影评《爱．欺》： 一言难尽的事业与爱情

一通诺贝尔奖通知电话，一位毕生致力于写作的小说文学家，一对恩爱的老夫妻与一个温馨美满有儿有女的家庭，《爱．欺》(The Wife)的故事开始于一片祥和欢乐之中，但原该是功成名就的斯德哥尔摩之旅却悄然变调。

改编自Meg Wolitzer的同名小说，《爱．欺》叙述诺贝尔文学奖得主Joseph (强纳森普莱斯 饰)的颁奖典礼旅程，犹如与妻子Joan (葛伦克萝丝 饰) 四十年夫妻生活的缩影，同样的高谈阔论，同样的自视甚高，同样的调情出轨，连手段都一模一样。故事同时又穿插回到1958年，意兴风发侃侃而谈的文学教授Joseph与才华横溢热情天真的大学生Joan，两人相遇在学校办公室里，初遇在那个男权至上的时代里，出版社的编辑全是男性，教授在满教室的女学生面前授课，却仍然以“He”代称文学创作者。其实在电影中直到四十年后的当下，诺贝尔奖颁奖台上坐著的获奖人还是清一色男性，社会职场的现实如同Joseph的劣根性一般，数十年如一日。

严格说起来，整部电影的故事主线并不特别有新意，没有太多激昂的情感冲突，也没有特别亮眼聪慧的对白台词，导演对整体节奏的掌控差强人意，甚至在某些关键的转折点上，导演的生硬表现是给演员扣分的。不过全片胜在剧本设定有一定的巧思，而男女主角以眼神胜过千言万语的精湛演技，则是整部电影成功的最大关键。

男主角强纳森普莱斯是英国在音乐剧、舞台剧、电视剧都首屈一指的演技派男星，Joseph整个人物的矛盾、自大、近乎狼狈又无耻的性格，被他巧妙地揉合呈现，在一个并不讨喜的设定下，演出了这个角色令人叹息的一面，相较于片中Joan的内敛，强纳森普莱斯的Joseph主导了绝大多数的情绪冲突，观众在某些时刻甚至能从他身上窥见当年那位年轻教授志得意满的风采，却又转瞬间回到狼狈苍老的现实里，收放之间的表现独具魅力。

女主角葛伦克萝丝已凭本片摘下金球奖影后并即将问鼎奥斯卡，Joan可说是全片最耐人寻味的人物，她好像是个贤内助，却又不仅止于此；她应该要是个受害者，但情感上似乎又不是；与Joseph之间可能曾有崇拜、可能还有爱情、可能有过相濡以沫互相扶持，却也有著积压多年的愤怒。葛伦克萝丝在顾盼之间精准掌握了这个角色的复杂度，多一分则太委屈，少一分则不合人性，成功用神态诠释了Joan对自己“I am not a victim. I am more interesting than that”的自信与自我定位。

整个故事最微妙的地方，其实是观众从头到尾并不真正知道Joseph与Joan的合作模式，旁人怎么看这种“创作”，Joe与Joan又怎么定义自己在这种创作里的价值，片中每个人都有自己的解读方式，就如同婚姻与爱情一样，外人都雾里看花，当事人则冷暖自知，如何定义爱情或怨恨，如何定义合作或剽窃，现实中永远没有标准答案，更或许每个人都有自己的标准答案。虽然八卦记者Nathaniel不断暗示Joseph窃取了妻子Joan的才华荣耀，但或许就像片头与片尾的两通电话，在分机的两头，他们曾一起迎接诺贝尔奖的荣耀， 他们也一起迎接共同的外孙，四十年婚姻，又岂是一句“你的”或“我的”所能够完全表述的。