《帕尔曼的音乐遍历》是导演艾莉森切尔尼克(Alison Chernick)以亲切平常的生活视角，呈现小提琴家帕尔曼（Itzhak Perlman）的多面向，从日常纽约家中三重奏的练习，他对棒球的喜爱，他教授音乐的方式，他与活泼的妻子托比(Toby Perlman)的互动相处，以及他幼时罹患小儿麻痹后的行动不便，这部纪录片就像将小提琴家帕尔曼的音乐生涯视为一颗巨树，它尽力避免描绘这颗巨树多雄伟多么巨大，而是引领观众看见属于巨树的一段小小的横切面，以电影起头便是帕尔曼的平时练习片段，他说著犹太人的笑话，让观众轻松进入，再借由切面内的一圈一圈构造，如进一步窥见帕尔曼童年练琴的时光、身为犹太人的背景，他在纽约茱丽亚音乐学院的学习经验，藉著这些广泛的生活经历，了解每个层面如何组成帕尔曼动人音乐的简单概述，并认识帕尔曼对其音乐和人生的思考。
小提琴家帕尔曼除了他极为知名替《辛德勒的名单》、《新天堂乐园》等电影演奏的乐音，最容易让人看见的，是他无法走动的双腿，他到任何地方都必须倚赖拐杖和电动车，这也成为纪录片开头的切入点。因为四岁罹患小儿麻痹症，他的双腿挛缩屈曲，但他的天赋也很早就显现。他在电台广播中听到海飞兹(Jascha Heifetz)的演奏，一听便喜欢上小提琴的音色，父母也栽培帕尔曼练琴，他学校时期除了上学之外，就是练琴，他笑说“毕竟我也没办法当个网球选手”；而帕尔曼的不良于行也导致他虽12岁就具备惊人的演奏技巧，却始终得不到更多的支持，直到某次因缘际会受美国CBS电视“苏利文剧场”的转播，电视上有机会演奏〈大黄蜂的飞行〉(The Flight Of The Bumble Bee)等曲目，开始有了名气，后来也定居美国。帕尔曼回顾那段时期周遭人对他的看法，他直言“他们看见我的不能，却没有看见我能的”，即便“苏利文剧场”的主持人艾德苏利文(Ed Sullivan)邀请他到节目上演奏，帕尔曼回忆起来，坦承说出个人的理解，“主持人可能也是可怜我无法走路，并不真的看见我音乐的才华”。
也因为自身的经验，这位小提琴家对每个人拥有的才华和音色，每个人所喜欢的乐器声音，他都以“神秘的”、“无法准确测量的”来反映他对人怀抱的无限可能。特别是纪录片也连结帕尔曼的爱琴：一把独一无二、琴背有些不平衡的小提琴，能拉出最悦耳的音色，来印证不在计画中的缺陷所构成的艺术。
在小提琴的学习之路上，他也分享了二个阶段的名师给他不同的教育方式，帕尔曼特别受第二位老师的启发、有小提琴教母之称的桃乐丝狄蕾(Dorothy Delay)。狄蕾认为艺术家或音乐家的作品，都仰赖他们的内心，因此，狄蕾很少告诉帕尔曼实际该如何拉奏，例如纪录片中一例，帕尔曼的升C走音，狄蕾不是直接指出走音，而是询问“对升C的概念是什么”，让帕尔曼更多的思考，不是成为标准的演奏机器。
有趣的是，纪录片放入很多帕尔曼的妻子托比，她比帕尔曼表达更生动的许多片段，她和帕尔曼的相识与婚姻的心情。电影中更亮眼的还有女钢琴家阿格丽希(Martha Argerich)的圈粉合奏，阿格丽希的巴哈曲目弹的又快又有力，有些专业音乐家并不欣赏她弹的巴哈，但纪录片一刀就剪进帕尔曼一句话“弹巴哈就要找阿格丽希”。在《帕尔曼的音乐遍历》之后，或许影迷和乐迷会期待有关阿格丽希的纪录片能被拍摄。
而影片最高潮，是拍摄现场演奏《辛德勒的名单》的主题曲。纪录片前面早已穿插帕尔曼回到以色列的老家，拜访小时候买琴的乐器行和琴师，述说不少关于犹太人打造小提琴的故事，这些片段和先前帕尔曼的人生经历结合，化为音乐中的情感与音符，在电影的最后现身。
全片正如中文片名的“遍历”之意，《帕尔曼的音乐遍历》虽然为音乐家做出不错的横切面图，但整体其实有流于表面未有深入纵切的介绍，但也正如其名，作为认识小提琴家帕尔曼的其人其事，一次的充满活力有趣的入门纪录，是值得推荐。
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