《敦克尔克大行动》－ 人类最大的敌人永远是……

敦克尔克是法国东北部的一个海港城市，也是链结英吉利海峡两岸的英、法两国的重要港口。

1940年5月10日，距离第二次世界大战欧陆战场爆发后的八个月，德军以迅雷不及掩耳的速度，靠著所向披靡的坦克战队，仅仅用了三周的时间，就征服了西欧大陆！盟军面临史无前例的大溃败，英法联军溃散到敦克尔克这个港口，陆地上已被德军三面包夹，背后苍茫无际的海，是他们唯一的生路……

将近40万的英法盟军在这个港口城市等著撤离，而敦克尔克的港口并非军事海港，不利于军舰级的大型船舰停靠，每次只能停靠一艘，而军舰又因体积过大，更容易成为德国空军轰炸的目标，进而让撤退到军舰的陆军伤亡惨重！……

此时导演诺兰用了海、陆、空三种不同的视角，来描述这次被军事史学家称为“敦克尔克奇迹”的36万大军大撤退的故事。

陆上的故事大约是一周的时间，描述几个小兵如何千方百计地想上船，逃离这个恶梦般的欧洲战场，过程曲折离奇，险象环生。

海上的部份，则约为一天的时间，主要描述英国政府大量征招英国的民用船只，横越英吉利海峡，至敦克尔克协助陆军的撤退行动，因为民用船只体积较小，更容易接近海滩，让军人更容易上船，减少船只停靠在港边而呆等著被德国空军轰炸的风险……

空战的部份，描述大约一小时的过程，主要是英国空军如何在空中与德国空军正面交锋，避免德国空军对军舰与撤退船只的猛烈攻击。

按照导演诺兰自己的说法，这是他第一次用精密的数学程式来讲一个故事，当然，光在戏院看一次电影，很难想像诺兰口中的精密数学程式是体现在哪里，但如果想细细研究本片，这倒是一个很好的切入点，值得研究诺兰口中的精密数学程式是什么。不过影片极其熟练、精巧地就将陆、海、空三个不同空间，以及一周、一天，以及一个小时三个不同时间给组接在一起了！如此精巧而游刃的手法，若非纯熟的导演技法，大概也很难“无缝连接”地这么完美而内敛吧！（内敛的意思是，导演技法不在于炫技，而是为了服务叙事，比如像《地心引力》或《鸟人》这样的电影，对我来讲，都是导演很爱炫技的杰作。）

《敦克尔克大行动》本片获得了极高的评价，口碑与票房双赢，而且大多预测会是明年奥斯卡最佳影片与最佳导演的大热门。

本片中的人物多为导演虚构出来的，有些许人物有参考真实人物的身影，但多数人物是导演阅读资料后，拆解、拼贴、重组出来的人物（比如把不同的事件放在同一个虚构人物身上之类的），但即使如此，并不影响本片的成就。

另外，历史上，敦克尔克大撤退的“成功”，也被喻为是希特勒注定失败的第一个征兆，原因是这撤退的36万大军不仅成为日后德军无法顺利登陆英国、攻陷英国的强劲阻力，更是后来盟军重返欧陆战场的主要战力！

另一个有趣的史实是，盟军能够顺利撤退，其实也在于希特勒那时突然吊诡地下令坦克部队停止前进！而改由空军去轰炸敦克尔克！如果当时希特勒下令攻歼，也许今天的欧洲历史将改写吧！至于希特勒为何有这道命令，就留给军事史学家去辩证吧！（我查到两种说法，一是希特勒不希望地面部队陷入胶著战，耗损更多时间与精力，于是想借更便捷的空军去完成歼灭任务；二是有可能希特勒希望英军顺利的撤退，有利于其后他跟邱吉尔的谈和协议，但真相到底为何，已无从究底。）

虽然我查到的资料上说，因为这次奇迹式的撤退，让“敦克尔克”（Dunkirk）一字，一如“滑铁卢”（Waterloo）一字象征“失败”一样，Dunkirk有象征“奇迹”的意思（但我实在查不到相关资料），但是，在此之前，我还真没听过这场“战役”或者有人在日常用语中使用这个单字（也有可能因为我们多数学的是“美语”，但这个单字却是惯用的“英语”单字，毕竟她是属于英国人的奇迹），我猜大概因为战争的阴影太深，所以至今绝大多数的战争片都是在描述胜利的战役，或正义的一方的悲壮牺牲（日本的二战战争片是另一个奇迹，例如《永远的0》一片，永远可以找到一个视角去美化自己国族犯下的无耻罪行，并且把自己比喻成受害者那样，在此就不赘论了！），因此，这里描述一个“落荒而逃”的战役故事，倒是挺新鲜的！

尤其战败、撤退是如此屈辱的用词，以致我听过某些军事用语会将“撤退”描述为“转进”，意思是：我们不是“逃离”，只是要换个“战地”而已！

所以，当西方能够坦然面对自己的失败（虽然影片还是歌功颂德了一番，将这场撤退描述为胜利的第一步！），就代表，历史翻开了新的扉页（比如去年的《拆弹少年》，丹麦也开始审视自己二战期间的黑历史一样），就是说，大家对二战开始有新的视角与观点，不再只是妖魔化纳粹，而是看见战争的本质，无论如何就是残酷的，身于战场上的人，一如活在炼狱中的恶鬼一样，没有人是纯粹的善良与英雄（《钢铁英雄》里的戴斯蒙・杜斯可能是个绝对的例外），每个人都被逼迫著跟自己内在的恶魔拔河、争斗！

这其实也是本片最有趣的地方！如果我没记错，片中没有任何一个德国军人的身影！我们有看到德国飞机、德国鱼雷、听到德军的炮弹与子弹，但没有看到任何一个德军的身影！这大概也是二战战争片中首开的先例吧！这可以有几种不同的解读，根据史实来说，看不见的德军，一如那猛捷无比、厉如鬼魅的德军装甲部队，让盟军溃败的一塌糊涂，却连敌军的样子都无法看清！盟军似乎在同一个看都看不见的魔鬼部队作战！只能活在某种巨大恐惧垄罩的阴影中！因此，没出现的德军，比出现的德军更加如鬼似魅地令人惊慌失措！因为想像的永远比现实的来的更加恐怖！

同时，另一个更有趣的解读是，在战争中，也许真正的战场不是外面的（因为德军这个敌人根本没出现，也可以解读成“不存在”），真正的战场是在我们的心里，我们的人性！那可能比外在的战场更难苟活！意思是，片中我们看到各种人性的战斗与斗争，即使没有德军的屠戮，英军自身的人性战场也足以毁灭许多人了，比如：为了自己的存活，拿枪逼迫别人下船等利己行为（我宁愿形容那是“利己”，而不愿用“自私”来指控他们，因为如果换成是我，我不确定我是否也会是那样一个太渴望存活，而不得不说服自己得牺牲别人来“成全大局”的人！），因此回到前述的，战争中，没有人是胜利者，最大的敌人就是自己的人性呀！在那样碾压、重迫的情境里，我们愿意为自己的人性作战到怎样的程度？我们能够坚守、贯彻自身信仰与价值观到何等境界？这才是人类永远最真实、也最大的战场吧！

虽然影片少不了国族主义的情怀（但至少看腻了大美国主义，偶尔看看大英帝国的国族荣耀，我还是可以忍受的），但导演其实已经很克制了，因为这种片绝对可以更煽情、更催泪一点（想想如果是以韩国人拍《尸速列车》那样的煽情手法来诠释本片，会是怎样的催泪弹！），而导演都仅是点到为止。但即便如此，还是感人肺腑的杰作，这真的不战争片，却说出了战争最残酷的本质！

接著，回到前面提到的，这两年密集出现的三部关于二战的电影《拆弹少年》、《钢铁英雄》以及本片，都以新的视角在审视二战，也许这是新一波文化潜意识的凝聚：重新看清楚魔鬼的真面目，因为恐怖主义就某种意义上而言，已经类似一场无休无止的第三次世界大战，而这次要作战的魔鬼，也许不只来自外在，更与我们内在的魔鬼共舞著。（所谓内在的魔鬼，是指民粹主义的兴起，跟西方世界全球化、资本化、强权化……等等、种种不公不义的国际情势都脱不了干系，毕竟，ISIS里招募的许多成员，不全是天生回教徒，还有一大批愤世嫉俗的青、壮年，他们生活在所谓的现代化的自由世界，却仍选择加入了他们声称的“圣战”，这难道不是另一种形式的内在的魔鬼嘛？但也仅是其中的一种，还非全部！可是这已是另一个论文的主题了。）

最后，回到副标，看到这个标题：“人类最大的敌人永远是……”，我想多数人知道答案是“自己”，但这次我要强调的是“人类的集体”（类似“Man ― 个人”与“Men ― 集体”的差异），集体的人类的最大敌人，永远是“人性”。