《追捕》男人身，男孩魂

与我同辈的男性影迷，很少有人不爱吴宇森的电影，主角的职业各异，却都充满著侠义精神，他们没有刀剑，有的是手上的枪，陪伴他们走遍大江南北，他们或多或少都有一些浪漫情怀，《英雄本色》、《喋血双雄》如是，到好莱坞所拍的《断箭》、《变脸》也亦如是。可惜吴宇森到了《不可能的任务2》就急转直下，20年来玩的总是同一套，有形无体，感动程度也锐减。

在经历《赤壁》、《赤壁：决战天下》两集，和《太平轮：乱世浮生》、《太平轮：惊涛挚爱》两集之后，《追捕》回归警匪枪战片，看起来是吴宇森最为纯熟的路数，再加上浓厚的日本浪人元素，都让《追捕》呈现出一种浪漫的末世情怀，这感觉可是要吴宇森的影迷，才能够懂的。虽然张涵予很认真，福山雅治很认真，河智苑也很认真，但这部结合亚洲各国元素的《追捕》，却硬是出现了一种异常的尴尬感，《追捕》虽然是吴宇森的拿手好戏，在田野别墅那一场枪战戏，结合手铐的限制，让两位主角相互持枪击退强敌，画面好看，但是故事实在太单薄。

虽然大幅改编高仓健的《追捕》，让这个故事在本质上，意图更直追吴宇森自己的创作风格，蛮可惜的是努力了这么多，《追捕》却显得不合时宜，跳著复古舞蹈的日本商业公司，加上自我复制的游艇追逐战、结合游行的街巷枪战、最终的大魔王对决，都很像吴宇森，但是窘困的是，这简直像极了拙劣的模仿。

我对吴宇森恐怕已经失去了兴趣，《追捕》当然就是这样的电影，当年那样的迷恋小马哥，嘴里叼著牙签，手持著双枪，一路看到前往好莱坞发展的《变脸》，看著尼可拉斯凯吉与约翰屈伏塔在双面镜对峙的那一幕，实在是我童年里的完美记忆，只是曾几何时，吴宇森也早就失去了神采。

在经历过访谈后，吴宇森自承有意找回几位老友，像是周润发、梁朝伟及金城武，再度拍摄一部枪战动作片，而这部也很有可能是他集大成的最后作品，这当然是好事，吴宇森毕竟也是郑保瑞、林超贤及杜琪峰等当代枪战片大导演的前辈，如果能看到他再一次蜕变，我当然乐意。