《美丽之星》－生而为地球人，我很抱歉

观赏《美丽之星》的前提，来自于到底是该以“地球人”之姿笑看这场闹局，亦或是成为“外星人”严肃以对地球危机。作为一部看似被包装成商业娱乐大片的电影，其实早在改编自三岛由纪夫小说之时，就早已能预料到，人伦与争议性的议题，会放到比剧情与逻辑来得更为高深的层面。

一个原本平凡的家人，突然之间觉醒，发现自己是火星人、水星人、金星人，这个看似科幻题材的设定，却是电影中唯一的科幻设定。然而，将本片化繁为简观之，《美丽之星》的设定都在在表现出“人类之于自然的丑恶与愚蠢”，而这也是三岛由纪夫一贯地文字下，对于生而为人的自己与社会最大的控诉。 到底这些人是不是外星人？这个问题的答案，倒也成了呼应人类只愿关心，自己只想关心的事物，这套以自我中心为基准的辩证。

不能说好看与否，因为当你想喝很爽的可乐时，对方却端给你一杯Zero时，那种同样是可乐、零卡的健康却又不是你心中所想。本片大概就是这种感觉。

《美丽之星》在虚虚实实的画面中，不断地翻转眼见与所想的界线，然而观众却也一再地掉进，导演吉田大八设下的陷阱。然而，这样的剧本的确在“道行”上，来得极具深意与过度被隐藏著的隐喻，却也可能一票打落许多单向思考的地球人，进而得到ㄎㄧㄤ 片的定位。

与其用ㄎㄧㄤ 来形容，不如用前卫（哲学）来得更加适切。每个角色间看似愚蠢的言行，都只是呼应著人类之于地球暖化的关系，明知真相却不当一回事（金星人）、成为激进派却被世人当作疯子（火星人）、看似什么都没做却一步步走向毁灭（水星人），其实《美丽之星》都是从地球人的无知与贪开始，直到所有一切被拆穿谎言看透真相后，人们还是照样活在看似正常的生活中。如果照这样的逻辑来看，似乎才说得通电影中的台词与人设，只是换个角度来看，这也成了为什么本片极有可能会不被理解的原因。

到底，说自己怀了外星人孩子的人比较傻，还是陷入直销世界的人比较笨？如果是这个问题的话，三岛由纪夫肯定会回答，人类的本质就是愚蠢与丑陋的答案吧。

环保，与其说是保护整个环境，不如说是保护人类能生存下的环境。《美丽之星》不断围绕著这样的议题打转，地球是美丽的星球，但是人类不包括在这美丽之中，这样的想法基本上和《金牌特务》几乎是如出一致，“人类是病毒，地球是宿主，如果病毒持续增加，宿主总有一天会死亡，这对双方而言都不好。”同样的反派思想，《金牌特务》的掌握权力与金钱的富翁、《美丽之星》则成了带有川普既视感的政治参议员。

三岛由纪夫以相当长的篇幅，描写人类与地球存亡的辩证，而电影也在具张力的镜头下，以长达数十分钟、一来一往的台词中，带出世代伦理（上一代的享福，下一代的受罪）的辩驳。只可惜，在大量地资讯与正反两面之间，这场辩论大会不仅没有结果，却也显得过度说教与难以吸收，反倒成了剧情莫名急转直下的问号。

本片的确能看见过往吉田大八的影子，尤其《美丽之星》的音乐制作，更是找来曾为《千年女优》《盗梦侦探》配乐的电音鬼才平泽进，对比从《听说桐岛退社了》的阳台僵尸大战、《纸之月》贯穿全片的节奏鼓声。本片也同样在气氛转折、紧张之时，加入电子EDM、原住民部落音乐，辅以外星人的科幻题材，吉田大八一如以往地，十分懂得在音乐和画面上，取得绝佳的平衡。

在镜头和节奏上也独树一格的吉田大八，此次同样更上一层，不只拥有比过往更高的规格，甚至开始玩转光影与镜头对称的手法。在兄妹对谈的严肃场合，以对称白色窗帘与风点缀、两侧橘色台灯与中间的红色窗户，营造紧张对立的氛围；召唤外星人时，音乐与镜头的玩转。无庸置疑，导演迷人的镜头与音乐，一直都没有变。

“各位地球人！现在开始还来得及。”《美丽之星》的人物设定，的确足以达到自省的作用。明知地球暖化造成融冰、干旱等天灾，人们却将Lily Franky 视为反常的脱序之人。而这也形成电影中的“反差”，看似严肃的桥段成了某种笑点，甚至是充斥著可笑的氛围，只是一旦这些非建立在外星人觉醒的设定上，所有的一切却又令人笑不出来。

吉田大八改编三岛由纪夫最具争议的作品，甚至是约莫半个世纪前出版的小说，早已为他这样的挑战捏了不少冷汗，而本片的确在“人类是否存有被拯救资格”失去准心甚至是琢磨不深，仅以片尾几幕从窗外拍向人群的镜头带过，甚至在家庭的处理上，同样在没有多加铺陈下飞速总结，再辅以吉田大八惯有的开放式结局，观众的一头雾水，反而容易大于电影的深层意涵。

对于喜欢吉田大八的影迷，《美丽之星》整体而言仍在水准之上，或者说，感谢这部原著交给吉田大八，只是看热闹的人或许只能看见笑话而非门道，毕竟多数人都只是充满笑话的地球人。