《生存者》：义大利面的滋味。

“其他事都可以忘，只有这件事不能忘记。”
“哪一件事？”
“我哪知道，你要自己找到答案。”

未知年代，凡被列为次品犯者(无功用社会成员/犯罪者)将被流放到荒野中，离开监狱的艾伦，带著梦想准备前往“安乐窝”，途中遭食人族绑架，丢了一只手臂与一条腿，好不容易逃出食人族掌控，并在神秘的拾荒男子帮助下，来到安乐窝生活；五个月后，艾伦遇见带著年幼女孩蜜儿捡拾废弃物的食人族女性，因著对食人族的恨，艾伦枪杀年长食人族女性，又出于愧咎而将年幼蜜儿带回安乐窝，蜜儿的父亲发现女儿失踪，急著找寻女儿下落，而脱离食人生活的蜜儿，在安乐窝首次尝到义大利面的滋味…..。

《女孩半夜不回家》导演Ana Lily Amirpour新作《生存者》，剧中人物总是满身脏污、场景多是积满废弃物的房子或空旷沙漠、影片节奏缓慢，我对艾伦吞了颗迷幻药，陷入恍神状态一幕，感到冗长与不耐；《生存者》不会是讨喜的作品，但它确实有意思，电影讨论社会里的种种问题，主流社会流放次品者，放任他们自生自灭，眼不见为净，到底是宽宏大量或自扫门前雪的自私？食人族吃人肉很野蛮，那么吃动物肉的安乐窝居民就更高级？不同环境与风俗所产生的不同生存文化，谁能判定高低？神秘的拾荒男子游走在食人族与安乐窝之间，没人对他伸出援手，他是被主流与次主流社会流放的更低阶层级，亦或者不想被任何一方管束，宁愿独自生活也不依赖(受制)群体的选择？《生存者》讲阶级问题、移民问题、种族问题等，更讲主流媒体灌输在我们脑中的迷幻药，电影里，安乐窝老大“梦想”，天天高谈梦想的伟大，“梦想”执行梦想的手段就是贩卖迷幻药(辅以刺激性娱乐)给安乐窝居民，麻痹他们的脑子，剥夺住民的行动力，好让“梦想”更易于掌控住民并从中获取更高利益(安乐窝的英文叫做“comfort”，诉说人们安于舒适圈，裹足不前的意思)，这么一想，常常跑戏院看电影的我们，会不会也是被当权者喂养梦境而不自知的梦游人？

(底下会提到结局，请斟酌阅读)

《生存者》令我联想起《末日列车》或《摩天楼》或《疯狂麦斯：愤怒道》等片，不同于这些作品有著明显的同情对象与意图解决问题之道，《生存者》反其道而行，没有对单一人物或团体的批判，也没有非要推翻什么不可的雄心壮志，它只是单纯地呈现离开牢狱(主流社会)的艾伦，在食人族和安乐窝走一遭后，逐渐摸索出自己想走的路，以及决定放手一搏的勇气；《生存者》前半场看的我昏昏欲睡，后半场有拉回我对电影的好感，尤其喜欢结局安排，从安乐窝回到父亲身边的蜜儿，吵著说：“我肚子饿，我要吃义大利面，我要吃义大利面！”，看著吵闹的孩子，父亲二话不说就把她从安乐窝带出来的宠物兔子给宰来吃，这结局实在太妙了，像是父亲给女儿的震撼教育，永远不要忘记自己的出身(别被安乐窝迷惑了宝贝)，乖，大口吃肉(宠物是奢侈品)，残酷的人生还等在前方呢。

《生存者》的明星阵容豪华，但基本上对电影帮助不大，因为大明星们大部分时间都蓬头垢面或者根本看不清谁是谁，不过还是想特别提一下金凯瑞(Jim Carrey)饰演的游民，近年难得在银幕出现的他，褪去早年夸张演法，以较为收敛(但依然带有喜感)的方式诠释游民一角，我好喜欢好喜欢游民请蜜儿父亲帮他画图一幕，既是想要留下一张“我存在这世上”的证明，也像是现实人生的金凯瑞对镁光灯的念念不忘，遥想著那曾经广受欢迎而今被放逐在主流圈外的自己。