《神探蒲松龄》直教人死生相许，东方爱恋的极致样貌

一代文豪蒲松龄（成龙 饰）执阴阳判化身神探，与捕快严飞（林柏宏 饰）联手追踪一起“金华镇少女失踪案”。师徒两人带领一众小妖深入案情，在找寻真相的过程中，却意外牵扯出一段侠客（阮经天 饰）与女鬼（锺楚曦 饰）之间神秘的旷世奇恋。

传说很久以前，人间突然闯进了许多妖怪，万妖之王派出捉妖大师蒲松龄化身神探，誓要将妖怪捉回！途中蒲松龄利用神器“阴阳判”收伏妖怪，并得到妖怪朋友们的帮助，在捉妖过程中结识了捕快严飞，并著手调查村内少女接连离奇失踪事件，发现是女妖聂小倩及镜妖所为。蒲松龄赶到少女失踪现场，捉妖猎人燕赤霞正与二妖打斗。蒲松龄收伏了镜妖，并把燕赤霞救回聊斋。

原来聂小倩本是人类少女，与善良的青麟蛇妖宁采臣相恋，宁采臣以妖丹换取小倩的影子，却遭一场灾劫，令妖丹见血受污，聂小倩成了噬魂夺魄的妖怪……一个天职收妖，遇上一对奇情佳偶，蒲松龄会否将他们收伏？这次要介绍的是由成龙领衔主演的贺岁电影《神探蒲松龄》，《神探蒲松龄》有精彩的动作设计、逗趣的喜剧元素、扣人心弦的视觉特效、穿越永恒的爱情，将带领观众经历一场奇幻壮阔的捉妖之旅！

当成龙用他既有著长者般的温柔敦厚，同时又充满智慧的语调娓娓道来他那精彩万分，但在长大以后的我们耳里听来，却不再那么被当一回事的捉妖故事，这一刻我其实莫名的感动。《神探蒲松龄》“传（鬼）说（扯）式”的序幕设计和成龙前年的贺岁片《功夫瑜珈》基本上如出一辙，有些人或许会觉得有点新瓶装旧酒、换汤不换药，可是老实说我好喜欢这个开场。从《功夫瑜珈》到《神探蒲松龄》，我想我已经渐渐习惯了有成龙大哥陪伴我一起过年的感觉，无论他在现实生活中的人品究竟如何，“长者说故事给围绕在身旁，兴致盎然的小朋友听”这样“黄发垂髫，并怡然自乐”(*)的情景真的让我备感窝心，差点在电影根本还没正式开始前就感动到落泪。而所幸《神探蒲松龄》最后的成果不只没有辜负我的感动，更远远超越我对一部“贺岁电影”的期待，虽然2019年才刚刚开始，虽然接下来的那句话听来必定无可避免的浮夸，但我还是必须说《神探蒲松龄》好看到甚至很有可能会问鼎我今年最喜欢的电影。

《神探蒲松龄》的故事主要改编自《聊斋志异》里的〈聂小倩〉篇，看到这边大家一定觉得很奇怪，贺岁片不就是要开开心心，怎么会想说要改编自〈聂小倩〉这个不仅仅是鬼故事，更同时也是一个这么凄美，这么虐心的爱情故事的经典文本？如此出人意表，让人摸不著头脑的改编方向，我想这就是《神探蒲松龄》最后之所以能打造出这么出色的成品最关键的原因。《神探蒲松龄》最大的亮点在于它可以说是突破了“贺岁片”几乎已经定型多年的既定架构，很多人常常会用“笑泪交织”去形容一场冒险，但我们看完电影后通常会发现其实“有笑没泪”，《神探蒲松龄》的第一个突破在于电影很明确地定义“正向”不等于“开心”，比起从头到尾不断地努力去把观众逗得开怀大笑，深怕观众的心海里浮现一丝惆怅，一丝难过，《神探蒲松龄》反而是将宁采臣和聂小倩之间这段人妖虐恋刻画地无比至情至性。有谁说贺岁片最后留给观众的一定只能是好快乐好快乐的那种“开心”？经历过无数次考验，“直教人死生相许”(*)的爱情不仅仅令人动容，看完电影后更会发现那份爱到极致的真挚情感中所蕴含的暖意和力量，其实已经悄悄的住进了自己的心中。

第二个突破老实说和第一个突破有点像是在说同一件事（本来想说第一第二比较有条理，结果…XD），那就是《神探蒲松龄》并没有被自己“贺岁”的定位绑架，而是很恰到好处地让喜剧与爱情两大元素彼此相辅相成。电影的前半个小时乍看之下就是非常典型的贺岁片套路，可是不得不说《神探蒲松龄》将这个引子的部份利用的淋漓尽致，电影非常立体地建立起每个角色的形象，有个性很成龙，内建无赖和认真两种模式，充满反差萌的蒲松龄，有办案精明，但个性呆萌浮夸的捕头严飞，还有无论是爱驴子，能变成飞船，会放臭屁，或是能控制记忆的猪妖树精等各种可爱妖怪。在《神探蒲松龄》的改编中，宁采臣和燕赤霞变成了同一个角色，采臣本来只能活在小倩的影子里，小倩吸纳了他的妖丹，把影子给了他，让他变成了燕赤霞，然而在一场盗贼袭击兰若寺的意外中，小倩为了保护心上人而使用了妖力，可是造了杀孽后妖丹也因此不再洁净，兰若寺的鬼最终只会持续地沉沦，直至被收进阴册，灰飞烟灭。

在燕赤霞道出前尘往事之前，其实我只觉得这个故事离我好远好远，就是个丝毫没有共感的贺岁电影，在沉重的自白之后，每一场阮经天和锺楚曦的对手戏我最后几乎都是伤感到以泪洗面。《神探蒲松龄》里这段人妖之恋体现出的是东方爱到极致，内敛深情的爱情风貌，你不会听到他们直接冲著对方说“我替你为妖”、“我代你去死”，他们就是那样默默地把苦都往自己心里吞，那样一切尽在不言中的取回妖丹，那样默默地守护心爱之人，只有在宁采臣被自己弄得不省人事时，才轻轻地留下一句，“我愿意为你为妖。”伴随著张靓颖哀婉的歌声，东方式恋爱更增添了这段悲剧故事的悲剧色彩，这时终于要回扣《神探蒲松龄》的第二个突破。为什么电影敢把人妖之间的悲剧爱恋诠释的如此至情至性，诠释到极致？

成龙的喜剧功力自然是不必多说，招牌的喜闹式武打也在酒楼那场戏中证明依旧宝刀未老，而林柏宏插科打诨的实力著实让我眼睛为之一亮，没想到他不只能演得又呆又可爱，还可以为了查案摇身一变成入戏超深的青楼老鸨，真的太让人惊艳！但最关键的其实还是电影前半个小时的扎实铺陈，当每个角色都已经在观众心里留下很深刻的印象，透过他们调和气氛就是再自然，也再简单不过的事情。虽然上一秒他们的表情说不定还沉重到不行，可是你不会觉得蒲松龄或是严飞是故意在逗你笑，而是在不知不觉间破涕为笑，因为他们本来就该是那样。说起来容易，却其实很难看到电影将角色刻划的这么立体，更难能可贵的是还能看到演员们各擅胜场、互别苗头。

“读《出师表》不哭者不忠，读《陈情表》不哭者不孝，读《祭十二郎文》不哭者不慈”(*)，我想至少对我来说，我会想再加上一句。“观《神探蒲松龄》不哭者无情。”这部选在贺岁档期上映的奇幻电影，意外地完美诠释了华人世界中爱情的至高境界。可能有些人会觉得电影的动画技术还是太差，我却觉得用在这样的奇幻题材上再适合不过，毕竟可爱到很不真实的妖怪还是比较讨喜嘛～XD另外成龙和镜妖精彩万分的镜店大战也无比适合这样的动画风格，完全符合《聊斋》那种怪诞但不恐怖的文字质感。那动画感一样强烈的魙门又该怎么说呢？我想这始终还是中国电影的一大罩门，然而最后两人紧紧相拥的画面搭配著金色的火花与艳红的背景实在是非常凄美。

在电影的最后一颗镜头中，蒲松龄和严飞又再次踏上了捉妖的冒险旅程，接著镜头转往他案上的那本《聊斋志异》，微风慢慢地吹过了刚刚才完成地〈聂小倩〉篇，旋即落幕。这个结尾乍看之下呼应著电影传奇式的开场，细想却又有更深一层意义，《聊斋志异》说的大多是狐仙、鬼、妖，但蒲松龄其实是想透过这些神怪之事反映中国17世纪的社会面貌，在聂小倩和宁采臣的人妖之恋背后，体现的其实就是《聊斋》的灵魂所在，是啊！鬼比大多数的人还要有情有义！

*出自东晋陶渊明《桃花源记》。
*出自金庸《神雕侠侣》李莫愁所言：“问世间，情为何物，直教人死生相许？”。原句为金代元好问《摸鱼儿．雁丘词》“问世间，情?何物，直教生死相许？”。
*出自南宋谢枋得《文章轨范》引安子顺之说。