《希望在世界另一端》：希望遗落他乡。

“你为何能来去自如地穿越国界？”
“因为没人会想要看见我们(难民)。”

叙利亚难民哈勒德家园遭炸毁，他与妹妹蜜莉安决定离乡，他们在逃亡过程中失散，哈勒德在一名善心人士帮助下潜入芬兰境内，他向芬兰政府提出政治庇护，经过审核，哈勒德获判遣返结果，不想返回叙利亚的他逃出收容所，遇见刚跟妻子离异的“金啤酒餐馆”老板维克斯通先生，在餐馆老板与员工的帮助下，哈勒德生活渐上轨道，并与失联多时的妹妹连络上，颠沛流离的生活，看来就要迎向光明…。

《希望在世界另一端》维持Aki Kaurismäki导演过往作品风格，剧情聚焦于小人物身上、不太张扬的情绪，喜怒哀乐都很节制、对白充满冷调幽默等；观赏《希望在世界另一端》时，想著导演过往作品中的角色是不是难得落泪？《希望在世界另一端》里，哈勒德亲人都在战火中丧命，妹妹又失散失联，当他跟移民局官员讲述自己的悲惨遭遇时，完全没有落泪，仿佛习惯生活里避不开的惨事，哭哭啼啼也无法改变什么，不如就咬牙硬撑过日子吧；感觉看惯韩片的观众，观赏《希望在世界另一端》应该会很挫折，明明要很催泪的时刻，导演硬是不放手让观众大哭一场，我喜欢《希望在世界另一端》看似抽离戏剧渲染力，但不刻意操弄观众的怜悯与同情心，反而让人更专注于人与事件之上。

“经营餐厅是门好生意，景气坏时，人们会过去喝一杯，景气好时，人们会喝得更多。”

《希望在世界另一端》的好看，在于希望与失望的交错进行，以为人生就要无望，忽然间出现转机，以为生活从此步入坦途，却又遭遇挫败，无法预知的命运，才是生活或精采或残酷的样貌；很喜欢片中的“金啤酒餐馆”，为改善业绩而转为经营寿司吧或Live音乐餐厅，一方面让人对维克斯通先生的半调子狂想哈哈大笑，一方面却也明白“金啤酒餐馆”其实就是“人生”的隐喻，生活就像场大型赌局(维克斯通先生开设餐馆前，不也先去赌场“豪赌”一把，哈勒德选择逃离家园与收容所，也是赌一把)，我们只能不断尝试，有时输的一败涂地，有时押对宝，生活乍现转机。

(底下会提到关键剧情，请斟酌阅读)

人生呐，有时候很仰赖运气的啊……。

之所以会选择《希望在世界另一端》做为我的2018年开幕片，其实是看重“希望”两字，期望新的一年可以有个温暖开端；《希望在世界另一端》一边让观众看到人的恶造成的困境：哈勒德的家破人亡、他与妹妹的失散、芬兰政府罔顾叙利亚严峻形势，硬要遣返难民的决定等，一边又在险恶环境中看见人的良善，无论是收容所伙伴与职员的暗中帮一把、金啤酒餐馆的老板与员工的热心帮助等，都让哈勒德的无望人生有了希望，电影看了半场，我想“希望在世界另一端”，那个世界指的就是芬兰吧，然而电影结局突如其来的转折，又让我内心好受伤，《希望在世界另一端》终究不是童话故事，没有让电影一路奔向光明未来，导演给了一个开放式结局，哈勒德遭狂热的芬兰解放军刺伤，他坐在草地上看著眼前同时代表著希望与失望的城市，哈勒德的未来会是如何、他应该能存活下来吧、如果他活下来了，世界是不是就更美好更有希望？那么更多如哈勒德的难民或是芬兰国家的游民们又该如何是好，他们能拥有如哈勒德般的好运气吗？

原来，哈勒德也是个隐喻。

希望在世界的另一端，希望为何只能存在“另一端”，而不是存在于我们生活之中(隐约觉得那暗指宗教信仰上的极乐世界，亦即不存在于现世)？逃离家园的哈勒德或是他的妹妹的生或死，很大程度地仰赖人们对待他们的方式，换句话说，我们(每一个人)就是“希望”的所在，我们对待难民或弱势族群或彼此的态度，共同决定世界的模样。而你而我，希望这个世界是什么模样？

尽管Aki Kaurismäki导演的作品看的不算多，但看过的每一部影片都爱，爱他的怜悯与温柔、爱他的突梯幽默、爱它的剧场风格与光影、也爱他的演员们，《希望在世界另一端》除有老班底Sakari Kuosmanen、Ilkka Koivula和Kati Outinen(影后这次只有客串演出)等人一如过往的精准表演外，饰演哈勒德的Sherwan Haji，首次演出电影，就有让人信服的好表现。