这其实是一部关于“瞎子摸象”，最终才发现明眼人其实不存在的寓言故事。或许在观赏本片以前，必须先心理建设关于是枝裕和拍电影的价值观，“电影不是用来审判人的，导演不是神也不是法官…我总是期待看电影的人回到日常生活时，对日常的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待生活的契机。”这是是枝裕和在随笔《我在拍电影时思考的事》所提及的。
对于“单纯”想看悬疑推理电影的观众，是枝裕和绝对会让你失望。换个说法，本片像极了《王牌大律师2》的基本人设，对于死刑的看法以及真相的暧昧，虽然这一切全都藏在精心设计的对话，只是节奏比起过往宛如走路的速度，更像是爬行一般，观众必须用四肢（全身的力气与专注度）才得以抵达终点。
“法律真是不可思议。”
《刑事弓神》某集曾经提到，一旦抓到的嫌疑犯有前科，人们就会有先入为主的假设将他定罪，放到《第三次杀人》亦是以此概念为主干。法官、检察官、律师，甚至是嫌疑人、被害者家属，这些人所有的信念，全都围绕在贯策自己的“利益”，隐藏不堪的秘密、全盘托出自身的正义、减少诉讼资源，甚至是拼出对于事情的真相，唯有让一切继续前进，就算方向有误也不愿打掉重练，这就是司法的节能原则。
陪审团制度、媒体与民意的煽动，是枝裕和只用一场戏，便也彻底描绘而出，即便是必须找出真相的律师，却依然凭藉眼睛所见，轻易推断对方的人格与想法。《第三次杀人》不断堆叠“人性的盲点”，进而模糊“真相的疑点”，即使杀人的事实已成立，只要动机不同甚至“正当”，便可能最终宣判的结果，到头来，司法制度早已成了，只看重“有利”的说词。
“没有人是不该被生下来了。”
首次挑战法庭题材，是枝裕和仍加入他对于人性温情的注解，然而原本最为擅长的家庭支线，看似是作为伏笔与对照组的存在，三段父女关系，最终却成了顾此失彼的遗憾叙事。（不过当年在是枝裕和《Going my home》饰演阿部宽女儿的莳田彩珠，没想到多年后的演技，进步地如此神速。）
就连围绕于福山雅治与役所广司的对峙主线，最终一把拉起的却是后者如火纯青的暧昧演技，以及可以列入“教学”的特殊镜头与光影表现。从标准监狱探视间，仅隔一面玻璃的“面对面”，再到以镜像的方式，反复重叠三隅与重盛的脸孔，透过镜头语言诉说真相，此一作法的确十分高竿，甚至提升原本可能略为无趣的对峙戏。而光影的使用，则是能够在许多的单人镜头与特写，以柔和的圣光与无从辨识五官的黑暗，凸显黑白之间的不分与错位。
“我才不管什么法庭战术，我只问你相不相信我。”
律师重盛以“瞎子摸象”形容自己看不清真相的状态，然而换个角度思考，这不也是《小王子》所说，人长大后分不清这是吞了大象的蛇，还是单纯的一顶帽子？将所有的一切放到灰色地带，一如广濑铃与母亲答非所问的回应“这个锅子好旧，变得坑坑洞洞”，所谓的“器皿”，所谓的“空瓶”，所谓司法与死刑背后是否存在著正义的真理，这一切都只是个人的一厢情愿，没有正确的解答。毕竟，是枝裕和拍悬疑法庭电影，不是为了揭开凶杀案的真相，而是以有点温和的手法，慢慢“撕开”正义底下名为司法与人性的血淋淋。
最终，瞎子依旧拼凑不出大象真正的样貌，其馀的人则是依旧带著那顶名为司法的帽子。
以这段古美门的经典台词，总结《第三次杀人》真正想说的：“人们只会听自己想听的，看自己想看的，信自己想信的东西。因为检察官不是出于证据，而是为了顺应民意起诉的。以牙还牙以眼还眼，杀人偿命，这个制度无可挑惕…我们国家愚蠢的国民，却没有让自己成为杀人犯的觉悟，他们只会身在明处等待著别人，在暗中将他从社会中抹杀。这样一来就不用深入考虑死刑了。”
一个恍神就会被误导甚至看不懂的刻意，是枝裕和意图想要靠拢大众，却又不小心拉开距离的转型之作。这就是，以死刑作结的第三次杀人。
【CharMing的电影潮间带】
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