《不思议女人》，为爱奔走，为爱奋战。

何谓跨性别女性？意即“出生性别被指定为男性，性别认同为女性的人”，而社会大众往往会因此认定他们是同性恋者，事实上这是错的，性别认同不等于性取向，只是因为他们认定“自己是女性”仅此而已，例如《丹麦女孩》里的莉莉正是如此。在那个年代跨性别者被认为精神不正常，需要被治疗，直到今日社会大众依然对这族群不友善，跨性别者本身就容易因性别认同问题出现性别不安等困扰，再加上外界对他们的歧异眼光，跨性别者的压力之大可想而知。往往跨性别者为了让自己能在社会上生存，尽可能地不去引起他人注意，有时候遇事甚至得卑微讨饶，即便错的不是自己。

玛莲娜是名白天在餐厅工作、晚上偶尔到酒吧演出的跨性别女性，和奥兰多相恋著的她，本以预计搬进奥兰多的家与他同居，未料在餐厅庆生完后回到家里之后，奥兰多半夜却突然身体感到不适，在等待救护车的时候，奥兰多还因为站不住而从楼梯上摔落，当他被送到医院急救后，却依旧抢救无效不幸罹世，因为“不是奥兰多的谁”，于是玛莲娜只好打给奥兰多的家人，请他们到医院看他并签署相关文件，而她则选择悄悄从医院离开，虽然没有明说，但我想玛莲娜是明白自己的处境与身分，一如上面讲的，跨性别者时常遇事能避则避，玛莲娜应当是不想因为她而又出现纷争，所以相当“识相”的离开，只是没想到她这样做反而惹来麻烦，院方与警方一口认定奥兰多的死不单纯，玛莲娜绝对是这起“事件”的关键人物。

玛莲娜不单被当成嫌疑人，奥兰多的家人也对她不谅解，儿子布鲁诺大摇大摆走进奥兰多的家，要求玛莲娜即刻搬走，而在她把车还给奥兰多妻子苏妮雅时，本以为能够两人能因奥兰多的离开而放下恩怨，就此各走各的路，只要让她送奥兰多最后一程，但苏妮雅却拒绝并且禁止玛莲娜出现在丧礼、出现在她家人面前，这时候的玛莲娜看得出是答应苏妮雅的，就算她心里在如何的百般不愿。可是当她回到家中，却看见家里凌乱不堪，奥兰多送给她的狗甚至不见了，后发现竟是布鲁诺在搞鬼，这让她忍无可忍，因为这不仅是一只狗那样简单而已，而是她和奥兰多仅存的联系，她可以什么都不要、不要自尊、不要钱，通通都可以还给奥兰多家人，可为什么要连她最后想念奥兰多的机会都要拿走？

于是玛莲娜闯进丧礼，不过却遭人请出礼堂，不久后布鲁诺连同朋友，竟还光天化日之下将她强押上车，载到人烟稀少的地方后才丢下离开，当她将捆住她脸的胶带撕下，这才终于让玛莲娜忍无可忍，决心捍卫自己应该拥有的权利。要在一个人面前裸体本来就已经很别扭，更别提如玛莲娜这样的跨性别者，她们在社会上已遭受到不少的异样眼光，怎又可能会想要赤身裸体任由陌生人“看”呢？可是玛莲娜为了爱人，她可以抛下这些自尊，于是她找上寇斯特警探，请求她协助好证明她的清白，接著循著奥兰多身前留下来的钥匙，找到了他爱去的三温暖，大胆露出胸膛变回男儿身，唯有这样她才可以走进男子澡堂，并找到这把钥匙对应的储物柜，她知道里头将有奥兰多留给她的话…

“当我看著你，我不知道看见什么？”

“我看见一个妖怪，很变态。”

这是苏妮雅在和玛莲娜对峙时说的话，这是她自己对于玛莲娜的看法，但这也是社会普遍对于跨性别者的看法，老一辈的人总有著“身体发肤，受之父母， 不敢毁伤，孝之始也”这样的传统观念，往往要在身上刺青、穿耳洞都会反对，更别提是要去改变性别，就算现在刺青、穿耳洞很稀松平常，改变性别这件事依旧很难被谅解，尤其当“她”还抢了自己丈夫的时候。

《不思议女人》请来了真正的跨性别者来演出格外具有说服力，饰演玛莲娜的丹尼尔维加把跨性别者从原本遇事怯懦、能避则避，到后来遭人羞辱欺负、忍无可忍，下定决心站出来捍卫自己爱人、以及身而为人的人权，那种反差与心境转折诠释到位，或许是在演自己曾经历过的事情，所以她在电影中的表现相当自然。此外，透过这样一个故事，电影确实点出了跨性别者所面临的处境与难题，后来玛莲娜的作法是有些偏激，不过这也是替跨性别者族群发声，可以不认同，但不能剥夺一个人本来就能拥有的权利。电影前头小小沉闷，但看到后面会越看越入迷，加上运镜相当出色，能够直接引领观众进入玛莲娜的内心世界，片尾最后她站上舞台演唱韩德尔歌剧名曲《绿树成荫》（Ombra mai fu），曲子故事恰好呼应著玛莲娜的遭遇，巧妙地替本片做了最好的收尾。