烈的“球鞋奇缘”上，先是李韩烈在闪躲镇暴警察时，只剩一鞋一袜，全靠妍熙慨然借钱买鞋，才不会遭警方识破；接下来，妍熙出事，同样只剩一鞋一袜，就换了李韩烈拿球鞋来救；最后则是妍熙看到新闻照片，上了报纸头版的李韩烈又掉了一只鞋时，千丝万缕的万般思绪，则又从小儿女的对话蜕变壮大成人间史诗。这种“鞋的三次方”堪称是全片最温情也最高明的柔情书写。

南营洞便衣的呼啸狂飙，重现了那个“以国家安全为名，视人命如草芥”的年代，但是导演张俊焕并没有一面倒打落水狗，金允锡（金伦奭）饰演的朴处长说起当年遭北韩共党迫害的往事，悲凄动人，只不过纵有滔天家恨，亦不代表你就可以恣意使唤鹰犬草菅人命，倒是电影对特务警察的威逼手段，处理得相当狠准，朴处长眼见电击、吊打、灌水等暴力刑求都不能达到目的时，只要拿起你的家人照片，以妻儿安全相逼，果真就无坚不摧，白色恐怖究竟有多恐怖？观众一看就明白的。《1987：黎明到来的那一天》的历史重建工程，重现了国家暴力的嘴脸，也替那些屈服暴政的人们，递出了象征谅解与宽恕的橄榄枝。

根据真实事件改编的《1987：黎明到来的那一天》，善用了电影技术来营酿煽情效果，例如遭刑求的朴锺喆，最终是头部压在水中没了呼吸，从鼻孔的气泡直冒，到了没了水波，最后的五官画面再溶入他的遗照，谁不痛心？同样地，自恃有全斗焕作靠山的朴处长，成也斗焕，败也斗焕，最终只是全斗焕肖像上的一颗钮扣大小的渺小人影时，鹰犬爪牙的悲歌，让人唏嘘。

听命办事是父权社会的运作铁律，手下若不听话，就拳脚相向，捉匪谍的朴处长如此，人间正义的检察官亦然；报社不遵守“报喜不报忧”的指示，就抄了报馆，捉起记者；典狱长干预你的私设刑堂，就把你踹倒在底，再丢个红包消灾……《1987：黎明到来的那一天》五花八门的暴力场景，重现了那个年代的粗鲁与暴虐，但也唯有如此，那些威武不屈的人，不就更有重量与光辉了吗？

《1987：黎明到来的那一天》最高明的场面调度则留给了原本只想“独善其身”的妍熙，因为舅舅，因为情郎，她终于也走上街头举手呼口号，摄影机原本在她的正前方，拍著她一路走过大街的场景，即使抗议声浪排山倒海，观众仅只看见她的内心激动，直到她终于爬上公车车顶，镜头才从正面转向侧面，再转向她的背面，每一次的转动，每一回的镜头拉远，撞入眼帘的就是密密麻麻的抗争人潮……是的，民主运动不是她一个女孩的心事或私事，那是全韩人民集体行动才可以成就的大事，这个镜位的移转，就写下了“家事、国事、天下事”的史诗章节。