《别告诉她》：我想你了

“你觉得我们应该要告诉奶奶吗？如果她有事情想做呢？如果她想说再见呢？”

六岁就跟父母移居美国的比莉，听闻奶奶罹癌可能不久人世，她的中国亲戚们一致决定跟奶奶隐瞒真相，并以孙子浩浩的婚礼为借口，让亲友同聚一堂；思想西化的比莉想跟奶奶袒露实情，却也在与亲友的相处中，理解他们的想法……

观赏《别告诉她》前，很怕会是另一部煽情的《喜福会》，结果电影情调更偏向李安导演的《推手》和《囍宴》，用温柔包容且不强调异国风情的方式，探讨东西文化的对立与冲突与矛盾。

《别告诉她》片中，全家人共聚用餐，席间提及移民问题(奶奶的两个儿子，一个移民日本，一个移民美国)，待在中国的瑜萍(比莉父亲的堂妹吧)以指责的语气说中国很不错，不要老想著国外的月亮比较圆(暗批比莉父母崇洋且没有尽到孝道)，比莉母亲闻言直说：“假如宝(瑜萍儿子)去美国后就不会回中国，你还是会让他出国吧？”瑜萍听了尴尬，不知该如何回应。瑜萍说现代中国赚钱比美国更容易、也说自己很爱国，但一有机会她依然想把孩子送出国，说明当代中国父母对美国依然抱有憧憬(羡慕)的态度。

类似的文化冲突(对立)在片中不断出现，包括亲人逝去一定要大哭大闹才算有感情，没有哭闹就会被说是不孝(东西方对于流露情感的不同态度)、或是比莉母亲说当年他们刚到美国，喜爱弹琴的比莉只能看著教堂钢琴兴叹，牧师得知此事后，二话不说把钥匙给了年幼比莉，欢迎她随时来教堂弹琴，比莉母亲用这个故事表达美国社会对于“人”的尊重，但比莉也懂得补充说明：“那个教堂不代表全部的美国。”同样戳破美国一定更好的假象(每个社会都有他们利弊的不同面相)。

“中国有句谚语：如果你得到癌症你会很快死去。杀死他们的不是癌症，而是恐惧。”

又或者，比莉大叔海斌说：“西方人重视个体，东方人重视群体。”两人就该不该向奶奶道出真相展开辩论，对西方人来说，诉说实情是因为不想对方有所遗憾，对大叔来说，不跟对方说出真相，却是“我们帮他们(病痛的家人)承担苦痛”的努力，同一件事情，因著立场的差异，而有了不同想像。

《别告诉她》的动人在于两种不同价值观不断交火，王子逸(Lulu Wang)导演总会留给观众自行解读的空间，没有非要给出一个答案；当然，我们从比莉一开始亟欲跟奶奶道出真相到后来帮忙掩盖实情，明白她从抗拒(或不理解)中国文化到成为其中的一份子的转变，导演用全家人走在一起的画面，表现了比莉的改变(个体到群体)。

《别告诉她》的动人，在于影片藉城市景观的改变(高楼纷起，老旧房舍被拆除)，诉说时代的快速变迁，却也透过比莉一家团聚的故事，述说传统精神的延续。

《别告诉她》的出色，在于这部影片没有用旁白提醒观众角色在想什么，而是放手让画面述说角色的喜怒哀乐；我喜欢影片藏著的许多笑哏：奶奶问比莉：“你怎么回来的啊？”比莉说：“游泳回来的。”、比莉拔罐后，背后满满的红圆点、奶奶想要凑合孙女和她的主治医师的即时反应、或是全家人去墓园扫墓一段，对于水果该不该剥皮或是要不要让爷爷抽烟而起的争执等。

喜欢《别告诉她》片中，人与人之间难以一言道尽的比较与嫉妒与怨怼等心情，例如比莉母亲和瑜萍的斗嘴、母亲对于自己哭不出来就被视为“异类”的无奈与反感等；喜欢电影有满满的哭点，但导演处理的节制，没有流于滥情；喜欢导演表现家人对我们的影响，例如比莉父亲因为哀伤而想抽烟，却又因为女儿的一句话而决定不抽，家庭关系越紧密的人越容易大程度地被家人的意见影响著。

喜欢《别告诉她》尾声，比莉一家准备返回美国，奶奶即便身体不适，依然坚持送到楼下并看著他们离去，当车子缓慢驶去，我们看到身影逐渐变小的奶奶，边哭边跟儿孙们挥手道别，然后，我就泪崩了。我家从小就搬离台南到北部生活，每年过年都会回南部拜访亲戚探望阿公阿嬷，阿公过世后，阿嬷身子看来更孱弱，每次假期结束准备返回台北，看著目送我们离开的阿嬷，心中都有不舍与愧咎。直到有一天，阿嬷走了，南部也就鲜少回去了…

“你为什么回来了？”
“我想你了。”

《别告诉她》是正片比预告好很多的作品，王子逸导演的剧本温柔、叙事稳定，演员群戏精采，喜欢比莉父亲(马泰饰演)的压抑和母亲的强势(林晓杰饰演)、喜欢饰演比莉的Awkwafina，她的尴尬与真情流露很是动人、喜欢饰演奶奶的赵淑珍，这个角色写得相当讨喜，没有过分地咄咄逼人也没有过分强调悲情，而是幽默风趣又充满对家人的关心(控制)与爱。