《母亲！》在预告里刻意塑造成像是《黑天鹅》类型的风格，也许导演找到他的调调，开头以女主角焚烧呼应结局，电影演员没有名字，只有代称，女主角刚起床寻找丈夫，丈夫是一名作家诗人创作上有了瓶颈，女主角则是忙碌著装潢焚烧过的房子。
不久一名男陌生人到来艾德哈里斯，女主角在没有被告知之下完全不知名，面对丈夫热情邀约妻子也没多说甚么，男子经常咳嗽甚至意外发现身上有些伤口，隔日另外一个女人蜜雪儿菲佛来访，原来他是艾德哈里斯的妻子。
这个女人更是大辣辣的直接询问怎么不生孩子、性生活应该不美满，两人大方的甜蜜令女主角有些尴尬，甚至意外目睹两人性爱，这对于纯洁的女主角而言仿佛在白纸上添上几笔颜色，诱惑因包括男人的打火机与女人的内裤，却大大影响到女主角后半部的行动包括怀孕与焚烧，可以发现女主角大部分都身穿白色衣服，对比著其他演员都是深色。
在这里可以看出编导做了不少隐喻，男主角可以说是上帝，女主角是圣母玛利亚，所以才用白色作为纯洁的象征，艾德哈里斯与蜜雪儿菲佛则是亚当与夏娃才有偷尝禁果，不久这对夫妻的儿子似乎为了钱来争执发生命案则是该隐与亚伯。尔后这对夫妻邀请所有亲朋好友举办丧礼聚会，这些客人居然把女主角的家当作是自己家里一样，如果不知道状况编导给予观众的精神惊悚感也源自于此，不知名的外来者源源不断进入甚至把别人家当作自己家一样随便，最后水管断了女主角爆发赶走所有不速之客也让人想起圣经中的洪水。
又或许你也可以解读夫妻关系，男女主角是标准男主外女主内，女主角苦心打理家里，把家里弄得一尘不染，家是女人的全部，与丈夫关系包括性似乎有些疏离，也许女主角曾经是男主角的谬思，因为婚姻枯竭导致男主角也失去灵感，吐露出男主角是大男人主义，经常物色年龄大到可以足以当父亲的女性，年轻女孩往往较没主见逆来顺受，对面不知名的外人来访女主角不断得忍受没有主见，解读婚姻中女性忍气吞声直到意外爆发暂时借由孕育新生命的到来让婚姻多了新的契机。
以上是影片的前半部也表达出男女主角婚姻似乎有了转机，女主角此时怀孕有了孩子以为能让婚姻变好，男主角出书大受欢迎准备庆祝，但最先知道消息的人却不是妻子，是他的经纪人，更明白妻子的地位并非最重要，此时另外一波的噩梦来临，忽然有大批的媒体与粉丝在登门拜访，原本女主角只想安静躲在家里，忽然这些人大举涌入比前一次更夸张。
陌生人大举入侵几乎将家中捣毁，演变成恐怖份子编导此时换成探讨美国大量外来移民的问题、前半部的移民还可以控制，后半部的移民开始出现暴动老百姓开始反抗还有白色恐怖人种也从白人到有色人种，男主人荒唐的博爱与救世主的姿态、老百姓对宗教的狂热与盲目崇拜，女主角在混乱中产下一子暗指耶稣却被狂热信徒杀害(电影采用带过的方式看大人吃婴儿)，大地之母一怒之下杀死信徒，在此也有环保意识人口过多，大自然逐渐毁灭殆尽，当女主角在也无法承受丈夫无理的要求时只好玉石俱焚毁掉一手打造的家。这也是女性无力的抵抗。
最后女主角让男主角挖出心脏供奉在家里成了照亮光芒的作用，然后换上另外一个女主人，这是多么大男人主义啊，女人如衣服随时可以替换，于是开头女主角在马桶挖出的东西应该就是某前任妻子的心脏，又像是警告世上的人们我们正在燃烧大地之母的生命，母亲女人永远不断地给予、付出，男人永远享受外在的虚荣与崇拜，留下的宝石是女人，男主角是爱的，只是那样的爱是附属的、肤浅的爱，可以随时被替代。
电影前半部是编导擅长《黑天鹅》的方式完全没有配乐，以女主角的听觉与视觉听到或看到家中大屋发出各种声音以达到悬疑感，最后半个小时则是回到导演《真爱永恒》的境界给予观众无限的想像与梦魇，女主角珍妮佛劳伦斯最苦命的表演，哈维尔巴登再度展现病态的演出相当优异。
《母亲！》是一部隐喻性极高的惊悚片，它不像是《黑天鹅》那样平易近人，大量的宗教与女性主义隐喻，非常导演个人风格的作品，它也许无法成为卖座强片，却有可能成为后世话题的邪典之作。
【乔伊电影随想】
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