“他好像把所有的好都给了别人，忘了留一点给自己。”
建和和好友菜头拿著开山刀找黑轮寻仇，菜头一刀砍掉黑轮的手掌，两人因伤害罪入狱；建和的父亲阿文以小儿子为耻，他总是对外宣称自己只有一个儿子：外表帅气且成绩优异的大儿子建豪；建和的母亲琴姐无力排解父子俩的心结，随后发现建和年仅15岁的女友小玉已经怀孕，琴姐只能无奈地接受现状，奔波在监狱与家庭间，肩负起照顾小玉的责任；没能考上第一志愿的建豪，目前正在补习班准备重考，他认识美丽的女同学晓真，一段可能的恋情似乎就要展开……
锺孟宏导演的《阳光普照》，讲了一个又温柔又伤感的故事。
(底下有关键剧情，请斟酌阅读)
把握时间，掌握方向。
阿文在驾训班担任教练，他的生活理念即是驾训班标语“把握时间，掌握方向”阿文相信只要努力就有收获，相信人的失败来自自身的不够努力与粗心大意，出了问题无需紧张，做出“修正”就能让出轨的车子重新回“正轨”；因此，当他的人生因为两个儿子而失速出轨时，想要弥补过错(重回轨道)的阿文，做了一件必要(恐怖)的工作：重新掌握方向。即便付出的代价是一条珍贵的性命。
阳光、阴影、没事的。
阿文一家人的口头禅是“没事的，没事的”害怕将真正的心事袒露给家人知道。或许是不想让家人失望，也或许是长时间的保持距离，久了就再也触碰不到彼此心房。
电影里，建豪讲了一个司马光砸水缸的故事，司马光是课本上认定的好孩子代表人物，集聪明与胆识于一身；司马光即建豪，人们看建豪，只看得到他的帅气外表、优异成绩、以及对人的体贴与善良；建豪是站在阳光底下的焦点人物，但人们遗忘了，越是强烈的光，越能映照出深层的黑暗阴影；建豪版本的司马光故事，司马光不只是拿石头砸水缸的人(打碎假象)，更是躲在水缸中，不被他人理解的人。
光与暗，本来就会同时存在。建豪被要求永远站在阳光底下，他被烈日晒得头晕脑胀，最后义无反顾地投入深不见底的黑暗中。相较于兄长时刻处于阳光底下，建和的光芒比不上兄长的灿烂耀眼，人们选择性忽略他，将他遗弃在阴影中，独自啜饮寂寞，羡慕著：如果有一天，能够被和煦阳光抚慰，该有多好，该有多好。
阳光在电影里，是性格的差异，也是处境的差异。这是个崇拜阳光(成功)的社会，面对失败，人们讥讽、不当一回事。阿文讨厌建和，因为他不符合自己或社会对于成功的想像；“假装只有一个儿子”或说“假装阴影、失败、错误不存在”成了理所当然的选项。
阿文不只忽视建和的困境，也忽略菜头和黑轮家的经济困境。讽刺的是，当建和站在阳光底下时(拥有稳定的职业与家庭)，他也走上跟父亲相同的道路。人们问阿文：“你有几个儿子？”阿文说：“只有一个。”人们问建和：“菜头是你的什么人？”建和回答“一个一直找我麻烦的人。”注意到了嘛，阿文之于建和的态度，正是建和之于菜头的态度，建和无法从父亲身上赢得目光，一如替建和出头教训黑轮的菜头，不只付出了青春岁月(入监)还同时失去了友谊。
人们面对生活中“不那么光鲜亮丽”的存在，普遍存在著冷漠与厌恶之情(恨不得斩除掉)，而忽略掉这些问题(人或事)的下场，可能会引发日后连串的悲剧。
这让我想起电影里的宾利车。菜头和阿文不约而同地说过宾利车是他们碰不得买不起的车子。宾利车就是上流阶级(功成名就)的象征。反之，阿文一家和菜头和黑轮代表的是社会中低一等的阶级。
由此来看，《阳光普照》很适合跟《大佛普拉斯》对照观赏，关于那些被遗落在阴暗角落的群体(弱势阶级)，面对著无力改变现状的人生(一如被砍断手掌的黑轮，再也无法撑开他的手指)。《阳光普照》也能和《寄生上流》的结局互文观赏，捉对厮杀的不是上下阶级，而是低阶层的人互斗，以为只要解决对手(比自己更低阶的人)就能让生活过得更好。
这个世界，最公平的是太阳，平等照耀每个站在阳光底下的人。但这个世界不公平的是利益分配不均，致使有人分配到较多的阳光，有人一辈子站不到阳光底下。
树梢间的阳光。
《阳光普照》片中逝去了两条生命。建豪的死亡是悲剧，受困于情绪问题(不被重视的阴暗面)；菜头的死亡也是悲剧，受制于无力翻转的阶级与命运。电影最后给了观众一个诗意的结局。建和偷了辆脚踏车载著母亲出游(呼应琴姐谈起建和的童年往事，只是换成孩子载母亲，有建和成长与担负起责任的意义)。琴姐仍未从阿文杀人告白的情绪中平复过来，心事重重的她坐在脚踏车后座，抬头瞥见阳光自树梢间洒落下来，光影交错，时而温暖时而阴凉，一如他们(或每一个人)的人生，时而残暴时而暖意。
《阳光普照》很轻易掳获我的好感，电影有著锺孟宏导演作品一贯的暴力、幽默、以及对人与事的关怀与怜悯；技术面整齐，摄影、配乐、视效都很突出；演员群戏扎实，金马奖五项演技奖提名实至名归(柯淑勤、陈以文、巫建和、刘冠廷、温贞菱)，就连饰演哥哥建豪的许光汉，表现都很精采，特别是看过他在《罪梦者》的演出后，接看《阳光普照》更让我惊喜于他的演技可塑性。
最后，我好爱麦可(Michael)喔，拥有让一部情绪低气压的电影，瞬间变成喜剧的能耐！
【香功堂】
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