《魅惑》观后感：“贱人就是矫情”原来世界通用

导演苏菲亚柯波拉《魅惑》先在坎城上映，从华语媒体释出评价，推测电影不外乎工整、中规中矩，女人心机没大中华的宫斗戏强，也有影评表示荣获坎城最佳导演非名符其实，有些政治正确。可或许就这些林林总总的评语，以及风格不符的预告，真正让《魅惑》观影过程与收获，远超过期望；甚至有著大于预期的畅快淋漓，让《魅惑》成为近期观看电影的片单里，最有饶富兴味的乐趣，也最有看戏过瘾的感觉。

电影《魅惑》是翻拍1971年唐席格(Don Siegel)执导，克林伊斯威特主演的《牡丹花下》，原著来自1966年汤玛士克利兰(Thomas Cullinan)所写的小说《A Painted Devil》，苏菲亚柯波拉的新版除了执导，也负责重新编剧。

故事描述在南北战争时期，一名从北部逃亡至南部的伤兵约翰，被在女子寄宿学校就读的少女带回校内。全校7位女子对约翰细心的照料，但约翰也在他康复后，小聪明以为自己到了温柔乡，想收服这些天真少女。少女们一池春水被搅乱，暗地掀起了一阵波涛汹涌…。

《魅惑》令人连想宫廷剧《后宫甄嬛传》，剧中华妃说的经典台词“贱人就是矫情”。此台词人人传诵，不在“贱人就是矫情”究竟多贬低女人，而是它传神表达“骂者”心态：谁骂这句、抱多痛恶心情，是精华所在。骂的是男人、女人不重要，重点是骂的人身心灵受尽多少女人给予的委屈。起初可能轻看女人，以为游刃有馀，但反被女人将一军，吃了亏，才意识到对方不是简单角色，只能继续贬抑对方，来获得自我欣慰与快感。

《魅惑》中的柯林法洛即说出如“贱人就是矫情”同模子的台词，吼“你们这些复仇心强的贱人(You vengeful bitches)”。两造相比，从剧情推断，后者堪比前者华妃受的苦，多百倍。台湾观众看了，大半也会心生同情，柯林法洛不如回去跟男人作战，也好过惹到女人…。

新版《魅惑》里，导演苏菲亚柯波拉技术上全片呈现自然光的室内景色，讲究南北战争服装细节；剧情上在一处隔绝封闭的独栋建筑，不交代关于角色太多背景，观众仅知道──当下发生南北战争，而饰演北方军人下士约翰的柯林法洛，腿部负伤躲藏在森林，被南方女子寄宿学校的学生、在森林捡磨菇的艾米发现，带回女子寄宿学校照料。

女子寄宿学校的校长与老师，战争期间让剩下无处可去的5个女孩共同上课、一起生活照顾。妮可基嫚饰演女校长玛莎，克丝汀邓斯特饰演女教师爱德温娜，两位较年长女人，在这团体中承担起教导与保护的位置。以校长玛莎担任一家之主。次位的爱德温娜，相貌一般，则在那个年代的封闭环境中压抑自我，习惯顺从命令。

苏菲亚柯波拉除了不交代角色背景，对于女性内心也选择了最为表面的方式处理。约翰来到的隔天早上，餐桌镜头一拍，每人服装、发型都有了些微变化，导演深怕观众看不懂，还让校长玛莎一句“看来你们都受到了影响”，点出不过才一晚，师生的服装仪容都为了一个帅气男人，精心在细微妆点打扮。

之后，导演令人真正笑开怀的性别幽默、直白的桥段，是第一次约翰脚伤复原，和师生共度晚餐的时刻。镜头带到女孩们再度精心打扮，一点一点、从穿束腹的举动，照镜子，拍到人人盛装坐在餐桌，特别聚焦好不容易能展现自我的爱德温娜，穿了露肩的礼服，最后是拍著强势玛莎也换上美丽礼服。整出戏一气呵成，被传统教育、封闭环境圈养的少女们，无论老到小，不须教导，小的看大的，大的看老的，潜移默化把从未近距离接触、相貌帅气的约翰/男人，视作人生光明面或欲望出口，明的暗的要争胜负。这段戏也不用说明女人们的内在冲突，或著墨心机，只消表面的动作、台词、演员，萤幕前的女性观众内心就会适时填补表面下的波涛汹涌，绝对心领神会，可能还魔高一丈地嫌这些内战少女“不够心机、不够矫情”。

战时互相彼此扶持、宛如家人的女孩，经不起性的诱惑。一个陌生的异性，便让这比例失衡的生态分崩离析。导演也藉玛莎帮约翰缝补腿伤与锯断腿伤的对比，显出“欲望”的象征。玛莎细心医治腿伤，也像在培养著欲望，之后见欲望氾滥/失血过多，便决心把腿锯断。当约翰见到自己不再是男人(被阉割)，失去理智危害到师生时，玛莎决定用吃(欲望)，来处理约翰(还是最傻最没心机的小女孩提供“磨菇”计)。

这些一幕又一幕的互来互往，苏菲亚柯波拉皆缓缓道来，男女的外在行动，双方都平等书写，也让观众站在全知视角，感叹性别的竞争是剪不断理还乱的诡异状态(莫怪“雨露均霑”是名言)。

在结尾，克丝汀邓斯特心死的眼神，欲望跟自我再次被抹灭后静静回归原本位置，师生彼此相安无事的继续生活下去(分手后的女人总是有办法能回到没事模样)。门外是约翰，栅栏门内是重新集合在一起的师生，或站或坐在门廊，对比先前将约翰抬进门的构图，宣示她们共生的尾声。