从复刻《大法师》经典驱魔桥段的《厉阴宅》开始，围绕在灵异调查者“华伦夫妇”研究种种灵异现象的“厉阴宅电影宇宙”横空出世，整个系列目前已经成为当今最知名的恐怖系列电影，其中温子仁的统筹能力功不可没，在题材的选用上，不论是《厉阴宅》罗德岛鬼屋、《厉阴宅2》阿米提维尔鬼屋和恩菲尔德骚灵事件，或者最负盛名的恐怖娃娃安娜贝尔，都利用令人毛骨悚然的真实恐怖事件，把电影抬升至不同高度。
没有华伦夫妇
但可惜的是，除了温子仁本人亲自执导的《厉阴宅》、《厉阴宅2》，其馀担任监制的作品虽然同样也都有非常好的故事题材，但由温子仁推荐的几位新导演所交出的电影成品似乎都没办法让人满意，尤其这次《安娜贝尔回家啰》可能是整个厉阴宅宇宙中跟《鬼修女》并驾齐驱，只赢过系列最差、被称为废到笑胡闹电影《安娜贝尔》的一部失败作品。
电影的格局大了、但故事却变得微乎其微，我能感受到导演想利用《安娜贝尔回家啰》华伦夫妇的灵异博物馆藏，为之后系列作品创造更多发展空间，不过原本以为导演把故事搬回华伦夫妇家中，观众在安娜贝尔的驱使下，也能透过他们过往驱魔经历，比《厉阴宅》还更深入地看到驱魔工作对这家人产生的影响。不可否认安娜贝尔这次确实成功唤醒许多沈睡恶灵，把华伦家搞得天翻地覆，只可惜最重要的人物在这关键时刻竟然缺席了。
不合格的恐怖片
一直以来我认为恐怖片的最大看点，或者说厉阴宅宇宙成功的地方，正是能在让人感到害怕的灵异事件中，看到一个家庭彼此之间最真挚、最深刻的情感连结，这也是我会喜欢《厉阴宅》、《厉阴宅2》、《安娜贝尔2：造孽》，甚至是评价普遍偏低《哭泣的女人》的主要原因。然而《安娜贝尔回家啰》几乎把所有篇幅都放在突发惊吓前的铺陈时刻，牺牲本该是电影核心的角色关系与互动过程，仅仅用华伦夫妇受到社会舆论压力，导致女儿受到同侪霸凌来交代，我认为相当可惜。
虽然小女儿麦肯娜葛瑞丝的表现还是很有水准，几个镜头还是能看出她面对安娜贝尔的害怕，与父母出门必须自立自强的坚定神情，但编剧出身的导演盖瑞道柏曼不只没有抓到在恐怖桥段与主线剧情之间的平衡，整体节奏掌握上也表现得不尽理想，明显过于想给观众体验那种坐立难安的氛围，也使得《安娜贝尔回家啰》的架构变得相当奇怪。
弄巧成拙
有趣的是，导演这次也反过来利用观众对恐怖片的预期与认知，以几个设计过的镜位让我们产生即将被吓的警觉，借此来加深电影整体的恐怖氛围，尤其片头华伦太太在车内看地图的桥段，导演刻意让地图遮住整个面向墓园的车窗最为明显。不过可惜的是，虽然这手法确实成功挑起观众的情绪，片中气氛塑造也有一定的水准，但到最后故事的疲态开始出现就已不再奏效。
结论
整体而言，我喜欢《安娜贝尔回家啰》把故事拉回华伦夫妇大本营灵异博物馆，以安娜贝尔的特性带出其他鬼怪的尝试，虽然出场有些突然，但不论是摆渡人、冥婚纱、日本武士盔甲、羊头人，都让电影更加丰富并引起观众更多的好奇心。只是把重心过度摆在他们身上导致主角安娜贝尔光环被掩盖，加上片中缺乏角色情感刻划的剧情，终究让《安娜贝尔回家啰》成为单纯只为后续故事而拍出来的作品。我认为如果无法让观众真正在乎角色的遭遇，一部靠画面与音效吓人的恐怖片充其量就只是一场让人疲乏厌烦的闹剧而已。
个人厉阴宅宇宙排名：
《厉阴宅2》>《厉阴宅》=《安娜贝尔：造孽》>>《哭泣的女人》>>>>>>>>《鬼修女》=《安娜贝尔回家啰》>《安娜贝尔》
【如履的电影笔记本】
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