L.S.洛瑞(L.S.Lowry)并非是普罗大众非常熟悉的艺术家，有些人大抵是从Netflix的《艺术侦探》中的一集，或是2011年由资深演员伊恩麦克连担任旁白与介绍拍摄的纪录片《寻找艺术家洛瑞》(Looking for Lowry)，才对这位不太享誉国际的英国艺术家有所认识。
L.S.洛瑞在他的时代，并不被众多评论家看好，很多时候他被评断是业馀的或是不专业画家，在他自己参与拍摄的BBC纪录片中，可以听到他多数吐露的话语，不停应付旁人对他画作的批评，“你画中的人物太瘦长像火柴”、“你的画没有阴影不合理”、“缺乏光影变化”等，也被戏称是“星期天画家”。虽然他上过艺术学校，和法国印象派画家瓦雷特(Pierre Adolphe Valette)学习，但他的作品不依循学院派画风，通常只用上5种颜色，主题也独具一格，选择捕捉他居住的索尔福德（Salford）英格兰北部工业城市的烟囱景象和一大群街道行人集散行走、生活的风景。
电影《洛瑞&火柴男人》也将戏剧的主要和次要情节，都放在洛瑞如何与他那个时代的眼光拔河抵抗，他鹤立鸡群的艺术观点与个性，都化为电影中一幕幕二楼房间的场景及对话，并在他与个性、审美都南辕北辙的老母亲一来一往的磨人相处上，道尽一切。
《洛瑞&火柴男人》的编剧是马丁赫斯福德(Martyn Hesford)，小时候曾住在离洛瑞家三哩以外的房子，他第一个认识的艺术家也是洛瑞，时常会盯著洛瑞的房子，脑中幻想著洛瑞怎么和他母亲谈话。编剧对洛瑞的关注，过去制作出广播剧故事和舞台剧，如今被改编为电影。在导演阿德里安诺布尔(Adrian Noble)的调度下，电影多数场景也让饰演洛瑞的提摩西司伯和饰演老母亲的凡妮莎蕾格烈芙，关在房间中进行日常的对戏，两人间气氛常暗含著沉重压抑，戏剧张力随洛瑞与母亲各自的坚持，母亲对洛瑞的控制和嗤之以鼻，越演越大，羞愧与愤怒混合的情感力道也越加强烈。
洛瑞的母亲伊莉莎白向往维持贵族的阶级与生活，但她丈夫和儿子都令她失望透顶。丈夫欠下债务，被迫从维多利亚公园的私人庄园(豪宅)，搬迁到工业底层区居住。伊莉莎白对丈夫和儿子的失败心生怨怼，丈夫死后，儿子只能当著万年收租员，一回到家等她熟睡后关在画室，画著没人喜欢、没人想买的画。
整部戏多数仿佛只架设了镜头，之后倚靠演员的对白、走位与对戏火花，手法不花俏，最多使用剪接淡入淡出，做出叠影的效果。电影几乎用尽所有篇幅，近乎偏执地刻画洛瑞与他的母亲间彼此的日常和对生活、未来与艺术想法的碰撞；而母亲的一言一句往往都极有效打击著洛瑞的内心，换言之，也是打击和洛瑞一样有切身之感的银幕前观众的内心，例如，为什么不画一些静物、美丽的东西，创作那些大家都在画、大家想看的？为什么老是画无趣的工厂烟囱和行人？母亲甚至从枕头拿出藏起的评论家恶毒评语，念给洛瑞，数落洛瑞该认清现实，他的画宛如儿童涂鸦没有价值；但当隔壁搬来的贵妇，进门称赞洛瑞的帆船画有趣时，母亲又彻底改观，觉得洛瑞的画有价值，鼓励他报名参展。
就在母亲的怨怼不满和洛瑞的消极被动抵抗之间，情绪层层堆积，最终在洛瑞一气下想烧毁所有画作，与母亲产生爆裂的冲突后又戛然而止，恢复平静。
《洛瑞&火柴男人》强调了洛瑞不是画家，只是个画画的人，企图捕捉画家的挫折心境与画作，也约略在洛瑞替母亲梳头与陪伴的亲密中，涉入洛瑞与母亲间幽暗的母子议题。虽电影结尾母与子的短暂和解来的仓促，母子的争执过大一度到难以收尾，但作为从导演与编剧的角度去理解画家L.S.洛瑞的其人其事，本作仍有吸引力之处。
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