《阳光普照》黑夜又白昼，人生悲欢有几何

“这个世界最公平的是太阳，二十四小时从不间断，明亮温暖、阳光普照。”

在锺孟宏导演的电影里，世界上最公平的是太阳，不论纬度高低、不论在哪里，都能分享到一半白昼一半黑夜，世界上有著许许多多的不公平，似乎只有太阳是公平的对待著每个人，可是，世界上最残忍的，或许也是太阳也说不定。当太阳光太大，晒的我们受不了的时候，我们会选择撑伞、会选择躲到阴暗处、会想各种方法躲避炙热，人类会、动物也会，但是否想过，倘若哪一天，这个世界上再没有任何阴暗处、没有任何遮挡太阳的方法，一昧承受太阳光照射的我们、它们，能够撑多久？锺孟宏导演用这温柔残酷并存的太阳所照射出的阳光，照亮著一个家庭里的每个角落，让这个家庭里的一切都无所遁形，那些难堪的、羞耻的，都被观众看进眼里。从父亲与母亲，到两个儿子每个人都有不愿说出口的事，每个人都有不想被人看见的那面，也因为这样子他们在相处的过程里无形间总是互相伤害著彼此不自知，直到出了大事才知道要停下来然后回头去找蛛丝马迹，弄清楚为什么会走到今天这地步，也许明白了也许还困惑著，可不管怎样他们总算是开始去理解所谓的“家人”，比起过去经历过伤痛的他们更像是一家人了些。

“你不要说没事了，我一进门就知道你有事了。”

“妈不说是怕你担心，你不说是为什么？想逃避？”

在驾训班担任教练的父亲阿文，在酒店替小姐做造型的母亲琴姊，在重考班冲刺目标志愿为医学院的哥哥阿豪，还有成天无所事事又爱惹事的弟弟阿和，一家四口同住一个屋檐下，却比陌生人还要疏远，明明每天见面坐在同一个餐桌吃饭，却很多话都不曾让其他人知道。阿和和好友菜头因砍伤人被送进少年辅育院之后，这样的情形更为严重，“我没事”仿佛成了口头禅，是不想要让别人担心，还是像阿豪去会面阿和说的那样，单纯只是想逃避？更惨的是在我这里看起来，不管是阿文和琴姊这对夫妻，还是他们和小儿子之间都更像是“不知道怎么说所以无话可说”。但想不到的是，让这个家慢慢活起来的，竟是因为阿豪的自杀。当阿文和琴姊注意力都放在阿和身上时，本来他们都以为能让他们放心的大儿子，反而才是最令他们想不透的一个。

“他把所有的好都给别人，忘了留一点给自己。”

在告别式上，阿豪补习班的女同学晓贞告诉琴姊阿豪生前传给他的简讯，在她眼里、在琴姊和阿文夫妻眼里，甚至于在每个认识阿豪的人眼里，阿豪就是颗温暖的太阳，用尽全力在发光发热，温暖著身边的每个人，他心里挂记著的都是如何帮助别人，特别是最需要他的这个家，替父母还有弟弟向对方说出不肯说的心里话的同时，他还背负著这个家的期待，因为他优秀、聪明、有才华，“是终究要成功的”压力被迫扛下，但他从来都没反抗过，就这样默默承受一切，因为他是那颗太阳。当家里唯一的太阳殒落，所存在的这个家似乎只剩阴影，能仰赖的窗外阳光也在阿和离开辅育院回来后被隔绝在外，尽管活著的三个人都知道，现在必须得靠他们自己寻找阳光了。

“等我在这里变好回去，还是等我变得跟我哥一样好？”

“我哥真的很厉害，他这一生只做错过一件事，就是从高处跳下去。”

《阳光普照》说白了，就是一个家庭的平凡故事，许多发生在这个家里的，都是有可能发生在每个家庭的，当然不是每个家庭都会有小孩拿西瓜刀去砍人，不是每个家庭都会有人以自杀结束生命，家家有本难念的经，而锺孟宏导演做的就是将这本经影像化，透过画面、透过音乐、透过每句台词、透过自然光影的流动…，让这故事生动的上演在你我眼前。从《一路顺风》到《阳光普照》，从刻划小人物的无奈心声，到聊著一个家庭的纷纷扰扰，锺孟宏导演一如既往的稳，不疾不徐的让电影行进著，而两者互相比较之下，显然这次的故事更贴近观众些，能引起的共鸣肯定不少，《阳光普照》亦比《一路顺风》更能入口。

“当然不能放心啊！但至少我陪著你一起不放心。”

我只说到了一半的故事，剩下的另一半不想说，也不晓得从何说起，希望有时间的朋友都能进戏院观赏，来让锺孟宏导演说给你听。现在能说的，就是几处让我感触很深，或是让我很喜欢的地方。先来聊聊演员的部分，忘记在哪里看到，有人说《阳光普照》里没有不会演的演员，每个人都在飙演技，对于这点我是百分百认同，陈以文、柯淑勤、巫建和、刘冠廷，甚至戏份较少却仍牵动著电影的温贞菱、许光汉还有尹馨，每个人都有戏，都有让人印象深刻且难以忽视的表演场，除了巫建和是自己一个人的片段，也就是在辅育院里说的那番内心话外，其馀我喜欢的都是两个人的对手戏。温贞菱在告别式向柯淑勤念著那最后一封简讯；柯淑勤和尹馨聊著巫建和的转变，两位同样因子女伤透脑筋的母亲决定携手共度难关；刘冠廷在车里要胁著巫建和、以及在屋顶上不带感情的拒绝陈以文的请求，还有许光汉出现在陈以文梦里陪他走到巷子口对他说“就是来看你啊”，最令我痛到不行的，就是柯淑勤和陈以文在山顶上的那场戏，说来真怪，我喜欢的这些都是悲伤的、刺痛的，好似电影里没有任何美好存在，事实上我认为《阳光普照》悲是大于喜的，一如海报上印著的，都曾受过伤才能成为彼此的太阳，要痛过哭过伤心过才会更加努力的拨开乌云、找寻躲在乌云背后的那煦煦微光。

“把握时机，掌握方向。”

被妻小当作玩笑话的驾训班守则，原来才是《阳光普照》里最该被注意到的一段话，用来看人生，用来看剧情都成立，都使人震撼，都令人想好好去思考。喜欢锺孟宏导演天电影安排了这双层意思的语句在里头，还有借由突如其来的死，还有意料之外的生，来吐出生命无常的无奈与避不可避。只能说整部电影是如此一气呵成又浑然天成，几乎找不到地方是我不喜欢的，喜欢中岛长雄所捕捉的每颗镜头、偶尔的空拍景、时常的人物特写，光影的捕捉是如此静谧却汹涌暗藏，喜欢林生祥操刀的配乐，特别是告别式的那场戏，没有人说话，只有旋律响起却比任何时候都来的悲痛不已，还有当阿和要离开辅育院，他的院友们都在吃饭，同样没人说话，不同的是他们用唱著《花心》来诉出对阿和的不舍与告别，“黑夜又白昼，黑夜又白昼，人生悲欢有几何…”，要说画面构成了电影，林生祥替《阳光普照》设计的配乐就是带动了电影的流动，引著观众进入电影里。

《阳光普照》于本次金马奖入围了十一项，其中在演员部分差了许光汉一位就满贯入围，本来不懂温贞菱为何入围，看完电影后稍稍理解了，但受限于戏份我是觉得出线机会不大，除非有鼓励年轻演员的想法影响，男配角部分不小心错以为巫建和也是入围此项目，后来经网友指证入围男配角的只有刘冠廷，因为本来两人在比的时候我就比较喜欢刘冠廷多一点，和他以前的作品相比这次表现相当令人惊艳，和前阵子看他短片《2923》一样让人喜欢。至于男女主角部分，陈以文和柯淑勤都是属于积累到最后一次爆发型，光两人最后山上的那场戏，把做人父母心系孩子、却不晓得能为孩子做什么的无能为力以及痛心表现的淋漓尽致，而两人在这爆发之前的诠释同样极具可看性，柯淑勤为了孩子伤透脑筋，在丈夫不可靠的时候她更要坚强，拼命的藏起自己脆弱无助的那面；陈以文以火爆父亲模样出场，比谁都还要不屑儿子做的一切，却在最后成为那一个愿意为儿子付出所有的慈父，这样的转变从他向驾训班学生说起的“一个儿子”便可知，两人就是相当传统的父母亲，会不自觉的偏爱著哪一个，但对认为自己被冷落的另一个关心从未少过，只是总爱用偏激的方式才感受得到，例如争吵。在还没看完全部入围电影之前不敢乱猜测，可光就得奖场的表现，我心里满希望柯淑勤得奖的，感觉上评审会满爱这类型的角色的，可一切还是要等金马影展看完才有办法下定论。

而另一位男主角巫建和，我是认为他的表现一如既往的稳，也就是比较没什么惊喜感，将所有情感压抑在心底的样子和温贞菱过去合作的《小孩》里的“宝力”一角太相像，和陈以文放在同片里看，虽不至于被比过去可也赢不了，明显吃亏在他没有像陈以文在山顶上的那场得奖戏，我是喜欢他在辅育院的时候，但不到会认为会得奖的地步。

在其他奖项的部分我个人最惊讶音乐的部分居然没有入围，这部分和摄影是我最看好的，太可惜了。比较有把握的我觉得是摄影还有剪辑，在《阳光普照》里实在没话说。

《阳光普照》值得大家进戏院观赏，会不会哭我不知道，我自己是没哭但感动从没少过，话说太满怕太矫情，但确实好几处我是很有共鸣的，平凡无奇反而更让人难忘，或许说的就是《阳光普照》吧，电影里没有坏人，也没有好人，多的是伤痕累累的人们，你说菜头坏吗？坏吧，可若不是阿和将罪全推到他身上，若不是阿和父亲的见死不救，他又怎会走到这步？说穿了在最开始他只是想替朋友、也就是阿和出气而已。那你说阿和是坏小孩吗，是吧，可若不是感受到父母亲只爱哥哥，若不是哥哥太过耀眼令他如此自卑，他又怎需靠别种方法博得父母亲关心？换个角度想，不知不觉造成这些事情发生的，会不会是阿文和琴姊？想说的是，看完《阳光普照》有好多好多想法与感受，值得静下心来好好来整理一下，最后不得不说，太佩服锺孟宏导演了。

林生祥－《远行》

很久以前 我指著远方的天际
我说想要当最遥远的星星
你笑著 不说话看著我
带著初春的青草味

幸好 我不忧伤
我把忧伤给了风
让它带去 黑色的大地

幸好 我不冷漠
我把冷漠给了雨
让它带去 深色大海里

很久以后 我指著同样的夜空
我说想要去远行
你笑著 依然不说话看著我
像夏夜的蝉鸣声

幸好 我不恐惧
我把恐惧给了云
让它带去 无尽的森林

我走向 遥远神秘的星空
幸好我什么都不是
我只是微不足道的烟尘
飘荡在你的身边