《蜘蛛人：离家日》：认清自我

经过萨诺斯弹指事件后，全世界的人都在适应“现状”，现状是钢铁人和黑寡妇过世了，而美国队长不知道跑到哪个时空去；现状是被消失五年时间的人，得要重新面对“重生”的人生，有些同学老了自己五岁、有些弟弟的真实年纪反超车哥哥、有些人在五年中另外结交新女友或开创新的家庭，如今要面对新旧家庭成员的抉择等；至于蜘蛛人彼得帕克，要面对失去东尼的伤痛、梅婶可能的“第二春”、扛起东尼对他的托付、接受(适应)自己从“街坊好邻居”变成“超级英雄”的身分转变、还有他对MJ日渐增温的好感…；彼得想要暂时放下蜘蛛人身分，当一个平凡的普通人，但尼克福瑞却要彼得跟来自另个时空宇宙的超级英雄“神秘法师”联手对抗异生物“元素众”…

《蜘蛛人：离家日》真好看，校园青春轻喜剧与英雄电影的完美结合，影片让我笑得开心，动作场面也有惊喜，看得过瘾。

(底下有关键剧情，请斟酌阅读)

其一，彼得是东尼的接班人，不只是装备的传承，《离家日》透过彼得制作全新蜘蛛装一幕，一边跟过往东尼制作钢铁装一幕致敬，一边述说两人的相似(同样是科技天才也同样渴望父亲的关爱)；彼得看梅婶与快乐的暧昧互动，跟当初他看梅婶与东尼的暧昧互动，无论是场景、台词或心情都如出一辙，快乐某个程度上，算是小小填补了东尼的空缺。

其二，《蜘蛛人：离家日》令我想起《新世纪福音战士》，让年仅16岁的彼得或年仅14岁的真嗣与明日香等人肩负起拯救世界的责任，究竟是“有能力者必须挺身而出”的必然，或是人们为了自保，硬要推孩子上战场的自私？彼得在《离家日》中，从抗拒承担更大责任、发现自己犯下的错误、承担过错并找到自身定位等，他的成长曲线跟大半的英雄电影差异不大，彼得得要看穿自身对“父亲”的过度依赖(对父亲般的男性的需求/认可，才让恶人得以趁虚而入，影响彼得的决定)，才能往前跨步，变得成熟(学会独立)。

其三，《离家日》的反派角色令我想起《奥兹大帝》(投影与幻术)，也让我想起《倩女幽魂：人间道》里的普渡慈航，蜈蚣妖怪化身成如来大佛(普渡慈航)瞒骗世人，宁采臣等人想要揭穿真相，普渡慈航对他们说：“世人多崇拜偶像，为什么你们要跟世人作对？”，这段台词完美契合神秘法师的对白：“这年头，人们需要相信任何事。”；《离家日》批判人们的盲目，一句话一个事件，就可以造神与杀神，媒体的发达与广泛使用，既是让人们更快得到资讯，却也可能让人们更快被突来的资讯所操控。

我喜欢《离家日》结局：可以跟当年东尼在媒体前承认自己是钢铁人一幕呼应(但结果天差地别)；再次点出超级英雄的悲伤，一个错误的讯息就可以毁掉英雄们仅有的平凡人生；科技年代，真实与虚构再难被轻易区分，人们面对生活中的各种讯息，常常是感觉迷惘与焦虑(类似的焦虑一直存在，例如1938年引起美国群体恐慌的《火星人入侵地球》广播剧事件)。

我以为《离家日》最巧妙的剧情设计：是戏院中的观众即是彼得帕克，很努力想要看清真相，却不断被假象所迷惑(看向新闻台与网路充斥著的假消息假新闻)，有趣(讽刺)的是，《离家日》本身就是一种造神手段(透过电影让观众认同蜘蛛人角色，片商才能依靠电影与续集赚更多的钱)，这部影片最终的批判对象，其实包括所有的英雄电影和甘愿受骗不断进戏院的我们(观众)。

其四，《离家日》教我们的事：坏人取得权力可能行恶，好人取得权力，也可能因为判断错误而造成伤害。赋予一个人绝对权力，永远是危险的；哀伤的是，现实世界的人们又常常抢著给权力者更高的权力…

其五，《离家日》教我们的另一件事：别惹底下员工不开心。街坊好邻居彼得面对的敌人，往往很平凡，他们可能只是谁的老爸或是一个不受重视(或是被抢走功劳)的小职员；无论是《返校日》或《离家日》，这一系列作品不厌其烦地告诉观众：善与恶的产生常常源自极其平凡的人物与事件，或说，看似微不足道的善与恶，最终都可能变成一场救赎或一场灾难。

其六，《离家日》的神秘法师跟《钢铁人3》的满大人有著异曲同工之妙(不约而同利用媒体塑造的虚像造成人们的恐慌)，彼得唯有识破全息投影制造的假象，才能看见真相(全息投影即是人的伪装)；《离家日》的彼得令我想起《骇客任务》的尼欧：超越表面才能看见母体真正的模样。说穿了，《离家日》只是借由“神秘法师”一角，教导彼得认清自我的样貌。

最后，我喜欢《蜘蛛人：离家日》的喜感与温馨、没有做大的危机、Jon Watts导演的流畅叙事、讨喜的演员组合(演员太有我的眼缘，包括片中惊鸿一瞥的“惊喜角色”)、还有一段段纯真爱情(大人小孩都爱的好清纯啊)！