《第三次杀人》：放走一只金丝雀。

“生命始终都与自我意志无关，人无法选择被生下来，甚至可能死的不明不白。”

三隅因杀人案入狱服刑30年，出狱后，再次犯下杀人罪遭警方逮捕，他的律师重盛选择以仇杀方向定案，想要帮助三隅再次逃过死刑判决，然而三隅不断推翻自己的说词，使得案情愈发扑朔迷离，到底这起凶案是杀人抢劫或抢劫杀人或另有隐情或根本凶手就不是三隅？

是枝裕和导演新片《第三次杀人》藉重盛律师试图拼组凶案真相过程，看见社会中存在的各种问题，包括三隅的女儿小惠，因为父亲犯案而遭受社会排挤，从此不再与父亲见面(社会对受刑人家属的连坐歧视)、受害者川崎食品社长与妻儿和员工的关系不如表面和谐，川崎社长是好父亲或狼父、雇用更生人是善意或更容易剥削员工、川崎社长是成功企业家或无良奸商？手上不沾一滴血的群体，漠视甚而默许犯罪，到底是有罪或无罪？辩方律师和检察官帮人辩护，追求的是正义、名声或利益、律师对于委托人该要有同理心或不该掺杂私人情感？一场凶杀案，从加害者到受害者到律师到检方到审判长，他们的关系应该如何？刑期的判定(死刑或入狱或无期徒刑)，到底有多少的弥补作用？判定他人生死这样的重责大任，可以交付在无法全知的人类手中吗？每个人都是瞎子摸象，我们触到的真相是全面或片段？

(底下会提到关键剧情，请斟酌阅读)

“你对真相没有兴趣吗？”

电影片名叫做《第三次杀人》，第三次杀人指的是最后的审判结果，三隅获判死刑。三隅在影片前段承认行凶杀人，重盛律师也朝仇杀方向办案(比较容易避开死刑，至于三隅到底是不是真凶，真正的犯案动机为何，对辩方律师来说并不重要)，影片后段，三隅跟重盛说他第一天被逮捕入狱时，他曾表明自己不是凶手，然而警方、检方与律师通通逼迫他认罪，认罪才有可能活路云云；如果三隅所言不虚，那么为求赶快结束案件而草率行事的审判长或是一开始就预设立场的检方和辩方，便成了杀人凶手，只是法律执行的杀人，通常无需付出代价。

《第三次杀人》是那种我看到半场时就决定日后就算院线没有二刷，只要线上影城有片，一定会找时间重看一次的作品，它的剧本资讯量意外的庞大，影片有很多没有讲明与交代清楚的情节(例如重盛律师和女儿的关系)，但那反而是这部影片吸引我的部份，人与人的相处，本来就不可能经由单一事件修复完成，重盛律师和女儿关系的暂时无解或是法律缺陷(人为因素)的无法克服等，才更贴近现实生活的模样。

想要重看《第三次杀人》，也是因为电影结局让我在走出戏院当下，持续思索著：真正的凶手到底是谁？

凶手是三隅，不管犯案动机为何(仇杀、制裁者、纯粹的恶)；或者，川崎社长的女儿咲江才是凶手，憎恨被父亲性侵、母亲又冷眼旁观不愿出手相救，所以咲江在河畔(遭受父亲性侵地点？)用重器猛击父亲脑袋致死，并且焚尸？

“或许你考虑到她，才支持我否认犯案吗？”

不论凶手是谁，三隅在片中讲述的金丝雀故事透露玄机，他杀害五只金丝雀并放走一只金丝雀自由，只为享受操控生死的快感(“将生命玩弄于股掌间”)；三隅被警方逮捕入狱，他成了金丝雀，等待审判长的结果，是生是死，无力掌控，但当咲江为拯救他想要坦承自己遭受父亲性侵的事实，三隅出手反击，明白只要自己翻供，这宗案件就可能往死刑的结果走去(前后证词不一)，因此，三隅利用自己的死亡，换得咲江的生(保守了咲江的秘密)，最后的审判结果，也确实如三隅所预料，亦即三隅不是获判死刑，而是“选择死刑”，三隅选择让手中的金丝雀(咲江)飞走(宣判后，三隅的手掌向上，仿佛他放走了金丝雀)，他不只掌控自己的生死，并在拯救咲江的行动中，移情作用地弥补了他对女儿的亏欠，得到救赎。

审判结束后，重盛去监狱探访三隅，当三隅问重盛：“你是否考虑到她(咲江)，才支持我的否认？”，重盛点头承认，此时银幕可见两人身影(玻璃倒影)逐渐靠近彼此，近乎重叠，暗示他们站在同一个位置上为同一件事付出努力与实现，然而，当三隅说出：“不可以对我这种杀人犯有所期望喔。”，又暗示不管是重盛或银幕外的观众，根本不可能将他(三隅)看的清楚(重盛与三隅的倒影也逐渐拉开距离)，也许三隅的求生或是求死，就跟他杀害或放掉金丝雀的心情没有二致，没有温情的想要当个好父亲或是想要拯救咲江或是想成为一个好人，他一开始坦承犯案，是要证明杀人可以不用一命赔一命，后来的翻供，也只是用来嘲讽法律的缺陷以及执法者多么容易被私人情感操控，三隅曾对重盛说：“我很羡慕他(重盛父亲，审判长)的地位，可以自由定夺他人的生死。”，因此，三隅的认罪与翻供，都只是想完成个人心愿：希望可以像审判长一样，拥有自由定夺他人(甚至自己)生死的权力。

如果我们觉得三隅的心机与算计可怕，那么性侵女儿的川崎社长或是默许丈夫恶行的妻子或是对生死判决过于粗心草率的执法人员们，可不可怕？

“世界上就是有些人不该被生出来。”

《第三次杀人》的题材和类型不像是枝裕和导演近年作品的温情，但讲起亲情讲起人际关系，却又很是枝裕和风格；《第三次杀人》是一部慢节奏作品，但不是让人打瞌睡的那种慢、它跟导演的《横山家之味》和《比海还深》一样，都有失职的丈夫与父亲(而且没有粗暴的处理亲人的和解)、它的演员永远不会让人担心，很收敛但收敛的恰到好处，役所广司是本片亮点，亦正亦邪，难以捉摸，另外，我喜欢饰演重盛律师助手的满岛真之介，他是还没有被社会染缸染黑的正派角色，还在摸索与搞清楚：为何社会如此的不完美，而每个身处期间的人，又能够蛮不在乎地接受了这样的不完美….。