影评《风暴过后》：旦夕祸福里的爱与真实

爱，不是我们假装走过伤痛，也不是假装自己很好，而是我们一起诚实分享同样的愤怒与破碎。

德国电影《风暴过后》是一个故事很简单的小品电影，一对出国度假的新婚夫妻遭遇入室抢劫，丈夫马尔特眼睁睁看著妻子丽芙在眼前被强暴，愤怒与挣扎从此扎根在这段关系里。两年后，尚未处理完各自情绪的两人却在不经意间遇上了当年的强暴犯，宛如滚烫的油锅里滴进一滴水，追逐与爆发从此一发不可收拾。

故事线其实很简单，全片重点全然聚焦于男女主角的情绪发展，导演史费塔迪肯(Sven Taddicken)一开始就用很写实的镜头呈现了强暴的不堪，在这个基础上，丽芙的故作坚强，马尔特身为男人的精神压力与创伤也就都有了合理的发展平台。当电影直接跳到两年后的夫妻相处，观众可以清楚看到，爱依然存在，但这份爱里有一只看不见的大象，夫妻俩一个选择太刻意地谈论，另一个选择太刻意地避谈，心理谘商疗程或许结束了，但这份痛苦却远远没有结束。

性侵犯的出现，再度挑起了那根敏感神经，马尔特的愤怒与愧疚都找到了出口，而丽芙再也无法自欺欺人地自圆其说，面对其实并不怎么觉得抱歉的强暴犯，夫妻间过去被刻意掩盖的张力终于无可避免地爆发，剧情发展到这个地步，观众心里想的会是，这样的故事该怎么收尾？好在身兼编剧的导演对人性与情绪的掌控十分精准，当整个家被砸得满目疮痍时，当他们愿意一起承认这样的满目疮痍时，梗在两人与观众心中的心结，似乎也就此烟消云散。

全片的看点绝对是两位演员精采绝伦的演技，在台词与镜头都大量留白的情况下，麦斯米兰布鲁克纳(Maximilian Bruckner)与露易丝海尔(Luise Heyer)从开始的压抑，各自的惶然，却又在重重矛盾间依然无庸置疑地深爱彼此，这一切的情绪都不在对白里，而是在每一个表情眼神的细微变化中。此外，导演的运镜精致细腻，也为整部电影的情绪加分不少，例如拍摄性侵场景时减少使用俯视角度，而是几乎以丈夫马尔特的位置与视角取景，让观众亲身感受男人眼看挚爱女人遭受性侵的那份冲击；拍摄校园中以及两人之间的场面时，导演也几乎以平视的角度运镜，让观众更能感受男女主角对彼此的情绪变化。

爱是很脆弱的，在一个意外之后，可能就面目全非。

爱却又是很坚强的，她让人们在如此绝境中依然固执地寻找出路，最终在对自己与对对方的诚实里，找到真正的答案。