《BPM》：你们都在，真好。

“今年的同志游行我们要像美国一样，让病友站在第一线，或许推著轮椅出场，这样才会有更多人明白我们状况。”
“够了！我病的还不严重吗？马库尔病的还不严重吗？他病的还不严重吗？我们有震撼到任何人吗？”

《BPM》叙述90年初，法国爱滋平权联盟团体抗议政府不够积极处理爱滋问题以及药厂迟迟不愿公开新药物临床测试结果，爱滋平权团体以激进行动期望唤起大众与有关单位的注意，同时间，性格热情的爱滋病患西恩恋上团体新进成员纳丹，两人感情逐日增温，只是西恩的身体状况快速恶化，他与纳丹充满生命力的爱情也笼罩著死亡威胁的阴影…..。

先说，坐在日新威秀IMAX大厅第二排观赏《BPM》，非常痛苦，手持摄影对我影响不大，反正我不会晕车，主要是导演很爱拍人物特写，电影前半场，有点难以认出谁是谁(银幕塞满一张大脸)，好希望摄影机能够拉远一点，才能更快入戏些，想来，如果是播映侯孝贤导演的片子，坐第二排应该就没问题吧，哈哈。

《BPM》导演Robin Campillo，之前写过《我和我的小鬼们》剧本，他的剧本总有大量对白，以及对不同意见的多样观点与看法，一个团体(或如《我和我的小鬼们》的课堂教室)必然存在许多想法(阶级、年龄、病情严重程度等，都会影响到人们对事件行动的看法)，这些意见有时会相互抵触与冲突，即便是共同奋战的朋友也可能像敌人般的针锋相对，光是该怎么抗议、抗议的力道要做到何种程度、或是同志游行活动的策划、该如何跟政府与药厂的人谈判等等，都难以取得共识。

(底下会提及关键剧情，请斟酌阅读)

《BPM》忠实呈现西恩(与病患)与时间的赛跑，随著健康状况每况愈下，脸上的笑容与乐观与期待也逐渐黯淡消失，《BPM》看得人于心不忍，无论爱滋平权团体如何地嘶吼呐喊，他们的声音之于社会依旧是小众(爱滋病爆发初期)，政府没有在第一时间宣导与教育如何防范爱滋病，使得爱滋病患与死亡率逐年攀升、药厂基于商业考量不愿释出新药、社会对同志与爱滋患者存有歧视与恐惧与误解(就连同志都对爱滋平权团体有微言)等，都让剧中角色处境更形严峻与辛苦。

《BPM》一边讲爱滋平权团体与政府与药厂的斡旋，一边聚焦在西恩与纳丹的爱情，听著他们聊起自己的人生经历，听著爱滋病对他们与亲人的影响；《BPM》以一场抗争行动揭开电影序幕，西恩与伙伴们抗议AFLS爱滋协会办事不力，泼洒假血，接著画面切换到爱滋平权团体的周会，周会上宣布团体发起人之一亚伦伊斯纳的死讯，电影最后一幕，依然是抗议行动，带领抗争的人变成纳丹与团体伙伴，这一次他们不再洒假血，而是西恩的骨灰；《BPM》的序幕与尾声，影片背景都有噗通噗通的心跳声响，观赏电影时，我以为这心跳声代表西恩对生的渴望，后来才发现，这心跳声代表的是每一个想要活著并且希望心爱的人也能健康活下去的声响，从亚伦到西恩的死亡，心跳声响持续跳动著，死亡不是结束，而是生者接棒延续平权运动的拒绝放弃。

“沉默，就是死亡。”

《BPM》的动人与精采，在于不同意见的唇枪舌战擦撞出无数火花、在于魄力十足的影像，我是说，如果我坐在后面几排，应该会很喜欢这样直视(毫不回避)演员面孔(爱滋病)的镜头语言、在于纳丹陪伴西恩走到生命最后一刻，弥补了他对前男友的遗憾与歉意、在于片中每一场性爱戏的处理，极度亲昵也极度悲伤，西恩过世当天，许多朋友前来致哀与帮忙安排后事，纳丹请求对他有好感的爱滋平权团体主席蒂博留下陪他一晚，蒂博说：“那我们今晚会上床吗？”，纳丹说：“当然”，我很喜欢这个安排，那说明纳丹对于西恩不久人世的心理准备，也说明没人知道新的抗爱滋药物何时会上市或者新药物是否能有效控制病情，因此，无论是西恩或是蒂博，他们只能强打精神面对奋斗伙伴的死亡，同时用力把握住活著的每一分秒，因为时间之于他们，如此的宝贵(话说，西恩对蒂博的不友善态度，不只是两人意见的无法交集，也是清楚蒂博对纳丹的心意，明白自己死后，蒂博有可能取代自己位置的嫉妒吧)；另外，我也喜欢西恩过世后，爱滋平权团体的伙伴一个接著一个现身，西恩母亲感谢地说：“你们都在，真好。”，这句话有两层意义，一是西恩母亲感谢他们的帮忙，一是导演透过西恩母亲之口，向所有参与平权运动的先锋们的致意，你们都在，真好，没有这些人的一再冲撞，就不会有日后社会对于爱滋病与同志的理解与接受。

“对不起，让你承担这一切”

最后，不能不提本片的演员群戏，每一个演员的表演都有真实感，其中，饰演纳丹的Arnaud Valois，无论是诉说以前恋人罹患爱滋病的往事，或是面对西恩死亡的无助到后来与蒂博发生关系时的痛哭，都能让观众深刻感受到他内心的压抑与宣泄，而饰演西恩的Nahuel Pérez Biscayart，表演更是叫人难忘，从开场的活力四射到后段饱受病痛之苦的虚弱，细腻展现西恩身形与谈吐与心境的不同阶段转变，动人也让人疼惜与不舍。