通俗优美《相爱相亲》像李白的诗好懂、好看

张艾嘉说她的最新主演、执导作品《相爱相亲》像文艺片。一听是文艺片，虽然入围了本届金马7项大奖，在国外釜山影展受邀担任闭幕电影，获得好评，却叫人望之却步，关键可能在文艺片那三字，给人不少惊吓，联想到了蔡明亮，全身会浑身打颤。幸好，张艾嘉的文艺完全不是蔡明亮那种死光脑细胞的，反而是贴近生活的通俗，但通俗中有优美，很耐人寻味，也让人拍案叫绝，与日本导演是枝裕和对家、日常的生活细腻的描述有异曲同工，都靠的是导演展现对日常的观察及想像力，对观众来说，看他们的电影从来不费力，他们的电影都像是很久之前的一些导演，像放了一台摄影机在狭小的房间、人群的生活里，平淡之中捕捉到最普世情感与价值，就像李白的诗好懂、好看、好有感觉，很白话却又很细腻，而在张艾嘉的电影，似乎又特别喜欢聚焦谈爱的价值。

在张艾嘉的电影中，传承的意味总是浓厚，谈到爱、谈到家，就避不了谈到女人，电影中的女性如西蒙波娃的形容：是后天形成的，而在张艾嘉电影，女人除了被动地受上一代女人的影响，也主动地影响著上一代，相互纠缠，相互留下印记，像《相爱相亲》一幕，说出许多女性在某个时期绝对不爱听到的话──你怎么那么像你妈妈。

《相爱相亲》是以三个人物作主要刻划串起的故事，从三代女性对爱情的态度，与男人的关系，扩展到生活与华人社会。三个人物是年近30岁的女儿薇薇(朗月婷 饰)，即将退休的60岁中年女性慧英(张艾嘉 饰)，和90岁的姥姥（吴彦姝 饰）讲起，故事便是从慧英的老妈妈去世，慧英希望让妈妈与爸爸合葬，但爸爸的坟在乡下，被另一个老女人、也就是90岁的姥姥守著，原来姥姥才是元配，慧英的妈妈是爸爸离开乡下进城认识再娶；而慧英能不能从姥姥手上拿到爸爸，带回去跟妈妈同葬，是整部电影的主轴。

电影开头不久，迁坟的故事主轴一清楚，就让观众入戏，马上被吸引。第一，这是女人与女人的较劲，第二，在她们所属的时代她们各自有理。女人的最强敌人不是男人，是女人，尤其不同世代的女人为敌，更是天翻地覆，何况理由还是对男人的执著，以及背后难以说明白的时代背景与思想。

在《相爱相亲》中，片中用了许多幽默与叫人共鸣的对话，勾勒出华人社会过去与今日“相亲相爱”的日常景像。最揪人心肺的是吴彦姝饰演的姥姥，姥姥名正言顺被娶进门，丈夫却在闹饥荒时进城打拼，一去再也不复回。姥姥照顾著丈夫的爸妈，等了一辈子却只等到丈夫老去的尸体落叶归乡，也总算知道丈夫在外面娶了女人，还另外有了家庭，那个家庭就是慧英的家。电影中，两个家都名正言顺，但都无法有凭有据。

全片尤以电视台的泪诉跟事后姥姥望著丈夫的照片，颠著脚却认不出相片里丈夫面容的样子，说“他额头没那么宽啊”，察觉依恋一辈子的男人与依恋中的形像截然不同，令人鼻酸，以及最后姥姥拿到薇薇替她合成的照片，照片上的男人容貌又模糊的痛，让她在最终决定说“我不要你了”。千回百转之中，有些属于个人或属于恒久不变的孤独疏离，在戏与戏迂回的堆叠与连贯中被突显，在薇薇跟她的男友、慧英跟她的先生的互动关系中，相互辩证。

戏的最后在反面辩证完，正面的部分迎来张艾嘉与田壮壮的开新车兜风，颇让人破涕为笑的场景。这一幕景取的好、戏演得好，其中画龙点睛的一句“以后不许王太太坐这”，如实把最相爱相亲的美好，幽默地打进观众的心，在观众的心中体现出来。

这样日常如饮水般平淡的相爱与相亲，好像真的蛮幸福的。