《谢谢你，在世界的角落找到我》，平凡的活到最后一刻，真好。

若提起去年日本动画，相信许多人绝对第一个想起新海城那无论是票房或是口碑都创其作品新高的《你的名字》，该部动画可说获得海内外一致性好评，不仅打破不少票房纪录，也几乎横扫了各大颁奖典礼的动画奖项（也有不少导演奖），真的可说以动画片来讲，能拥有此成绩实属不易。但在年底时，一部原先不被看好、上映厅数也远不及《你的名字》的动画作品悄悄上映，没想到上映不久后，获得观众及各家媒体、影评人大力推崇，口碑在网路上持续蔓延，映演厅数也不断增加，仍然出现不少一票难求的现象，票房也开始随“周”增加，在今年初举办、素有“日本奥斯卡”之称的日本电影金像奖中，更是一举击败《你的名字》夺下“最佳动画片”，并且在日本旬报选为“十大佳片榜首”，成为1988年《龙猫》后，第二部夺下榜首的动画作品，而这部被日本观众票选为心目中满意度第一名的动画作品便是《谢谢你，在世界的角落找到我》。

此次很荣幸能在台北电影节抢先看到《谢谢你，在世界的角落找到我》，原本在开卖时因为班表还没出来无法妄然抢票，当班表出来后《谢谢你，在世界的角落找到我》很理所当然的售罄，只好在网路上、留言板上不断求票，最后总算在放映前几天让我求到了一张。即便那天下著雨，走进中山堂时，整个大厅依然挤满了观众，几乎没看到有座位是空的。在看电影之前，我只知道《谢谢你，在世界的角落找到我》是以第二次世界大战作为背景，在讲述什么其实不是很清楚，当电影开始时，我心里只想著“这部动画的画风有点随兴”，意即它没有《你的名字》那样精致，但也不是像吉卜力那种风格，过程中可说是充满欢笑，满场观众无不被女主角傻呼呼的性格逗乐，可随著剧情不断发展，越到后面越是笑不出来，因为很沉重。当看见女主角的境遇，这种沉重变成了沉痛，仿佛有根针狠狠扎进你心里的那种痛，不是日本人的我们都能感受到，何况还是经历过此的日本？还有身处于战火下的女主角铃？

我在想，《谢谢你，在世界的角落找到我》赢过《你的名字》什么，竟能让它在最后夺下许多大奖，若比剧情，后者的虚实交错更加引人入胜；若比作画，后者相对更为精致，若比其他项目，后者加总肯定也赢过前者，那么是为什么？《谢谢你，在世界的角落找到我》就如同一条马路，就这样直直到底，没有拐弯、没有任何障碍，但就是这样的单线前进，直接驶进了观影的我们、或者正确来说是，观影的日本人。即便现代的他们没有经历过战争，可或多或少都能历史读物、课堂上的讲义得知一切，明白二战所带给他们的一切喜怒哀乐，还有最后那朝广岛与长崎投下的、足以炸毁日本所有的原子弹。动画所呈现的，并非是身为战败国的日本的不甘，而是选择以市井小民的视角，去看这带给他们巨变的战争，他们无法反抗、无法拒绝，只得任凭一切发生，可当这些“忍受”在最后化为一场空，多年来的积郁一口气爆发、无处宣泄，这才真正变成了战争里的“不甘”，当世界总是拿出二战猛戳日本的疮疤，无法参与其中的日本人心中只剩无限的为什么，“到底他们为什么要承受住这些”，他们透过了《谢谢你，在世界的角落找到我》纾压了，有人替他们发声，所以他们便把几十年来的不甘全喧吐而出，与之产生共鸣，或许正是它能出线的原因（之一）吧。

出生广岛的女孩铃，面对任何事情总是乐观置之，对她而言仿佛这世界上不存在著“烦恼”二字，她活泼却有些迷糊的性格讨人喜欢，让他人看她做错事也无法真心去责备，在铃的眼里，所遇到的每道风景、甚至于每个人，都是一副色彩鲜艳、任由她奇思妙想的画作、故事，而电影的前半段，故事线埋进了她的初恋、她的未来伴侣，用著两种不同的方式去描述铃对这两人的印象、记忆，也替后半段的剧情埋下了伏笔。当第二次世界大战爆发后，铃的青梅竹马（也是她后来意识到的初恋）水原哲跟随哥哥的脚步从军去了，她也在不久后，被一名叫做北条周作的帅气青年到家里提亲，就这样嫁到了吴市，从浦野铃随夫姓成了北条铃。

但即使她成了他人的妻子，心里的小女孩却依然住著，让她仍然维持她一贯的傻呼呼、乐天成性，面对居住环境的改变、生活方式的转变她都毫无怨言的接受，铃照顾著双腿不方便的周作母亲、一肩扛起家里的大小事、成了每天烧饭洗衣等候丈夫归的贤妻，简直成了那个年代日本社会风气底下、女性地位低下的缩影，连个婚事都是男方提了便算，真要说起来，铃是一点一滴地在失去她自己，若非后来她与水原哲再次相遇、与初恋的错过扼腕让她发现了自己对周作的情感是真正的爱情，恐怕她这一生都只得是“北条太太”而非“北条铃”了。

“愿你在这疯狂世界里，平凡的活到最后一刻。”

水原哲的这句话对当时的铃来说，想必不代表任何意义，她自己恐怕也不是很能理解对方为何要对她说这句话，但随著战争久了、演习的次数多了，周遭的生活开始出现了超乎她想像的变化后，铃渐渐察觉到水原哲的这句话，就像是个预言，同时也是个期许，直到父亲下落不明、与她走在港边散步的侄女晴美遭炸死、而她也因此失去一只手后，她的整个人生便已深陷在这个疯狂世界里，无法脱逃。“平凡的活到最后一刻”其实并不只是水原哲对铃的期许，也能将之延伸为《谢谢你，在世界的角落找到我》对那个年代最殷切的渴望。

“到底有什么好的，我真的不知道。”

“所有的牺牲毁于一旦，我们的坚持变得无谓。”

当铃失去晴美、失去一只手后，身边的人总是安慰著她活著就好，但如她所言，这到底有哪里好？战争所带来的只有苦难与心碎，在这样的环境之下，又有什么能称作好的呢？而当美军先后在广岛与长崎投下原子弹、日本不久后举旗投降后，剧情随著铃的崩溃呐喊来到高潮，同时也带给了观众思考的空间，身为无能为力的市井小民，他们忍受著物资逐年缺乏、忍受著生活环境的恶劣、忍受著三不五时的演习所带给他们的心慌。他们忍，是因为他们相信忍耐过后会带给他们好的结果，可是最后却事与愿违，他们输了，这几年的忍耐成了一场玩笑，最大的玩笑是他们还只能概括接受。

《谢谢你，在世界的角落找到我》画风清新，女主角的性格又是如此乐天，让人感受不到这是部以二战烽火为背景的动画电影，但反过来想，这样的设定反而更加珍贵、更能凸显战争的残酷无情。铃的欢笑稍微抹拭了沉重的那面，铃的大哭落泪却也让观众更为揪心，如此的对比反复折磨著观众，既想让我们体会到战争的无情，又想让我透过铃感受到微弱的幸福美好。

战火无情自然不用多说，当战争开打，无论你是怎样的人都只能把命运乖乖双手奉上、任由其宰割，哪怕你是逆来顺受的铃、强势独立的劲子、无忧无虑的晴美都好，每个人都是无可幸免的。但毕竟电影想说的并非是战争“表面”所带来的影响，而是要借由这些小人物们，去让看电影的我们去知道战争带来的“潜藏”影响，于是在许多描述战火的地方，几乎都尽可能的淡化处理，例如晴美被炸死的一幕，便是透过其他影像巧妙带过，不过厉害的是，即便轻描淡写的带过，电影想带给大家、那种战争的惨痛悲伤感受一点都没少，反而更为浓烈。

看完电影后，稍微能明白《谢谢你，在世界的角落找到我》为何能获得日本旬报十大佳片榜首，我想正是因为它用另一个角度去勇敢地揭开这道历史伤疤，站在日本人民的角度是很重要的，角度正确便能引发共鸣，撕开结痂的伤疤总是会疼，但河野史代老师（漫画原作者）透过漫画、片渕须直导演再透过电影，去温柔安抚著每个因疼痛而哭泣的人，于是自然而然的，成功的牵连起电影和观众之间，要想不为之动容恐怕很难。