《哭泣的女人》一颗厉阴宅宇宙的擦边球

由导演温子仁一手打造的“厉阴宅宇宙”如今又推出全新作品，担任监制的温子仁这次找来从未执导过电影长片，但曾以惊悚短片《The Maiden》获得2016年Shriekfest恐怖影展的最佳短片奖，并且确定执导预计在2020年上映的《厉阴宅3》新锐导演麦可查维斯，来塑造“忧罗娜”这个极具恐怖色彩的角色，因此《哭泣的女人》不但是温子仁提前给导演麦可的练习与考验，我们影迷更能把这部电影当成是熟悉导演风格的开胃小菜。

导演前作短片《The Maiden》讲述一位新娘女鬼因为某种原因潜伏在一栋大宅中，藉机猎捕小女童住客的故事，这不就正好就跟《哭泣的女人》故事设定有些类似吗？就我个人而言，“忧罗娜”这种源自人们口耳相传的乡野传奇题材，要能在一部电影有成功表现最重要的一点，正是必须以她本身的故事出发，从此延伸至片中主角一家所面临的困境，让两者隐约有种奇妙的连结。

因此“忧罗娜”因为丈夫的背叛，一时妒意熏心而溺死两位宝贝儿子，最后难过不已在人间徘徊，到处寻找自己孩子替代品的悲伤故事，这同样也对照著主角一家人刚失去丈夫和父亲，安娜又因为工作而焦头烂额，使得全家笼罩著低气压的氛围。所以与其说忧罗娜是因为派翠西亚的诅咒而选择安娜一家，倒不如说是因为安娜在庞大压力下一时疏于照顾两位孩子，导致忧罗娜趁虚而入地自己找上门来。

《哭泣的女人》打著恐怖大师温子仁监制的招牌，确实也承袭温子仁团队一直以来的恐怖故事风格，不但充满许多让观众知道“这里不对劲”故事设计，也用场景道具做出几个别出心裁的安排。此外电影以“家庭”与“亲情”出发，呈现一位单亲妈妈面对丈夫离世，还雪上加霜遇上以孩子为目标的忧罗娜袭击，她要如何在正视自己过错并确保孩子安全。或许仅仅90分钟的片长没办法让导演在一家人关系有太深刻的描述，不过从几个小动作，如安娜看到儿子玩警察游戏明白他对爸爸的思念、女儿艾波对母亲工作的体谅，观众依然能看出他们之间密切的情感连结，《哭泣的女人》至此已经成功了一半。

《哭泣的女人》可以说是一部相当标准的商业恐怖惊悚片，虽然没有太过高明、让人不寒而栗的手法，但也没有太多的缺失，不仅流畅地讲完一个“打倒恶灵”的故事，同时也提供了我们一个不同以往的思考方向，就像派翠西亚用来阻挡忧罗娜的方式被社工认为是“家暴”，会不会某些时候《还愿》中何老师和杜丰于的行为也是对的呢？当然我相信《哭泣的女人》绝不是要批判那些不相信神灵与超自然现象的人，只是告诉我们永远不要以单一角度来评断所有事件。

有趣的是，从华纳上个月才公开宣布《哭泣的女人》加入“厉阴宅宇宙”来看，我猜华纳最初发想阶段应该没有把它纳入厉阴宅的计画，后来可能是有其他考量，必须依靠这张保证赚钱的招牌，才在制作后期加入连结安娜贝尔的补拍画面，这点从片中那段完全不重要、几乎不影响剧情，甚至可以当成一颗直接砸到观众脸上，硬是告诉你所有事物都有关联的“彩蛋”就能略知一二吧。

整体而言，《哭泣的女人》作为一部恐怖惊悚电影，导演在气氛塑造上掌握得宜，不光只用大量的突发惊吓（Jump Scare），事前的铺陈还有偶尔神来一笔的笑点，都成功让我保持在一个不至于出戏、能享受在故事中，却也不会像《宿怨》、《禁入坟场》那种给人太大负担的微妙平衡上面，尤其是一段把母亲帮孩子洗头的幸福时刻，变成那种每人都曾幻想过，害怕自己洗完头会不会面前出现一张鬼脸的恐怖体验，我个人看得还算满开心的啦。