《最乖巧的杀人犯》：被留下的那个我

宅男阿南的父亲和兄长过世多年，他与母亲、爷爷同住屋檐下，母亲成天忙于工作，疏于照顾阿南，爷爷有失智问题，常会在家中随意大小便；阿南迷恋知名动漫波比达，除了参加同好会外，另搜集大量波比达相关产品，为讨心仪的女孩草莓欢心，阿南打算购买价格昂贵的波比达等身大玩偶；然而，多年不见的叔叔突然带著女友返家居住，脾气暴躁的叔叔天天跟母亲争吵，而阿南好不容易存下的购物金又突然不翼而飞，面对连串无解混乱，温驯的阿南内心起了变化……

《最乖巧的杀人犯》的片名：乖巧和杀人犯，反差的冲突。是什么让乖巧的人变成杀人犯？电影前半场，阿南的生活平淡无奇，除了宅在家耍废与动漫外，只剩下照顾失智爷爷这项工作；直到叔叔和他的女友迁入，原有的生活空间遭到入侵，阿南和母亲根本无力反击，平静生活不再平静；随后阿南对女网友草莓一见锺情，草莓很清楚自身的魅力，从喂食饼干、要求阿南做些夸张荒谬的事情等，都是在测验阿南对她的“忠诚度”，一旦阿南通过考验，草莓就能予取予求。

《最乖巧的杀人犯》的氛围是沉闷的，所有的情感都不会流动。电影第一幕，众人在KTV唱歌，阿南却是自顾自地笑著，沉溺在脑海中幻想的波比达世界，同事问他笑什么，他也不回答，在阿南的心目中，幻想世界远比现实人生丰富多彩(可视为阿南消极地拒绝与人交流)；阿南的母亲和叔叔的对话永远针锋相对，彼此间只有防备与埋怨，母亲可以怪小叔不照顾老父亲，只想争家产，小叔也可以怪嫂子排挤他，才造成一家失和；阿南和草莓的爱则是单行道，阿南想要爱情，草莓想要工具人，当草莓发现阿南无法满足她的需求，立刻抽手走人。

(底下会提到关键剧情，请斟酌阅读)

从家庭到职场与友情的感情失能不断在《最乖巧的杀人犯》上演，电影另外给了一条线索：阿南的父亲与兄长。为何阿南迷恋波比达动画？他羡慕动画里描述的伙伴情谊，关于无私的付出与关爱。我们直到电影中段才明白阿南原来有个哥哥，只是在12岁那年，父亲因为经济问题，带著12岁儿子一起自杀；我不知道为何父亲只带阿南的哥哥自杀，或许是父亲偏爱长子，也或许是不忍心一次带走两个孩子对妻子太过残忍；不管答案是什么，阿南都是那个被留下的人，尽管他活了下来，但心里有一部分，或许偷偷羡慕著可以跟著父亲一起走上黄泉路的兄长？

《最乖巧的杀人犯》为阿南设计了一个情绪的死路，包括无法沟通的家庭(虽然爷爷跟阿南很亲近，但爷爷并无法言语)、无处发泄的情欲(不管是对草莓或是对叔叔的女友)、无力弥补的遗憾(爷爷的结局令我想起侯孝贤导演的《童年往事》，说明人与人关系的疏离)等，每一次的挫败都在阿南脑海中化成一则暴力想像，最终，当挫败满到脑袋再也装不下，想像便成了真实。

实在是有点悲伤的电影啊。影片映后座谈上，导演有提供一个思考点：关于爷爷或许不是真正的失智，而是因为不知道该如何处理剪不断理还乱的家庭问题，因此装傻逃避一切；听完这个说法，我觉得《最乖巧的杀人犯》更可怕了，我原本认为爷爷是阿南的伙伴，就像动画里的波比达和人类伙伴卡尔一样，彼此相挺，即便牺牲性命亦在所不惜。导演的说法若是成立，那么爷爷便是为了能消极地逃避家庭问题，而选择眼睁睁看著儿子和媳妇冲突不断，以及孙子逐渐走向情绪崩溃的边缘(即便他曾经给予孙子金援)。

《最乖巧的杀人犯》之于我不算“好看”的电影，我这里的好看指得是电影的非主流，它的剧情不讨喜、人设不讨喜、叙事方式也不讨喜；但我不讨厌这部电影，它的人物有实感，不会软绵绵；它的议题沉重，讲家庭关系以及群体关系的失和与崩毁；它的主要演员(不包括某些次要配角)演出精湛，黄河在《翠丝》的演出让我产生距离感(看不习惯)，但在《最乖巧的杀人犯》中，把阿南从开始的平静慢慢变得躁动的过程诠释地很是细腻。

另外，饰演爷爷的吕福禄和饰演叔叔女友的方佳琳，俩人在片中的对白都不多(爷爷更是寡言)，但身段与眼神都有镇场气势、饰演草莓的王真琳，把这个贪婪自私的角色演得入木三分、饰演母亲的何瑷芸和饰演叔叔的王恩咏，算是本片亮点，他们的吵架戏都特别好看，真实的让人有种不是在看电影的错觉，我尤其喜欢王恩咏的演出，常常觉得这个角色只有“放”的时候，又会在某些时刻让人看到他的“收”；观赏《最乖巧的杀人犯》前已经知道魏德圣导演的《七月天》男主角王恩咏有参与演出，但等我看到叔叔出场，还是有小小惊讶一下，因为真的认不出是同一个人啊！！