《梦鹿情谜》：相约入梦中。

年纪差距颇大的屠宰场财务长安德烈和新来的品质检测员玛莉亚，意外发现他们竟做著相同的梦，他们在梦中变成一对雄鹿与雌鹿，漫游于原野森林，这个奇妙的缘份，让两个寂寞的灵魂，碰撞擦出火花…..；《梦鹿情谜》令我想起侯季然导演的《有一天》，都是关于陌生的男女在梦中相遇相恋，不同的是，《梦鹿情谜》的安德烈和玛莉亚在梦里并非人类，而是两头鹿，一起在森林晃荡，一起喝著冰凉的溪水，一起啃食青绿的嫩草；《梦鹿情谜》安排安德烈和玛莉亚入梦，像是提供他们一个“保护区”，碍于年龄与阶级与性格的差异，现实生活中的他们或许会害怕旁人眼光而回避彼此、或许会担忧对方的心意与自己想像不同而保持距离，在梦里，他们可以很自在地一起行动，在梦里，安德烈不再被过往失败爱情所绑架，而患有亚斯柏格症的玛莉亚，能够轻易地接近美丽的雄鹿(安德烈)。

《梦鹿情谜》的浪漫在于两人相约梦中见后，心境由内而外的变化，为让梦不再只是梦，梦醒后的他们，努力做出改变，毕竟一段爱情要能成功，光靠做梦可是办不到的啊；《梦鹿情谜》的哀伤在于梦中的他们，无需言语就能彼此心神领会，然而现实人生，却常常因为语言与阶级与嫉妒与误会而闹的不愉快，人的可贵在于懂得爱，但人的悲伤或许也在于(自以为)懂得爱吧；我很喜欢玛莉亚这个角色，她其实是女版《生活大爆炸》的谢耳朵，脑袋聪明记忆过人，但对爱为何物却无概念，直到遇见安德烈，才唤醒她内心未曾被撩动过的情感，只是从未接触过爱情的人，特别容易被爱情的反复所伤(因为心懂得痛了)；我也喜欢安德烈这个角色，不同于玛莉亚对爱情的懵懂，他反而是人生经历太丰富，经过几次伤害后，学会把自己关在寂寞的牢笼里，不让他人靠近自己(也不让自己靠近他人)，也就不会受到伤害了吧，玛莉亚的出现以及两人的梦境奇缘，让安德烈再次对爱情产生憧憬与期待，只是这样的期待，又常会被过往经验及自卑所影响(绑架)，使得胆怯的心房，一再把迈开的步伐给拉了回去。

《梦鹿情谜》选择屠宰场作为故事主场景，片中有一幕让人惊骇的完整牛只屠宰场面，看完电影后，我思考导演为何要忠实呈现这个画面(是否真有这个必要性)？我想，安德烈在屠宰场工作多年，不再对死亡感到大惊小怪(片中一名年轻刑警首次拜访屠宰场，便对宰杀场面感到不适)，或许是暗示安德烈对人与生活的态度就像他面对屠宰场牛只的态度一样，不带同情与怜悯，一切都只是“工作(生活)”罢了；或者，安德烈其实也像那些待宰的牛只一样，觉得人生走到这个年纪，已经没什么新鲜事值得期待，日复一日年复一年，也就只剩下等死一途；《梦鹿情谜》借由两桩事件，让安德烈如止水的心重新跳动了起来，一是他与玛莉亚“如梦似幻”的爱情(年纪一把还能找到第二春，简直美好的不像真实)，一是他对新进员工桑尼的鄙视态度，安德烈瞧不起桑尼，既是对青春的嫉妒，也是怀抱偏激与扭曲的眼光看世界，很容易让自己错看了人也错看了生活，我很喜欢安德烈后来跟桑尼的和解(桑尼的反应有让我有些鼻酸)，那是安德烈的自省，也是导演对银幕外观众的提点，别让先入为主的偏见，影响了我们对生活的想像。

(底下会提到结局，请斟酌阅读)

《梦鹿情谜》用梦境连结安德烈与玛莉亚，又让梦醒后的他们为彼此做出改变，电影最后一幕处理的颇有意思，安德烈和玛莉亚终于发生关系，入睡前，玛莉亚紧握著安德烈有著残疾的手(残缺的他们在这一刻变得“完整”)，隔天早晨，他们开心(幸福)共用早餐，安德烈单手掰开一片吐司，有强迫症的玛莉亚看一眼桌面上掉落的面包屑，用手将面包屑拨到餐盘中，安德烈把玛莉亚的小动作看在眼里，没有多说什么；接著，安德烈问玛莉亚：“我们昨晚做了什么梦？”，玛莉亚想了一下，惊讶的说：“我想我没有做任何梦！”；好喜欢这个收尾喔，没有做梦，代表安德烈与玛莉亚的爱情正式从梦境(想像)走进现实，而他们的爱情关系也将进入下个阶段：生活的磨合(饭桌上很清楚呈现两人生活习惯的差异)。至于安德烈和玛莉亚的爱情能否走的长长久久，就得看他们日后愿意为这段关系付出多少心力了(对于爱情的美好想像，往往会慢慢被平凡生活点滴所取代)。

匈牙利导演 Ildikó Enyedi执导的《梦鹿情谜》，剧情影像音乐皆迷人，电影氛围带有点距离感，对一般观众来说或许不算好入口的作品，但喜欢《盲》或《八月三十一日，我在奥斯陆》等片的朋友，应该会爱上《梦鹿情谜》吧！最后，我喜欢本片的男女主角，饰演安德烈的Géza Morcsányi，有著正直老派的性格，而饰演玛莉亚的Alexandra Borbély，会让我想起《哈利波特》片中，饰演古怪女孩露娜的Evanna Lynch，两人外貌都有点不食人间烟火的仙女/精灵气质。