《解忧杂货店》－写信与自己对话

提起笔来写信，与其说是向他人倾诉烦恼，反而更像是在脑中梳理思绪，与自己对话的过程，而所谓的“他人”到底是谁，似乎也显得不太重要。以往，这类的信件往返，在日本的广播早已司空见惯《对不起！青春》《在世界的中心呼喊爱情》，而从飞碟电台《青春点点点》的单元“马克信箱”也总能听见来自各地的烦恼。试问之，这些写信渴望解忧的人们，想得到什么答案？

烦恼的日文ナヤミ，稍微调换一下顺序便成了“ナミヤ杂货（浪史杂货）”，一个只要来信询问就能回答你烦恼的杂货店，然而不管是“迷茫的汪汪”、“鱼店的音乐人”，与其说是询问烦恼，不如说他们寻找的是，能够认同自己想法的人，亦或是一种宣泄的管道。

不像分成白乙一与黑乙一的作家乙一，东野圭吾即便被定义为推理小说家，不走本格推理的他，早在出道早期的《变身》《分身》，便也时常细腻刻画人与人之间温暖的羁绊，就连《麒麟之翼》也大大琢磨于动人的亲情。于是乎，《解忧杂货店》不管是电影还是小说，与其说是东野圭吾最感人的作品，反倒成为某种去芜存菁的存在。

大玩时空交错的梗早已见怪不怪，作为电影《解忧杂货店》唯一翻玩的，比较像是《爱的成人式》从中找到线索与埋梗的作法，然而所谓的“回路”与“巧合”却也成了没有惊喜的惊喜包，而是理所当然的剧情发展。

“出生在世上，真是太好了。”对于小说光是以文字呈现，就足以达到令人泪流满面的境界，电影则是在不断的“留白”中，企图拉长观众的悲伤之感。只可惜这或许也成为某种败笔，再加上演员刻意放慢的讲话速度，整体的情绪与节奏，的确会令人稍嫌不耐。

只要原著够好，不管谁拍都一样。《解忧杂货店》的实力派卡司群，门胁麦和山下达郎的歌声，才是真正拯救心灵的存在吧。