《那一夜》：关于那之后的事

多数民众都很喜欢看新闻，会跟著报导热议一阵子，可是在热度过了、关注度没了，之后呢？似乎就没自己的事了。多数民众都很喜欢看新闻，但其实很少人会去注意新闻“之后”的事，往往当新闻变成了旧闻，就不再存在于民众的脑海里，连提都不会再去提起，人家都说新闻是有时效性的，不论从哪方面来看似乎都是如此。总是能够在报章杂志、电视新闻上看到家庭悲剧的相关报导，“因财务管理上意见不合，夫持刀砍死妻后再畏罪自杀”、“单亲妈投资失败惨赔百万，竟带两幼子烧炭自杀”、“不满被酸啃老，兄气愤掐死亲妹”、“老父忧中风儿拖累家人，趁儿熟睡将其以枕闷死”、“长期遭到酒醉父施暴，子持槌打死父：为保护母亲”…，民众会随著新闻报导，去了解并关注这个家，会去探讨、推测事情发生的原因、动机，进而以该原因去冠上一个形象给加害者，然后再去评论整起事件还有加害者、甚至是被害者。可是在新闻“之后”有谁会去关心？

不管媒体或是民众、社会会去在意的，都只有新闻发生的当下，对于后续可以说是所知甚少，或者应该说当可能骂完了、难过完了，被留下来的人后来怎么了，就不是重点了。每每家庭悲剧发生，民众会跟著镜头去关切著他们“有没有怎样”，却很少会去关心到他们“之后怎么了”，以《那一夜》里的开端事件为例，“母亲因忍受不了丈夫长期酒醉对三位子女施暴，为了保护孩子们她选择杀死丈夫”成为了轰动一时的新闻，虽然电影没有直接拍出，然我们可以想像当新闻报导出来，民众最先会去挞伐的是恶父罪行，再来就是针对母亲的行为展开辩论，对三位子女的状况会去关心，不过一切就好像在“父亲死了、母亲被关了、子女没事了”就结束了，而《那一夜》选择让观众看见事件结束之后的事、那些不因新闻落幕就停止继续的发展。

白石和弥改编自桑原裕子畅销舞台剧的新作《那一夜》，便是以事件的“之后”为切入点，并以三位子女做为主角，用他们的角度来看“母亲杀死家暴父亲”这件原本对他们来说是以保护为名、却在之后被舆论转向为拖累他们的“事件”对他们造成的影响，将电影聚焦在受牵连的他们的日后。不和其他同类型电影走同路，反而更加清楚且有力的，更借由三位子女对于过去的放下、释怀，在意识到母亲为他们做的一切后的态度转变，来剖析著子女和父母双方的想法，以及彼此存在于对方心底的重要性。

“多亏你的事让我在这待不下去。”

雄二这样子对回来的母亲这样说。十五年前的那天夜里，忍无可忍的母亲开车撞死了父亲，她没有逃避而是选择面对，留下大树、雄二还有园子三兄妹，母亲对他们承诺十五年后会回来找他们后便被警方带走，不愿见到母亲被带走的三人还冒著大雨追了出去，当时雄二是最奋不顾身的那一个，可是十五年后他成了三人之中最痛恨母亲的那一个。十五年前的他们对于很多事都还不懂，只知道对于母亲他们充满感激，只想要守住这个家、等著母亲遵守承诺回来，然十五年太长了，足以改变任何人的想法、足以稀释掉那股当初的感激、足以让人忘了他们这条命或许还是母亲换回来的。他们知道母亲杀人是不得已，可是外人不见得会这么想，他们只知道“有个母亲杀了自己的丈夫”，不会去追根究柢明白母亲杀人的动机，当新闻台连日报导著这件事、当报纸上将母亲的照片放上头版，面对排山倒海而来的舆论，他们三个不过才在念国中、高中的根本无力招架，于是他们成了杀人犯的子女。这个身分令他们在这里找不到工作，甚至再也待不下去，于是他们从感激变成了怨恨，明知道母亲救了年纪尚小的他们，却认为也是母亲毁掉了他们长大后的人生。

“慈母曾是杀人犯，杀人犯是慈母。”

十五年后母亲遵守约定回来了，留下来的园子和大树好不容易联系上了前往东京发展的雄二，一家四口再次于这个破碎的家团聚，四人关系却变得紧绷而疏远，大树和园子不知道要如何面对母亲，雄二则是毫不掩饰他对母亲的厌恶，四个人战战竞竞、剑拔奴张的同住在同个屋子里，一切似也相安无事，直到母亲当年所做的事情不知为何的，又被这里的居民们想起；直到园子意外发现，雄二竟然在写一篇关于母亲的过往罪行之报导，三兄妹终于因为母亲的事产生了冲突。而在此时，车行新进的员工堂下竟也因为儿子的事失控，浑身酒气的带著三人的母亲在街道上狂飙，就如同那一夜的失控般，十五年后的这一夜又一次的失控上演，三人开著车同样的追逐著母亲…

为了孩子，母亲可以一忍再忍，也会忍无可忍。母亲为了孩子，她不愿意再忍受丈夫的酒醉失控，她于是杀了他去坐牢，尽管没有明说可或许是因为家庭情况令法官从轻量刑，母亲其实早早就被放出来了，但她却坚持要十五年后才会回来，因为她知道如果太快回来，孩子们会跟著成为被舆论攻击的对象，因此她愿意忍受相思之苦，忍住想要见孩子的冲动，硬是在外找工作过生活，也要等到风头过了、世人遗忘这件事才回来找他们，可能她没有想过的是，就算她忍了十五年，孩子们还是因为她受了苦，也可能她曾想过有这种可能，不论是哪种，她都知道她要忍，这是她必须得面对也得承受的委屈，孩子终究还是会怨她、怪她、恨她，抛下他们独自承受也好、害他们没办法拥有正常人生也罢，她都愿意承受一切，面对孩子们的指控，她的一番回应著实令人感动，“如果我现在开始怀疑自己，去向人赔不是，那孩子就成了迷途羔羊了。”，其实可以说成的是，大树、雄二还有园子，三个人都将自己的不顺遂间接的怪罪到母亲身上，感情、婚姻、事业…能怪就怪，她们都能找到各种理由把“过得不好”怪到母亲身上，他们恨母亲，可却也是这个“恨”让他们撑到了现在，如果现在母亲承认了自己当年是错的，那不就等同于他们十五年来的目标不见了？他们的未来就更加不知道在哪里了。

“你们之后想怎么过就怎么过，自由自在的活，想当什么都行。”

我喜欢电影里安排的他们一家四口释怀过去的方式，母亲从头到尾都再忍，她的心里比任何人平和，她的眼比谁都还要透彻，她所看的比每个人都来得广且远，她没办法用言语来表达她对三位子女的爱，只能透过行动来证明，不管是那本从过去贯穿到现在的限制级杂志，或者是堂下和儿子的意外插曲，都让大树、雄二还有园子明白到，不管是十五年前或者是现在，母亲摆在心底第一位的，永远都是他们三个，他们三个被过去束缚著，使得十五年来都过得紧绷而敏感，可是现在当他们不再介意著过去，就是他们真正自由的时候了，知道了这点的母亲，才真的能够放心放孩子们出去过自己的人生，不用再去顾虑著她，去做自己真正想做的事、过自己真的想过的生活。

《那一夜》写实的描绘著我们所不知道的“之后”的事，用不同角度来切入故事剧情，不拖泥带水的直接带出议题，片长两小时却丝毫不觉得冗长，虽然后头的堂下事件难免感到有些刻意且多馀，却也见到了一次子女对父母的转折变化，电影时常将过去与现在交叠，透过重复发生的相同情事，来呈现这个家正面临的问题，同时又能替三位子女对母亲的态度差很大来增添说服力，让电影剧情发展是能够使人信服的，不管是前头的恶言相向，还是后来的释怀放下都是。

比起三位饰演子女的佐藤建、铃木亮平或者是松冈茉优，饰演母亲的田中裕子的表演更是令人印象深刻，她的台词不多，多数时刻都是静静的，总是让人想不透她在想什么，可是每每看著她带点忧郁的表情，又会不自觉的去想她的想法，想去知道十五年前的她、十五年后的她，甚至是这十五年间，想著为了三位子女的她，到底忍受了多少？她的角色有著距离感，却也有著吸引力，唯有靠近她才会意识到她的存在；唯有看进她的眼里才会看见她隐藏在后的汹涌情感，实在太喜欢了。