《菠萝蜜》：角色与观众一起迷惘

对于能够入围金马奖任何奖项的电影我总是抱持著好奇与期待，可看完《菠萝蜜》后，我无疑是感到困惑的。电影将马共历史放入其中，以50年代被马来西亚人领养的马共之子“蜜”为其中一条故事线的主角，在有些混乱的画面拼凑下，观众明白了为何他对自身身分、他的身世的迷惘，那是那个战争时代下的悲伤，是几乎无可回避的命运，而导演廖克发将这份迷惘与命运，移转到了现代、因父子关系紧绷再加上诸多原因而远赴台湾求学的“凡”的身上，安排他邂逅同样来到台湾非法打工的菲律宾女孩莱拉，安排两人谈一场跨国之恋，可相爱却又不能走到最后的无奈，又似重新上演著当年为了保护蜜而将他送走，各别在两边阵营求生、悄悄来往的父母故事。无力去扭转命运的茫然无助，将无形的轮回埋进两线里，水果菠萝蜜贯穿过去与现在，而它所代表著的“家的味道”对比著多位主角的漂泊，企图强化电影里对于“家”的概念与向往。

其实感受的到两位导演的想法与构想，以及他们想把这个故事说好的野心，然实际看完整部电影我的脑中只有混乱二字，看似看得到却又抓不到重点，若将两线独立出来看的话还比较清楚主轴，可偏偏两位导演选择不让过去与现在有著明显界线，而就让两条线恣意交会，或许这样做确实能使观众更容易感受到蜜与凡共有的命运，但那是就结局来说。倘若前面四分之三的时间都看得茫然，对于结局如何相信已经不会去在乎了，事后看到导演廖克发的访谈，他表示在剪辑上听从了资深剪辑廖庆松的建议，选择把“韵与味道留下”，放弃“符合时序与事件逻辑、观众可以清楚对位人物与时间关系的版本”，这样的作法并没有不好，不过随之得承担的就是电影会和观众产生距离、还有看不懂的风险，当然这就是看个人，至少我对《菠萝蜜》是完全没有任何方面的共鸣的。

起初我以为《菠萝蜜》里的两个故事是真的“轮回”，被送走的蜜和大学生凡其实是同个人，只是前世今生的关系而已，毕竟被安排的境遇，加上蜜所梦见的断指的人而凡砍断自己手指的关联，都让我以为是如此，可是后来朋友跟我说，原来蜜是凡的爷爷，电影里的轮回仅是一种概念，真正的目的是要呈现这段马共历史，还有从蜜到凡那缠绕家族数十多年的命运，说实在话，我还真是看不出来。另一个会让我觉得不行的，是过去与现在的剧情落差太大，蜜的故事线拍得太隐晦，凡的这部分却过分通俗，吴念轩总差一点的表演与强装的口音使人出戏，和莱拉的拉拉扯扯令整部电影失去或许本来应该会有的味道。

和非法来台打工的女孩相爱不成被迫分开，这样的安排是完全不能和受迫于历史的无奈相比，承受与面对的从本质上来说就是不同，所以要人感受同等重量的痛是不可能的，而刻意安排的同为非法来台打工的雪儿被雇主丢下的桥段，也无法替这条线再加什么情感上的分数。整体来说，《菠萝蜜》就是因为剪辑影响了剧情，两位导演的功力也不够纯熟，致使整部电影没能讲好与拍好，非常可惜。